川劇藝苑好園丁——李致同志抓川劇振興掠影

川劇藝苑好園丁——李致同志抓川劇振興掠影

◎唐思敏

川劇，作為一個大的地方劇種，新中國成立后，一直受到黨和政府的重視與關懷，從而得到了蓬勃的發展與繁榮。前省委宣傳部副部長李亞群、成都市市長李宗林等領導同志，都是川劇界所熟悉與熱愛的領導和朋友，他們都是川劇藝苑裏辛勤的園丁。

1982年7月，在全國出現戲劇不景氣的情況下，四川省委、省政府響亮地提出了“振興川劇”的號召，並成立了振興川劇領導小組，省委宣傳部副部長李致同志任振興川劇領導小組副組長。他一上任，便以極大的熱情投入到了這項繁雜而艱巨的工作中去。

冬去春來，一晃十年過去了。

十年來，李致同志始終堅持不懈、任勞任怨地抓川劇的振興，並取得了眾所矚目的成績。李致同志是如何抓川劇振興工作的，請看下面的幾樁小事吧。

“我不當麻五爺”

李致同志把川劇的舞台演出看得十分重要，抓得很緊。“出人、齣戲、贏得觀眾”等，主要靠舞台演出來體現。上演的新戲（包括對傳統戲的整理、加工），只要能去看的，不論遠近，他都千方百計、不辭勞苦地去看。有一次他冒着大雨去某地看戲，汽車在途中突然熄火，他便同張仲炎同志（時任四川省委宣傳部文藝處處長）、朱丹楓同志（時任四川省委宣傳部文藝處副處長）脫了鞋襪，下水去推汽車。不少地、縣離成都很遠，車到后已是晚上七八點了，李致和同行人顧不得路途勞累，首先問觀眾有多少，離開演時間還有多久？如果開演時間已到，他們便馬上進劇場看戲，哪怕肚子裏“空空如也”，身體十分睏倦，也決不做“特殊觀眾”，準時同觀眾一起看戲。他開玩笑說：“我們決不當麻五爺！”（麻五爺是川劇《易膽大》中舊社會的惡霸、地痞，他不到場不能開戲）不搞特殊化，忍飢受累地看戲，李致同志和他的同行人對此已成了習慣。

有時看戲下來，已是很晚了，李致他們往往不忙着就餐，而是上台看望演職員工，慰問和鼓勵他們。劇團的同志若要徵求他們的意見，他就與同志們拉幾把椅子，在舞台上圍個圓圈，開起會來。這樣直到十一二點左右。在川劇調演期間，到地、縣審看劇目，連續作戰地跑點看戲更是成了他們的“家常便飯”。

站着看戲

李致多年來養成了睡午覺的習慣，哪怕是睡一刻鐘也行，不然，一下午都沒有好的精神。有時去地、市、鎮看川劇，恰恰又是午場營業演出，他怕坐着看戲睡覺，自己便悄悄地離開座位，站在一不妨礙觀眾、二不影響劇場管理的地方，抖擻精神，堅持站着看戲。當要昏昏欲睡時，他便變換站的姿勢，以保持看戲的良好精神狀態，這樣一站就是兩三個小時。

“我是川劇的打雜師”

李致是川劇界的知心朋友。不管是老、中、青、少，各個行當、各個工種，他都儘力而熱情地了解、熟悉、關心他們。

川劇大師周企何溘然去世時，他到靈堂去悼唁。李致在周老遺像前，肅立致哀，內心哀痛，雙眼潤紅，強忍淚水，使在場的人無不感動。周老生前備受李致的敬重、關心。恢復川劇優秀傳統戲后，周老上演他的代表作之一的《迎賢店》。演出結束后，李致便找周老口頭“核對本子”。李致看了無數次《迎賢店》，從劇本到表演，可算“包本”了（全記得）。周老對振興川劇是完全擁護的、身體力行的。李致也多次在會上引用周老的話說：“周企何老師講得很好，振興川劇有個‘好八字’，就是搶救、繼承、改革、發展。”周老年高多病，李致對他關懷備至。一代川劇宗師猝然而殞，怎不叫他哀思如泉、心酸眼潤呢。

李致關心老藝術家的事太多了。川劇大師陽友鶴生病期間，他多次到醫院探望，極為關心。李致非常動感情地說：“四川省委常委開會，專門研究了陽友鶴的病情，並決定千方百計醫好陽老師的病。這是破例的一次。這也說明省委對川劇藝術的關懷！”周裕祥老師從病到逝世，他曾多次探望、慰問、關懷。笑非生病，他和張仲炎同志想方設法把笑非同志轉到省醫院。笑非同志無比感動地說：“是黨，是省委宣傳部給了我第二次生命。”筱舫的愛人生病，李致和仲炎為他聯繫醫療條件好的醫院……

李致不僅對川劇界老前輩熱心關懷、幫助，他對川劇界的中青年各行當的成長、成才更是投入了不少的熱情和精力。不論是劇作家魏明倫、徐棻，還是演員曉艇、古小琴，以及音樂幫腔的陳世芬、陳開蓉等，他都從各方面給予關心、幫助和扶持。每到自貢市，李致總抽空去看魏明倫，關心他的創作和生活，對他提出殷切的希望和更高的要求。他對川劇評論家也是如此，當他得知從事川劇評論、研究多年的唐思敏同志家庭經濟特別困難時，便託人給他送去了一部袖珍收音機，並留下這樣感人肺腑的信：

思敏同志：

我過去不知道您家裏的情況。在這樣多的困難面前，您努力為振興川劇工作，是難能可貴的。我應該向您表示感謝和敬意。

現送上小收音機一個。如果您把我當成一個朋友，我相信您會留作紀念。

李致

對川劇劇本、川劇專著的出版，他唯才是舉，給予支持、幫助，使不少劇本、專著得以出版。他不以領導自居，他常說：“我是川劇的打雜師。”他在四川人民出版社當領導的時候，就是出版川劇圖書的熱心人。

“川劇是一家”

川劇是全國的大劇種之一，地、市、縣的川劇團特別多。不管川劇院、團的大與小，知名度如何，演出水平怎樣，只要能為振興川劇各盡其力、埋頭苦幹，李致同志總是一視同仁地給予鼓勵和讚揚。有個偏遠地方的川劇團來成都市城邊條件較差的劇場演出，該團的服裝、道具也很不理想，但他依然恭恭敬敬地去看戲，看完戲后又讚揚他們面向群眾、紮根本地的精神，還去後台關照他們的生活，連取暖、煮飯的蜂窩煤都一一關心到了，使不少同志感動得熱淚盈眶。像這種受到李致同志關心的“縣班子”是為數不少的。他對這樣在群眾中演出、條件艱苦的劇團總是“雪中送炭”。

成都市新都縣川劇團（今成都芙蓉花川劇團）的成長、發展，花了李致不少的精力。在劇團處於困難時，他響亮地提出：“鳳凰換毛，高飛有望。”從他們不顧輿論壓力到頑強拼搏，從演出一千七百多場到多次獲成都市、四川省和中央有關部門的表彰和獎勵，從他們一貫“殺田壩”為廣大農民、城鎮群眾服務到赴中國香港及日本演出獲得殊榮，都傾注了李致同志的不少心血。

凡是川劇演出，不管是四川省團還是成都市團，只要請了他，如無特別情況他都去看戲，看望演職員，去談自己對戲的意見和給戲出“點子”，對好的支持、鼓勵，對可加工提高的，熱情提出具體加工方案……在李致同志的心中，沒有省市的界線，這大大地加強了省、市、地、縣川劇界的團結。他說：“川劇是一家嘛！”大家從內心深處都敬稱他是現在川劇界的“李老闆”。他當選為四川省政協秘書長時，參考北京市政協成立“京昆室”的經驗，於1990年全力支持四川省政協成立了“川劇室”，把在成都市的老、中、青、少的川劇工作者組織起來，每月20日活動一次，研討振興川劇，欣賞川劇藝術……凡是四川省政協開會或有什麼活動，他都主張儘可能有一場川劇晚會。只要有機會、有條件，李致總是把川劇推向社會，推向觀眾。

微雕功夫

李致同志在抓川劇工作中，既有宏觀把握，又有微觀精工。川劇高腔的幫腔是極有特色的，它有特殊的藝術表現功能和藝術魅力，這也是觀眾，特別是四川觀眾所深愛和欣賞的。劇種特色是李致極為重視的；觀眾的要求和希望，也是李致最為關注的。現在的舞台太大，往往採用擴音設備。有時演出川劇高腔戲，幫腔的劇場效果、藝術效果欠佳，聲音不是小了，便是高了。李致一旦發現這種情況，就親自上後台告知有關人員，注意調整；若是分不開身，便請有關同志馬上上台請劇團搞好幫腔效果。這樣，使演出更趨完美。川劇演出，有時要攝像，機位如果安得不好，往往擋住觀眾的視線，妨礙欣賞演出。這些，李致同志也很放在心上。凡他在看演出時，如遇攝像機可能影響觀眾觀賞，他便同有關同志商量，解決這一問題。字幕應該說是演出必不可少的。不少的劇團或出於條件的限制，或出於重視不夠，字幕不是字跡潦草，就是亮度不適當，或是錯、掉字不少，或是和戲配合不好。對此，李致非常重視，如果當場能改進的，他就立即提醒劇團改進；如果現場改不了的，戲完后，他就熱情而耐心地和劇團商量並提出具體意見和建議。在李致心中，川劇演出質量和觀賞效果佔了非常重要的位置。

李致抓川劇微雕工程還放在做人的政治思想工作方面。他敏於早期發現，細緻而及時進行工作，耐心而不厭其煩地進行開導。有一位青年演員，本身條件好，很有發展前途，因一時情緒不穩，想轉業，另找出路。李致發覺后，及時做她的思想工作，曉之以理，並解決她的實際困難，使這位演員終於安心川劇事業。之後，這位演員勤學苦練，技藝大有長進，多次赴國外演出都擔任主角，均獲好評。日本一家高級劇院至今還掛着這位演員的精美彩色劇照。她本人也榮獲了戲劇的最高獎——梅花獎。不久前，這位演員發自內心地對我講：“沒有李致同志如同父輩般的關心、開導和幫助，就沒有我的今天，也沒有今天的我。”這就是李致同志微雕功夫的出色效果。

1993年春