從五十五折到二十七折

這次我也參加了刪編劇本的工作，編劇小組的成員，多為湯顯祖與《牡丹亭》專家：華瑋(“中研院”文哲所副所長)、張淑香(台大中文研究所教授)、辛意雲(台北藝術大學教授)。我們認認真真琢磨了五個月，把五十五折的原本，撮其精華刪減成二十七折，分上中下三本，三天連台演完，從第一出〈標目〉演到最後一出〈圓駕〉，基本上保持了劇情的完整。《牡丹亭》的主題在於一個“情”字，我們的劇本也就貼近湯顯祖“情至”、“情真”、“情深”的理念來發展：第一本啟蒙於“夢中情”，第二本轉折為“人鬼情”，第三本歸結到“人間情”。湯顯祖筆下的“天下第一有情人”杜麗娘因夢生情，一往而深，上天下地，終於返回人間，與柳生夢梅結成連理。在《牡丹亭》中給予愛情最高的禮讚，愛情可以超越生死，衝破禮教，感動冥府、朝廷，得到最後勝利。《牡丹亭》可以說是一部有史詩格局的《尋情記》，上承“西廂”，下啟“紅樓”，是中國浪漫文學傳統中一座巍巍高峰。一般《牡丹亭》的演出本偏重杜麗娘，以旦角表演為主。我們的劇本，還原湯顯祖原著精神，加強柳夢梅角色，生旦並重。因此，〈拾畫〉、〈叫畫〉這兩出經常演出的巾生代表作，我們捏成一折，做了適當的改編，更加凸顯其重要性，三十分鐘聽獨角戲，將巾生表演藝術發揮得淋漓盡致，與第一本杜麗娘的經典摺子〈驚夢〉、〈尋夢〉旗鼓相當。湯顯祖筆下的柳夢梅遠不止於儒雅俊秀的“夢中情人”，亦是一介不畏權勢，敢於禮教抗爭的傲骨書生。如此，我們的劇本生旦戲雙線發展，達到了對稱平衡之美。“案頭”的文學本編好后，還得經過“場上”表演的試驗。我們的總導演是有“巾生魁首”之譽的浙昆名演員汪世瑜，他有五十年的舞台經驗，由他逐出排演過後，幾經修改，我們的演出本終於定稿。