書界動靜：香艷文學的興盛與百姓讀物的式微

日前一本名為《與魔鬼下棋———五作家批判書》的新書如一聲“春雷”劈空，立馬招來文學界和讀者傾盆大雨般的爭議。有人敢把文壇的“泰山北斗”全都推上批判的炮口？這是多麼“勇敢”的先例。但我感到悲哀啊！你想想，莫言、王安憶、賈平凹、池莉和二月河，他們可是中國極負盛名的作家，中國還得靠他們拿諾貝爾文學獎呢。何況他們都是能寫大部頭小說的好手，都是生產人民大眾也能讀得懂的精神食糧的“人民作家”啊。“批”倒了他們，誰還再為咱們的老百姓兄弟執筆立言？

前幾天，鄰家的小王飯後跑過來跟我聊起了一件心事。小王他爸老王是個樸實的農村小學老師，退休後到了城市，可住在城市裏卻過不慣城市的生活。煩悶的時候，他就去書店翻翻書消遣時間，可每次回來，都愁眉苦臉地感嘆：唉，怎麼城裏的作家總是寫歌星、影星呢！你瞧瞧，幾乎每個書店最靠門口的所謂“精華區”、“最新熱銷區”，有哪一處不擺上了“香艷書籍”？你看看，一本封面是歌星半裸大腿的書讓人大吃一驚。更要命的是，你真想找幾本工人農民老百姓能看的書翻一下，連影子都沒一個！老爸他納悶啊。

老王的煩悶讓人痛心。顯然，當下的文學寫作正凸顯了這麼一種新的姿態，那就是，功利化的城市寫作包括香艷文學、小資文學等不斷強大和擴張，而被冠以“作家”頭銜的創作者們除了極力討好物化“消費主義”外，則自覺或不自覺地與工人農民老百姓進一步疏遠了。優秀的文學作品在一撥撥或身體寫作，或言情肉麻，或宣揚暴力等書籍面前，變得那麼軟弱無力。那些以**、暴力描寫堆築而成的文化垃圾已堂而皇之地引領着大眾的眼球，成了香餑餑的暢銷書，而那些有着深刻意義，反映現實、體恤民情，敢於社會批評的可讀之物，儼然被**的艷姿所掩蓋、排擠乃至吞噬了。十年磨礪的精品被蓄意冷落，香艷言情文學被青少年搶睹得津津有味，而老百姓難以找到一本真正屬於自己、看得明白的書……目睹香艷文學的興盛和百姓讀物的式微，老王心中除了憤懣不平的痛楚外，還能怎樣？

是什麼導致了文學創作漸漸疏遠和拋棄了下層的老百姓，造成了反映弱勢群體生活書籍的嚴重缺少呢？這無疑是“作家”私慾化的惡果也是市場經濟發展的使然。一位資深的評論家曾經深刻地指出：近年來隨着社會經濟的迅速發展，城市物化生活更趨明顯，一些傳統的作家群、或者新崛起的寫手一族，他們的願望、生活理想和價值都已過渡或建立在了瑣碎的“物”上，以及對這些“物”的消費和神往上。這種追求“拜利式物化消費”的生活姿態，就註定他們在寫作上要與平凡樸實的“百姓生活”斷裂開來。文本一旦遠離或者拋棄廣泛的大眾階層，帶給文學的，就是文化深刻內涵的貧血乃至流失的後果。這正如上面老王所遭遇的一切那樣。

當然，香艷的明星們有理由也有權利書寫他們的生活，作家們為了生活為了生存所逼，也有理由、有權利迎合部分人的口味而寫作。但一個真正有良知的寫手或作家，他有時刻體察下層百姓民情並為之立言的責任。偉大的作家應該對整個社會負責，而不單是純粹利己的私人化寫作，創作的真正意義和目的更應該多為普通階層的老百姓立言，反映他們真實的生存狀態。(李亞廣)