話當年西方的香港熱(2)

話當年西方的香港熱(2)

邵逸夫與鄒文懷藉助功夫片熱潮,與西方合作拍片。邵逸夫先後與多間意大利電影公司及英國咸馬(Hammer)公司合作,製作了連串如《七金屍》(TheLegendoftheSevenGoldenVampires,1974)那樣的恐怖片,又與華納公司合制《女金剛斗狂龍女》(CleopatraJones&theCasinoofGold,1975)等以黑人觀眾為對象的低成本電影。邵逸夫更打趣說,他會應合伙人要求,把員工每周工作由七天減為六天。但合資製作很快便慘淡收場,邵逸夫的慷慨無用武之地。鄒文懷野心更大,他甚至投資進軍國際市場的英語片,但一直徒勞無功,要遲至《忍者神龜》(TeenageMutantNinjaTurtles,1990)的出現,才賺到大錢。香港既沒法以合拍方式製作賣座片,那何不在西方推銷自己的影星?成龍大受亞洲觀眾歡迎之後,鄒文懷便決意把他捧得像李小龍般舉世知名。成龍要征服美國,便要拍英語片,鄒文懷於是製作了30年代芝加哥背景的動作喜劇片《殺手壕》(TheBigBrawl,又名BattleCreekBrawl,1980)、“炮彈飛車”系列喜鬧劇(CannonballRun,1981,1984),以及警動作片《威龍猛探》(TheProtector,1985),可惜都未能使人對成龍刮目相看。然而,其後10年間,成龍在西方卻出現一群影迷,這都是因為影帶、校園放映活動及專放舊片的藝術影院推波助瀾,還虧得如塔倫蒂諾等領導潮流者成了他的知音人。1995年,Miramax及NewLineCinema與嘉禾達成協議,發行成龍部分影片,而且,在塔倫蒂諾大力支持下,成龍獲頒MTV終身成就獎。成龍宣稱自己目標是要贏得美國觀眾的喜愛:“那便是我想要的!他們肯來看我,就更錦上添花。我就會是美國大明星,像史泰龍,像阿諾·施瓦辛格。中國有十億人,我走到哪兒,人人都認得我,他們會說:‘呀!是他哩!’就是我,大明星!你跟我說:‘你在美國是大明星哩!’我說:‘才不!’我在這兒只是小腳色,走在街上,偶然也會有人跑來問:‘你是成龍么?’但多數人只視而不見的走過。”1996年,《紅番區》(RumbleintheBronx,1994)經配音、重剪及重新配樂后在美國公映,為成龍帶來突破,票房斬獲3200萬美元,為NewLine是年盈利最可觀的影片。成龍隨後在新丹士電影節(SundanceFilmFestival)亮相,在眾多清談節目中搞笑,還拍了動感驚人的汽水廣告。他把手、腳,甚至與眾不同的大鼻子,都放到Mann,sChineseTheater的水泥地上打印。坊問傳言,成龍在美國打響名堂后,製作經費獲進一步提高。1996~1998年間,成龍再有四部配音舊作在美上映,但成績每況愈下。成龍最後憑美國動作喜劇《火拚時速》(RushHour,1998),奠定在西方觀眾心目中的地位。該片單在美國的收益,便有億美元。成龍的港片來到美國英語市場,只年輕男性觀眾感到新鮮,但《火拚時速》的成龍雖不改頑童的搞笑本色,卻脫胎換骨,搖身一變成了荷里活主流明星。嘉禾的“國際”片雖吃力不討好,但成龍的名氣,卻為亞洲其他人才鋪路。美國大公司向來很會吸引外國人才,荷里活決策人只需瞧一瞧香港電影,有些香港導演就很可能獲青睞移民他去,尤其荷里活監製都明白到亞洲市場日益重要。因此,吳宇森執導,讓-克勞德·范·達姆(Jean-ClaudeVanDamme)主演的小本製作《終極標靶》(HardTarget,1993)賣座不俗,其意義亦重大。後來他以較高成本、較強的明星陣容拍出了《斷箭行動》(BrokenArrow),成為1996年最成功影片之一。1997年夏,吳宇森的《奪面雙雄》(Face/Off)全球收益億美元,成績與迪斯尼的《大力士》(Hercules)不相伯仲。吳宇森的成就,促使監製起用其他香港動作片導演,包括林嶺東(《硬闖100%危險》,MaximumRisk,1996;也是讓-克勞德·范·達姆主演)、徐克(《反擊王》,DoubleTeam,1997;又是讓-克勞德·范·達姆!)、唐季禮(《符碌先生》,Mr.Magoo,1997)、黃志強(《無字頭四殺手》,TheBigHit,1998)及于仁泰(《娃鬼新娘》,BrideofChucky,1998)等等。不少迷上港片的美國影評人,出奇地對部分這些作品手下留情,但事實上,他們執導的美國片,沒一部可跟自己最好的香港作品相比。有人也許譏諷香港不過是提供次級製作導演的廉價勞工市場,然而,吳宇森被荷里活捧為A級導演,說明了創作人若能按荷里活一套規矩辦事,又可吸引亞洲觀眾的話,荷里活願意不惜工本投資在他們身上。吳宇森冒起,幕後功臣之一是香港新一代監製張家振。張畢業於紐約大學電影系,吳宇森在徐克電影工作室當導演時,他任職那兒的總經理,是《喋血雙雄》的執行監製。吳宇森後來離開工作室自組公司,張家振追隨左右,《喋血街頭》(1990)、《縱橫四海》(1991)及《辣手神探》(1992)等影片,都由他任監製。他解釋說:“我希望儘可能幫助更多人炮製國際影片;我的意思是,炮製全球觀眾也欣賞的影片。”言下之意,目標當然是美國。張家振發現吳宇森的作品在美國掀起小圈子熱潮后,便穿梭港美兩地,為吳建立名聲。他重點突出吳宇森與性格演員周潤發的二人組合,並安排周潤發回顧展,又讓他公開亮相。不多久,張也成為周潤發的經理人,並與吳宇森及另一拍檔於1994年創辦製作公司,所有吳宇森的美國作品,都由他任監製。他又鼓勵吳宇森不斷開戲,逐步爭取創作控制權,《奪面雙雄》結果賣座鼎盛,該策略終於奏效。張家振讓周潤發接拍了《血仍未冷》(ReplacementKillers,1998),又讓旗下另一明星楊紫瓊擔演《新鐵金剛之明日帝國》(TomorrowNeverDies,1997)。他開始像個把關者。“別人會來問我:‘找不到吳宇森,可以找誰?’”    

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香港電影的秘密:娛樂的藝術

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