中華四海(6)

攝製成本亦因此直線上升，《秦俑》(1990)製作費據稱是5000萬港元，用今天美國製作的標準衡量，縱然低得可笑，但與影片可能取得的回報相比卻是貴得驚人。如同今天的荷里活，明星有票房保證，身價便會大升。李連杰一部1992年的影片耗資3500萬港元，他的片酬便佔去其中1/3或以上。為彌補製作經費，監製開始以幾部片一起賣埠的方式，賣片給台灣，台灣片商為取得賣座大製作，不得不一併買下一些次貨。可問題卻來了，大型製作並非全都可封蝕本門，觀眾會對飛檐走壁的女俠生厭。台灣投資者與發行商組成卡特爾聯盟，強迫賣埠價減半。這場影業危機始於1993年，那年可說是恐龍年，《侏羅紀公園》在亞洲所向披靡，港片節節敗退。同年台灣出現有線與衛星電視，待在家裏看電影的人愈來愈多，有叫座力的明星愈來愈少，一度是台灣票房保證的林青霞也宣佈息影。1993～1995年間，台灣30大賣座片，25部來自荷里活，香港的只4部。港片毀了台灣電影，如今卻倒過來給西片殺個措手不及。美國片在台灣大捷，反映其在東南亞的勢力日漸擴張。80年代，荷里活片一半以上的票房收入來自國外，其中1/3至一半以上的票房又來自亞洲，電影公司漸漸清楚他們的前景很大程度上繫於亞洲。《侏羅紀公園》、《亡命天涯》(TheFugitive，1993)、《真實謊言》(TrueLies，1994)及《生死時速》(1994)等電影大收旺場后，美國大公司大受鼓舞，發行影片更野心勃勃。荷里活公司開始在日本、韓國等亞洲主要市場，投資開設影院。他們的勢力能在歐洲擴張，竅門是多廳影院。亞洲各地商場林立，正是開設多廳影院的理想環境。多廳影院不僅把西方放映模式正規化，還可減低每個放映廳的管理經費，甚至售賣爆玉米和糖果，亦極之有利可圖。1996年底，美國擴張大計得逞，亞洲各地製作量開始大跌。儘管1997年區內出現金融風暴，但亞洲各地票房收入卻報升，主要原因是放映荷里活片的多廳影院，票價訂得較高。港產片要收復海外市場失地，機會已十分渺茫。數十年來，香港都要依賴人數漸增的亞洲觀眾，可到了90年代中，其傳統市場驚人萎縮，台灣市場名存實亡，韓國與泰國則只垂青動作片，只有新加坡與馬來西亞對港片依然興趣未減。本地市場再度成為票房支柱，占影片總收入的一半至2/3。但很不幸，十年不變的入座人數開始急跌，1988年入座人數6600萬，1993年跌至4400萬；同期的票房賬面數字雖然報升，卻只是票價不時調高所致。港片頹勢一發不可收拾，1996年入座人數只剩下2200萬。有編劇以人口結構改變分析跌市原因，認為國內新移民是80年代港片主要觀眾，他們發現港片程式很有新意，但到了90年代，所有綽頭統統給他們看膩了。部分黑幫片仍吸引大批觀眾，但大受海外歡迎的神怪武俠片都慘淡收場。結果，票房主要靠幾部賣座片支撐，而且通常都是周潤發、成龍及周星馳的電影，或少數大堆頭群星助陣的喜劇片。另方面，當地觀眾重投荷里活懷抱，美國賣座片有更多戲院爭相放映，競爭力大為增強。1996年十大賣座電影，美國片囊括五部，外國製作(美國片為主)票房收入更破紀錄，佔總數45%。香港成為荷里活片很可觀的市場，所賺比歐洲某些國家更多，即使與中國大陸相比，其重要性亦高得多。當地發行商與院線很想與荷里活分一杯羹，嘉禾開始巨額投資放映設施，在亞洲各地收購及興建影院，供放映美國片之用。但香港製作卻減產，1996年僅推出115部，不到1993年的一半。縱使減產的製作，不少是無關痛癢的軟性色情片，但更重要的是，監製必須大刀闊斧大幅削減成本。90年代中，大部分製作的經費，僅介乎400萬～800萬港元之間。相比同期一部普通荷里活片，港產片的製作費還不及25年前李小龍熱潮剛開始時的水平。這些成本低廉卻又外貌可觀的影片，不僅繼續證明當地導演技巧出色幹勁沖天，還顯示他們的工資依然偏低。此外，導演也開始以較高品味的觀眾為對象，拍攝了一連串以感情關係為題的電影，如優皮愛情小品(《三人世界》，1988)及懷舊通俗劇。爾冬陞的小本製作《新不了情》(1993)，講垂死女孩給自暴自棄的薩克斯手帶來救贖，竟然可大收3000萬元，與成龍的《城市獵人》勢均力敵，影評人都很愕然。“關係電影”與武俠片“泛華人”的普遍性相反，口味極之地道，而且影星片酬較低，煽情劇本又不求特技效果，抒情插曲更可灌錄成光碟出售。懷舊喜劇《92黑玫瑰對黑玫瑰》的映期，破天荒由1992年7月延至12月，收益與周星馳的搞笑片不遑多讓，有力地證明地道的香港口味仍有可為。《小男人周記》(1989)及《飛虎雄心》(1994)的導演陳嘉上於1996年說的一句話，總結了此一現象：“我拍片，是拍給本地觀眾看的。”陳嘉上屬於80年代末港片好景時冒起的新一代導演，不少同期導演，皆放棄典型中國武俠片，也不拍槍戰火併，而欲創作類似“高質電影”的作品。他們鏡頭下的現代香港人，都是受過高深教育的年輕男女，在商界或傳媒工作，生活優哉悠哉，偶爾香港與外國兩邊走。姑勿論這類電影事實上會否吸引大批富裕的香港人，他們對當代潮流及小奸小壞的描繪，確能吸引學生和白領買票入場，不高的製作經費不難回本。