關於結構（5）

當你在創作一個電影劇本時，你是在描述正在發生什麼事情，這就是為什麼電影劇本是以現在時態寫作的。讀者看到的即是攝像鏡頭所見，是對發生在戲劇性結構的情境脈絡（context）中的動作的一種描繪。當你在寫一個場景或段落時，你是在描述你的人物的所說和所為--講述你故事的那些事件和事變。

結構是一個脈絡框架。它將講述你故事的零散細碎的片段畫面妥帖地“收^H小說納”在一起。框架其實像是將東西收納於內的一個空間。手提箱是一個框架--無論它是怎樣的形狀、形式、質地或尺寸，其內部的空間將衣物、鞋類、化妝用具或任何其他你想裝入的東西收納於其中。一個手提箱可以是任何的尺寸、質地和形狀，但是它的內部空間是不變的。無論空間大小都一樣。空間就是空間，這與一個空玻璃杯的情況類似，一個空玻璃杯內部有一個空間，它能將內容妥當收納。你可以如願地將任何東西放入空杯的空間內，而框架不會變化。你可以注入咖啡、茶水、牛奶、橘汁、水或任何東西而空間不會變化。你也可以放入葡萄、什錦乾果、果仁等任何與空間相適應的東西，框架總是妥帖地容納內容。同樣的道理，結構也妥帖地容納了你的故事，無論是線性或是非線性的故事。結構是你故事的骨骼和脊椎。

戲劇性結構被定義為“對一系列相互關聯的事變、插曲和事件進行線性安排，並最終導致一個戲劇性的結局”。

結構是寫作過程中的起始點。

結構就是脈絡。它與自然界的引力相似，引力妥帖地掌握了一切事物。引力不僅影響了宇宙中單獨的元素，包括從亞原子物質粒子到反物質的黑洞；它也影響了地球上任何生物物種的身體功能。如果沒有自然界的引力，人類就不可能垂直站立，樹木和植物也不可能迎着陽光生長，地球也不可能穩定在圍繞太陽的軌道上，太陽也不可能安穩地在銀河系中運行。簡而言之，電影劇本的結構就像引力一樣，因為它將一切東西各就各位地收納在一起。

電影劇本的結構對你的故事是如此必不可少，與情節和人物是如此的緊密交織血肉相連，以致在大多數情況下我們甚至無法看到它。通常，好的結構就是你劇本的脊椎、基礎和無形的凝合劑。它妥善地“掌握”了故事，就像置入螺釘將繪畫掛在牆上一樣。每一個好的電影劇本都具有一個強有力和堅實的結構基礎，無論是線性敘事影片《杯酒人生》（亞歷山大·佩恩與吉姆·泰勒編劇），《新世界》（TheNewWorld，2005，泰倫斯·馬力克編劇），以及《教父》（TheGodfather，1972，弗朗西斯·福特·科波拉與馬里奧·普佐編劇）；或者是非線性敘事影片如《時時刻刻》（TheHours，2002，戴維·黑爾編劇），《諜影重重2》，《英國病人》（TheEnglishPatient，1996，安東尼·明格拉編劇），或《非常嫌疑犯》（TheUsualSuspects，1995，克里斯托夫·邁考利編劇）都是如此。