由《漁家傲.懷陳沂》說詞的平仄

舊日堂前桃李樹，年年枝下成蹊路。點點東風被澤雨。人已去，此身猶作周郎顧。

舞會乍聽琴亂撫，感時猶羨英年度。流水高山知肺腑。枉辜負，恩師厚望天涯處。

這首詞我是懷念在校期間我的現代文學課講師陳沂的（陳沂，西寧市文聯主席，專業作家）。在新學期開學典禮舞會上，我有一個手風琴獨奏節目。舞會尚未開始，由於緊張，未將琴的皮帶扣扣住，不慎觸了一鍵，琴發出一聲怪響，引起鬨堂大笑。陳沂老師當時風趣地對我說：“舞會稍後進行！”

己丑年五月十一日，我將它上傳於《楊柳青文學網》，發表時，編輯梅苑作了如下按語：

“師恩難忘，想起恩師，自然也想起隨師學琴時的種種情景。欣賞。另外，范仲淹體和晏殊體一樣在‘猶’這個位置上似乎都是仄聲。”

梅苑君在我全部上傳的詩詞作品中，除了幾首早期被他推薦的以外，罕有能夠公正評價我的言論，這一首完全是例外了。因為他不僅肯定了本篇，而且使用了“欣賞”這樣的字眼。本來我應該受寵若驚，感激零泣，但我依舊激動不起來。我不是存心芥蒂於他以往對我太多的非難，而是因為這篇評語中仍舊有些問題，讓我搖頭。

首先，梅苑君認為此詞回憶的是我”隨師學琴的種種情景”，真是天大的誤會。我在後面的註釋中明確說明懷念的是我的現代文學講師。僅僅因為我註釋中提到了演奏手風琴一事，詞中又有“高山流水”一句，就想當然地以為我寫的是隨師學琴，真不知梅苑君何以作出這樣的判斷。

註釋都能被會錯，對正文的理解又怎能沒有誤會？難怪梅苑君評論我的作品總是穿鑿附會，有時竟然風牛馬不相及。

可惜了我的註釋！

還有就是怎樣按體填詞的問題。

《欽定詞譜》中有關《漁家傲》一種，計有四體，分別是晏殊體（正體）、周紫芝體、杜安世體、蔡伸體，其中晏、周、杜三體都是62字，蔡體為66字，這裏沒有范仲淹體。范仲淹體在《白香詞譜》中錄有。世人知《欽定詞譜》者眾，而知《白香詞譜》者少。因為後者中載錄的詞體太少，僅為一百，而歷來填詞者需要多體加以選擇。因此它不能滿足作詞者的需要，以它作為規範缺陷明顯。另外梅苑君所言范仲淹體應當不是范老夫子的獨創。因為《欽定詞譜》在《漁家傲》中說明該體始自晏殊，因晏殊詞中有“神仙一曲漁家傲”故取此名。范老夫子和晏殊基本上是同一時代人，依此判斷，范老夫子當是按晏殊體所填。因為兩者的詞在字數、平仄和韻腳上完全相同。若說晏殊與范仲淹同時創製了該體，既無史載，而且世上沒有如此巧合的事。

梅苑君稱我詞中“此身猶作周郎顧”之“猶”字處應該用仄聲字，因為晏體和范體同位置上都是仄聲字。晏殊體此處為“一”字（“神仙一曲漁家傲”），范仲淹體此處為“落”字（“長煙落日孤城閉”）。說法看似沒錯，但梅苑君顯然沒有仔細研究過該體的平仄問題，所以有些想當然了。晏殊體在《欽定詞譜》中作為正體其實每一個字的平仄都有詳盡的註明：

畫鼓聲中昏又曉韻時光只解催人老韻求得淺歡風日好韻齊揭調韻神仙一曲漁家傲韻

◎◎⊙⊙○◎●，⊙○◎●⊙○●。⊙●◎○○●●。○◎●，⊙⊙◎◎○○●。

綠水悠悠天杳杳韻浮生豈得長年少韻莫惜醉來開口笑韻須信道韻人間萬事何時了韻

◎●⊙○○●●，⊙○◎◎○○●。◎●◎○○◎●。⊙◎●，⊙○◎●○○●。

我們可以看到：“神仙一曲漁家傲”的“一”字處是可平可仄的，無論使用平聲字還是仄聲字，都不為錯。

《白香詞譜》下《漁家傲》詞僅為一體，是范仲淹的詞，格式如下：

塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千障里，長煙落日孤城閉。

●●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白髮征夫淚。

●●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲。○⊙▲，⊙○⊙●○○▲。

“長煙落日孤城閉”的“落”字也是可平可仄的。

梅苑君說“范仲淹體和晏殊體一樣在‘猶’這個位置上似乎都是仄聲。”言下之意是，人家用了仄聲字，我一個無名鼠輩只有效法的份兒。

我真的是哭笑不得。

中國古代有一則寓言叫《鄭人買履》，說的是有一個上街買鞋忘了帶尺寸，就不辭辛苦跑回家去拿。

中國古代有一則寓言叫《刻舟求劍》，說的是一個人渡河時不慎丟了劍，就在船幫上刻下痕迹，船一靠岸，就順着痕迹到水裏找劍。結果什麼都沒找到。

我們什麼時候才能不亦步亦趨呢？

亦步亦趨者沒有出路！

二零零九年五月十一日(日記)