金漆聚寶盆

蘇以薈她所制的漆器精妙絕倫，而近日，她正全心投入於一件金漆聚寶盆的創作之中，那過程之複雜艱辛，宛如一場漫長的修行，且困難重重。

制胎之初，蘇以薈便踏上了尋覓良材的征途。她身姿矯健地穿梭於深山老林，眼神堅定而執着，“幽林覓佳木，朝暮不知倦。”只為尋得那紋理勻直、質地緊實且無瑕疵的木材。然而，山林中雖木材眾多，符合要求者卻寥寥無幾。或紋理錯亂，或質地疏鬆，更有甚者內部蛀蟲橫行。蘇以薈眉頭緊皺，在其間苦苦尋覓，耗費了大量的時日與精力，雙腳磨出了血泡，衣衫被荊棘劃破，卻始終未曾放棄。待尋得合適木材后，鋸、刨、鑿、削等工序接踵而至。鋸木時，木屑紛飛，她緊緊握住鋸柄，手臂上的肌肉微微隆起，每一下拉鋸都帶着決然，似冬日初雪；刨面光滑，如鏡湖之冰。可這過程並非一帆風順，木材的硬度超出預期，鋸條時常崩壞，她無奈地嘆息一聲，隨即又迅速更換鋸條，繼續勞作，刨刀也需頻繁磨礪，每一刀、每一鋸都需全神貫注，稍有差池，木胎便失之毫釐謬以千里。耗時數旬，木胎方成，此時的木胎猶如一位內斂含蓄的佳人，正等待着精心妝扮，蘇以薈疲憊的臉上露出一絲欣慰的笑容。

塗灰環節，蘇以薈宛如嚴謹的藥師調配靈藥一般，將生漆、石膏、瓦灰依祖傳秘方精準混合。但材料的獲取與處理便是一大難題，生漆的採集需攀爬高大漆樹，且產量有限，石膏與瓦灰的純度亦難以保證。調製好的漆灰，她神情專註地以刮板輕敷於木胎，粗灰打底，似為其披上一層粗糲鎧甲，“灰覆若壘土，初成堅且朴。”待粗灰干后，她手持磨具，仔細地修磨毛刺，眼神中透着一絲不苟，再上細灰，此步仿若精雕細琢的前奏，需反覆塗抹、晾乾、打磨，循環往複。然而，天氣的變化莫測卻成了最大的阻礙，陰雨連綿時，漆灰難以晾乾，她焦急地在工坊內踱步，望着天空，滿心無奈；乾燥炎熱時，又易出現乾裂，她額頭上沁出細密的汗珠，小心翼翼地用濕布輕拭漆面，蘇以薈只能日夜守在工坊，根據天氣不斷調整工藝。傳說古代名匠在塗灰時，曾因氣候不佳，連續數月才完成這一工序，蘇以薈亦深知其中艱辛，每一次塗抹都似畫家在畫布上的一次運筆，每一次打磨都像樂師在琴弦上的一次調試，直至木胎表面平整光滑，宛如平靜湖面，無一絲漣漪，為後續的華麗蛻變奠定根基。

髹漆之藝，更是考驗耐心與技藝的極致挑戰。蘇以薈採集來的生漆，需經濾雜、曬制、攪拌等數道工序，方能化為可用之漆。可生漆的特性難以掌控，其對溫度、濕度極為敏感，稍有不慎便會變質。她神情凝重地以特製刷子蘸取生漆，均勻地刷塗於灰坯之上，隨後放入蔭房陰乾。那蔭房內靜謐無聲，唯有時間在漆面上緩緩流淌。據記載，往昔宮廷漆器製作，髹漆工序需嚴格把控環境，有能工巧匠為求一完美漆面，在蔭房守候數載。蘇以薈亦不敢有絲毫懈怠，時常進入蔭房查看漆面狀況，輕輕觸摸，感受漆層的變化，待實幹后，用細號水砂紙砂磨，如此反覆多次，“漆光映日月，潤色浸年華。”聚寶盆表面逐漸呈現出溫潤如玉、光滑細膩的質感，散發著迷人的光澤，彷彿一件沉睡千年的珍寶重見天日，其幽光內斂，卻又難掩奢華之氣，蘇以薈疲憊的眼中閃過一絲喜悅。

裝飾環節，更是巧奪天工。描金似在漆面上繪製錦繡華章。蘇以薈以金粉或金箔調製的漆料，她深吸一口氣，手持毛筆，懸腕而書，在聚寶盆表面精心描繪出各種寓意吉祥的圖案，或龍鳳呈祥，或如意環繞。可金粉與金箔的黏附性不易把握，稍有晃動或塗抹不均，圖案便會走樣。她的眼神緊緊鎖住漆面，“金毫繪祥紋，寶氣盈盆間。”線條細膩流暢，圖案生動逼真，在黑色或紅色的漆地上顯得格外耀眼華貴，恰似繁星落入凡塵，璀璨奪目。貼金時，金箔輕薄如翼，蘇以薈小心翼翼地用鑷子將金箔剪成適當形狀，輕輕拿起，緩緩貼在預先繪製好的圖案上，另一隻手拿着軟刷，輕輕壓實，她的動作輕緩而沉穩，壓實后再塗一層薄薄的透明漆保護。“金箔貼面耀光芒，華貴之氣韻悠長。”但金箔極易破損，操作時需屏住呼吸，稍有風吹草動，便會前功盡棄，使圖案更加立體璀璨，彷彿將陽光凝聚於一處，散發出令人目眩神迷的光芒，舉手投足間盡顯奢華。鑲嵌工序，蘇以薈選取珍貴的玉石、螺鈿等材料，經雕刻加工后鑲嵌於聚寶盆的漆面上，形成花鳥、人物、山水等圖案。曾聞古時有巧匠以螺鈿鑲嵌，能在不同光線下呈現出奇妙幻景，蘇以薈亦力求達到那般效果，她拿起鑲嵌物，仔細比對位置，輕輕嵌入漆面，可鑲嵌物與漆面的契合度極難控制，過松易脫落，過緊則會損壞漆面。她額頭微微冒汗，“珍寶鑲嵌畫中仙，漆器生輝韻萬千。”這些鑲嵌物與漆器表面完美融合，層次豐富，立體感強，大大增添了聚寶盆的藝術價值和觀賞性，宛如一幅立體的畫卷，令人嘆為觀止。雕填之法，先彩繪圖案，再用勾刀勾勒紋路，她緊緊握住勾刀，力度適中地沿着圖案輪廓刻畫，然後打金膠，將金銀粉戧入紋路中。線條流暢，錦地規整，色彩艷美，“刀筆勾勒繁華景，金銀填彩韻無窮。”但勾刀的力度與角度需精準把握，否則紋路會深淺不一，影響整體效果，使圖案更加生動逼真，富有層次感和立體感，彷彿賦予了畫面鮮活的生命力，每一處細節都彰顯着匠人的心血與智慧。刻灰則需在漆胎上以利刃鐫刻，深淺寬窄皆有定數。蘇以薈手持刻刀，在髹漆后的漆胎上精心雕刻出凹陷紋路，她的眼神專註而堅定，最後施粉、搭彩、固色。“刻灰如墨韻自成，古樸典雅意無窮。”其灰地工藝要求灰層略厚且剛韌相濟，雕刻的圖案線條流暢，氣韻渾厚，給人以古樸典雅之感，宛如歲月留下的印記，蘊含著歷史的韻味。

歷經無數個日夜的精雕細琢，金漆聚寶盆終於問世。當它被放置於眾人眼前時，觀者無不驚嘆。郢都的文人雅士紛紛吟詩讚嘆：“郢都有寶盆，漆藝奪天工。金輝耀華室，祥瑞聚其中。”商會的老闆們見此寶盆，更是爭相傳看，眼中滿是熾熱與渴望。那精美的工藝、華麗的裝飾，使其成為眾人夢寐以求的稀世珍寶。蘇以薈站在一旁，望着自己心血所凝的作品，臉上露出欣慰的笑容，她知道，這金漆聚寶盆不僅是一件漆器，更是她對傳統工藝堅守與傳承的見證，它將帶着郢都的漆藝文化，在歷史的長河中閃耀獨特的光芒。