117.尾聲（1）

到這裏，歌劇幽靈的故事基本上就講完了。***就像我在這本書的開頭提到過的，現在已經沒有人再懷疑埃利克是否真實存在。他的故事流傳得太多了，那些傳聞曾經轟動了整個巴黎，女歌唱家被劫，菲利浦伯爵的突然身亡，拉烏爾子爵的神秘失蹤，以及劇院中三名無故昏迷的燈光師……種種懸念縈繞在人們的心中！從此，紅極一時的神秘女歌唱家也銷聲匿跡，沒有人知道她的命運最後會怎樣……

對於這個女人，她始終被外人看作是兄弟倆爭風吃醋的犧牲品，但沒有人能夠想像出事的真相，也不會有人了解，伯爵的突然死亡，使克里斯蒂娜和拉烏爾不願再去面對凡塵俗世，所以他們選擇了消失，隱居在人跡罕至的地方，享受這份來之不易的幸福。

就這樣，他們搭上了北去的列車，再沒有回來。

也許有一天，我會沿着他們的足跡，也搭上一列北去的車，前往那個擁有眾多湖泊的國度。或許是挪威，或許是靜默無語的斯堪的納維亞！去找尋那對年輕侶的身影！

也許他們正快樂地活着，瓦雷里老媽媽也安在。當時隨他們一起遠走高飛的也有她一個；或許有一天，我們能夠聽到來自世界最北邊的國家的孤獨聲音——重複着音樂天使那熟悉的旋律。

在席法官福爾先生的草率審理后，這樁案件也就被束之高閣了。只有新聞界會偶爾討論一下其中的疑點，那個神秘的兇手究竟是誰？他現在在哪？記得曾在街頭叫賣的小報攤上，看過這樣的文字：“歌劇幽靈就是這個幕後兇手”，而辦這份報紙的人十分了解劇院後台的軼聞趣事。

人們都認為波斯人是個瘋子，從而也就沒有人會相信他說的話。自從埃利克到訪以後，他就不再依仗法庭了。而他卻是唯一一個掌握證據、了解真相的人。對於他的證據，主要就是埃利克寄給他的那些信件和物品。在波斯人的大力幫助下，我可以順利地進行調查。雖然很長一段時間都沒看他到劇院裏來，但他卻保存着十分清晰的記憶，對劇院的每一個角落都非常熟悉。就是他帶領我看到了劇院不為人知的一面。而就在我沒有頭緒、束手無策時，又是他，這個波斯人給我了思路與靈感，告訴我應該找誰詢問。

波斯人曾催促我到劇院裏找前任經理波里尼先生，當時他已經是一位年邁的老人了。我不知道他為什麼會變得那般落魄潦倒。我永遠都不會忘記那一幕，當我問到他歌劇幽靈的事時，他所表現出來的驚慌。他就像遇到魔鬼一般地盯着我看，然後語無倫次、吞吞吐吐地回答着我的問題。但他承認，歌劇幽靈的真實存在使他的人生生了變化。

我將拜訪波里尼的經過如實地告訴了波斯人，他只是淡淡笑，說：

“波里尼這輩子都不會知道，埃利克這個可惡的傢伙——波斯人有時將他當作神，有時視他為無賴——是怎麼捉弄他的。因為波里尼過於迷信，所以埃利克也就抓住了他這點弱點。

當波里尼在五號包廂里，聽到一個神秘的聲音在說自己的日常作息時間，以及他對合伙人的信任時，他並沒有將這一切告訴給德比恩。最初，他認為這是上帝在感召自己，可是後來，這個聲音向他要錢。他又認為是自己的合伙人德比恩在玩弄他，沒想到的是，德比恩也是受害者。

於是，這兩位因為種種原因萌生去意的經理，最終決定辭職，而且不想對幽靈的事做任何追查，即使他們同幽靈簽署了一份《責任規章》。他們將這個爛攤子推給了自己的繼任者。他們頓時有一種如釋重負的感覺，認為這下子可以擺脫了幽靈的糾纏了。”

波斯人毫無掩飾地說明了德比恩和波里尼的心態。而我順便提起了那兩位繼任者。我一直不明白，蒙夏曼在自己的《一位劇院經理的回憶錄》第一部中，十分詳盡地敘述了劇院幽靈的所作所為，但是在第二部，卻沒有提半個字。對於這本書，波斯人能夠倒背如流，他讓我仔細回想，在蒙夏曼的第二部分里，有一段文字是與幽靈有關的。只要細心推敲，就可以找出其中的奧妙。