1.低語者說（1）

（1）．據說，要成為一個作家必須操守更多的\"規則\"。她自知奇異的思維與脈絡無法使她合乎那些\"規則\"。好在她懂得自己，也從不期待或奢望成為什麼。

但也許有另外一種可能，比如你正好與她擁有同樣的思維與脈絡，你會把她\"誤入歧途\"的思維理解成另外一種規則，也說不準。

（2）．巨大的帷幕拉開了，燈光昏暗，四周沉寂。她從來都以為，辦公室與劇場影院最大的區別就在於，辦公室是舞台，即使你不喜歡錶演，你也必須擔任一個哪怕是最無足輕重的配角，你無法逃脫。即使你的辦公室里寧靜如水，即使你身邊只有一兩個人，你仍然無法沉湎於內心，你臉上的表會出賣你。那裏只是舞台，是外部生活，是敞開的空間。而影院、劇場卻不同，當燈光熄滅，黑暗散落在你的四周，你就會被巨大無邊的空洞所吞沒，即使你周圍的黑暗中埋伏着無數個腦袋，即使無數的竊竊私語瀰漫空中如同疲倦的夜風在浩瀚的林葉上輕悄悄憩落，但你的心靈卻在這裏獲得了自由漫步的靜寂的廣場，你看着舞台上濃縮的世界和歲月，你珠淚漣漣你哧哧笑你無可奈何，你充分釋放你自己。

（3）．從來都把死亡當作一個自由人的聖地。她知道，所有人——年輕的抑或垂老的心靈——都將在某一天把他們自己的軀體拖到死亡這塊永恆的界石上；甚至有一些急躁的心靈，無法等待它的軀體安然抵達死亡之地，便過早地搶先地把精神放在這裏，完成哲學意義上的死亡。

（4）．許多年以來，她一直想寫一部獨一無二的書，但每每想到這部書稿只能是一本啞謎似的寓，使人絞盡腦汁去猜透其中的含義，便不自禁把那開了頭的草稿連同一個懶腰一同丟到火爐里去。她只能從它的餘燼里揀出一星枝蔓散淡的什麼。它的暗示不通向任何別處，它只是它的自身。

（5）．看看吧，全世界除了鬧災荒的，剩下的人又都在鬧離婚，多麼幼稚的人們啊！他們肯定以為生活還有什麼奇迹在前邊招手呢。所以，我們是多幸運啊！

（6）．栗色餐廳位於街道拐角處，不大的廳堂貌似東倒西歪，內部的格局也不對稱，似乎主人隨心所欲信手拈來，其實明白人一眼就能看出它的內在的章法和風格——酷得隱蔽，精緻得粗糙，雕琢得毫無痕迹，所謂大巧若拙，如同人世間的許多事物一樣，精心得漫不經心。

（7）．她一直覺得，人類除了眼睛可以說話，人的手是最準確的一種語，而嘴唇出的聲音有時候只會給人們的心靈交流幫倒忙。如果一個人你能夠讀懂與你牽拉着的另一個人的手的語，那麼你們的心靈和感就非常貼近了。

（8）．她忽然產生出去走走的願望，到外面平和的空氣里呼吸呼吸春天，她在房間裏呆得太久了。她所從事的是一種特殊的工作，平時，由於比較緊張，除去幾個相投合的朋友以外，她對於廣泛意義的外界缺乏自如和從容。她習慣於獨立的個人化操作，對輿論界也缺乏隨和精神，所以她很少參加外事活動。她一直覺得，對於某種特殊類別工作性質的人來說，特殊的個人經驗，比起眾人皆知的常規化經驗尤其顯得重要，因為它需要獨特、創新和不可重複。從這一點來說，個人化與社會化就不再是大與小的關係，一百個人與一個人並不能說明什麼。

（9）．天天活着，天天想為什麼要活着。想得到的很多，已經得到的就留下，而沒有得到的也不可能擁有，比如逝去的時光。誰也不能解決你的疑難，甚至不能理解你有吃有穿有房子住有書看有鋼琴彈還空虛什麼。也許有人認為你缺少一個愛人或人，可偏偏就是這條你不敢苟同，因為你認為很多事物都可以努力奮鬥去爭取，惟獨這個是捕風捉影稍縱即逝的事。

（10）．這世界最大的規則就是無規則。那麼，活着這個無規則可的過程，有什麼道理不隨方就圓呢？！負載着你身體的雙腳，若挪動得過於認真，那麼腳下的路就不再是路，它就會變成一條絆人的繩索。