63.我們的愛情像一場戰爭（5）

於是，一段時間過後，她直白地告訴艾呂雅，她要留在達利身邊，做他的格拉迪瓦。

對於加拉的決定，艾呂雅居然再次天真地認為，那只是妻子的“又一次感出走”，她一定會像從前那樣，流連夠了外面的景色，就會回到他的身邊。

我們談論愛它就是生命

在童年的平原上和塔樓間

它就是輕盈的空靈的血液

山盟又海誓我們變成了別人

愉快使人高興

我們邀請火焰

唯獨火焰再沒有別的

當我自自語

我是說愛它就是生命

我是說我仍然聽見自己同樣的話語

一千條枝丫從它心中伸進我肌體

我是說我不願在陽光下看到陰影

把我的痛苦給我把我的憂傷還我吧

我不願看見

在你額頭的水上那雨的負荷

在我們共同的深不見底的水上

——《僅僅一口氣》（陳敬容譯）

愛它就是生命，所以迎接歡愉時會高興，承載痛苦時會憂傷。所以會在陽光下投下重重陰影，在水面上滋生朵朵妄念。

可嘆，曾經的山盟海誓分明已成空，他卻還痴痴守候着最後的一絲希望，就像守候着最後的一絲氧氣，用一截孤獨的斷指，寫詩，寫詩。

一九二九年，他出版了一冊詩集《愛與詩歌》，題記中依舊赫然地寫着滾燙的表白，獻給加拉。而加拉在繼續為達利奉獻靈感源泉的同時，也一直與艾呂雅保持着通信——從她離開時，到他們離婚後，再到艾呂雅離世。

一九三四年，達利和加拉在巴黎的西班牙領事館舉行了隆重的婚禮。

是時，達利的名譽與財富也到達了頂峰。加拉是他的妻子，也是他的模特，還是他的經紀人，更是他永遠的繆斯。他為她畫下一幅又一幅作品——《加拉的天使》《加拉琳娜》《加拉和維納斯的誕生》《原子勒達》……綿綿無絕。並從三十年代初開始，幾乎所有的創作都用上了“加拉—薩爾瓦多·達利”的署名，表明對加拉至高至上的愛意與榮寵。

6

想起米蘭·昆德拉的話，“一個男人愛上一個女人，源於將她以隱喻的形式，留在大腦詩化記憶的一刻。”是這樣的吧，對於加拉，艾呂雅始終無法忘記的，還是最初的愛記憶。一切的執念，都是從那個源頭而來。

那時候，她的日夜，是他的日夜，她的世界，是他的世界，她的眼睛裏，只有屬於他的光。

這或許也是感上的某種信仰？

就像《霍亂時期的愛》中，男主人公阿里沙對費爾明娜的感一樣。一切的執念與結，都源自於初見她的那個下午：那偶然的一瞥，引起了一場愛大災難，持續了半個世紀尚未結束……

是時，年輕的費爾明娜和姑媽坐在杏樹下，頭戴梔子花環，宛若潔凈的女神，宛若芬芳的詩行，整個畫面，都散着信仰的光。

所以，從此之後，阿里沙一生都沒能逃離那場詩意的愛災難。

哪怕他經歷過一個又一個女人，也曾得到過別人的愛。但他依然沒有愛，沒有費爾明娜的愛，走過的一切都是虛妄。

沒有愛，他就註定淪為**的奴隸。被**詛咒。

在無數溫熱的肉身之上輾轉之時，他得到的，便只能是寂寞淚水流過雙頰的溫度。

相較於艾呂雅，阿里沙終究還是幸運的。

或許，是虛幻的世界比現實更好杜撰，作者還是給了我們一個無比溫馨的結尾。像童話一樣。阿里沙的等待，終於在暮年之時迎來了曙光。喪夫后的七十二歲的費爾明娜終於接受了他。他們在內河上旅行，**，讓彼此最後的生命，被愛一邊享受，一邊消磨。

“他們悄然無聲，像是一對由於生活而變得謹小慎微的老夫老妻，已經超越了激的圈套，已經超越了幻想的殘酷嘲笑和虛無縹緲的海市蜃樓，超越了愛……愈接近死亡，愛就愈加濃醇。”

愈接近死亡，愛就愈加濃醇。

所以，在離世的前一年，被病痛折磨得無比憔悴的艾呂雅，依然不忘用顫抖的手指，為她的加拉寫下深詭異的《鳳凰》。同時也是獻給自己最初的愛，或是最後的愛。