61.我們的愛情像一場戰爭（3）

相傳德裔畫家馬克斯·恩斯特就曾與加拉有過一段公開的私。

恩斯特被譽為“超現實主義的達·文西”，在達達運動和超現實主義藝術中，均居於主導地位。反傳統，虛無主義，荒誕，都是他的藝術表現形式。

在眾人面前，恩斯特毫無避諱地讚美着加拉，稱其有着“柔軟而有光澤的形體，一頭低垂的黑，微微東方式的亮的黑眼睛和一身纖弱的小骨架，不由讓人想起一隻黑豹……”，加拉更是可以當著丈夫的面，裸露着胸部為恩斯特擺出各種姿勢供其任意描繪，供其汲取靈感。而恩斯特為加拉畫了七幅肖像畫，都極有名氣。

她站在我的眼瞼上

而她的頭披拂在我的頭中間

她有我手掌的形狀

她有我眸子的顏色

她被我的影子所吞沒

彷彿一塊寶石在天上

她的眼睛總是睜開

不讓我睡去

在大白天她的夢

使陽光失了色，

使我笑，哭了又笑

要說什麼但卻什麼話也說不出

——《戀人》（徐知免譯）

陽光失去了顏色。要說什麼但卻什麼話也說不出。無法駕馭，無法擺脫。像一個“無用之人”。於是，在痛苦迷茫之時，艾呂雅便只有用離家出走的方式，來排解內心的晦澀。

可事與願違。就像他在戰爭中立志要上前線一樣，他孱弱的身體總是抵不住病痛的折磨，他的凌雲之志，就只能那樣一次又一次地被醫院的病床收留。所以，他每一次轟轟烈烈地出走，也都是草草收場——通常在外悠轉一圈后，又身無分文地回來，回到原來的生活軌道，抑或說，是比原來生活更糟糕的那道痕迹中。

尤其是在他的父親去世之後。

艾呂雅本是富家公子。他的父親在巴黎代理房地產，生意一直非常紅火，也給他留下了一大筆積蓄。所以，從出生到結婚，他都沒有為金錢方面的事愁過。但自從父親過世，只是短短几年時間，他就變賣了父親留下的公司，還揮霍掉了所有的財產。

沒有了金錢的鋪墊，他不過是一位潦倒的詩人，不過是日復一日地在自己堆砌的精神世界裏孤獨地高貴着。

是時，除卻他堅定如磐石的詩歌信念與詩人桂冠外，他生活中的一切，都漸漸變得岌岌可危。他不僅成了父輩眼中“沒出息的兒子”，更成了妻子心裏“窩囊的丈夫”。

而他在詩歌里說：“我把你造得像我的孤獨一樣大，整個世界好讓我們躲藏。日日夜夜好讓我們互相了解。”

可是，對於自己摯愛的妻子，他真的了解嗎？了解嗎？

我想，直至離開人世，他都不會明白。加拉想要的，不僅有對藝術的追求，更有對物質的本能的要求。

誠然，他若明白這一切，他也不會寫下那樣的信件那樣的詩句。

俄羅斯女子加拉，她出生在莫斯科的一個小職員家庭。若不是從小擁有美麗的容貌與聰慧的心智，那麼上天賜予她的一切，就普通得不能再普通。她十歲那年，父親在西伯利亞開採金礦時死於貧困。之後，本就窘迫的家境便越艱難。就是在那樣的環境下，在貧窮的刺痛中，她度過了寂寞的青春歲月。直至，她的母親嫁給了富有的律師德米特里·伊里奇·岡貝爾格，全家遷往莫斯科，一切才開始生轉機。

更難得的是，加拉的繼父很喜歡她，就像親生父親一樣，對她照顧得無微不至。他帶她參加社交，接觸上流社會的各類精英，還送她進入貴族學校，接受良好的教育。一九一二年，加拉被診斷出患有肺結核。在當時，那是一種很難治癒的疾病。但是，她的繼父依然願意花重金送她去瑞士的私人療養院養病。正是在那裏，她認識了當時的法國富家青年歐仁·格蘭代爾，也是後來的詩人保爾·艾呂雅。

雖然，後來她與艾呂雅的戀遭到了繼父的反對。但她依然不顧一切地私奔到巴黎，執意與艾呂雅結婚。

聰明如她，那樣的勇烈，對於自己，或許只是一次冒險與投資。可對於艾呂雅，勢必是令其感激一生的巨大恩賜。