第233章 秦省文壇上三位大佬的不同感受
第233章秦省文壇上三位大佬的不同感受
“先鋒類文學開始大行其道的緣故？”
“是啊，象徵主義，未來主義，達達主義，意象主義.個人主體的尋求，和歷史意識的確立已趨淡薄，重視的是“文體的自覺，即小說的“虛構性”，和“敘述”在小說方法上的意義你的觀點看了讓我震驚不已，簡直顛覆我以往的寫作理念！”
方明華靜靜聽着，沒有說話。
“再加上今年的熱門小說，誠如你說的，《你別無選擇》、《岡底斯的誘惑》，還有那個年輕作家莫岩寫的《透明的紅蘿蔔》，雖然寫的也是一個農村孩子，但寫作手法簡直非常詭異，就是你曾說的魔幻現實主義可是我確實欣賞不來，但很受讀者歡迎！我心裏惶恐啊。”
陸遙的這種心情，方明華並不感到意外。
他這本《平凡的世界》誕生，就引起巨大的爭議。
不是在廣大讀者中，而是在學術界。
兩個字：
過時。
故事內容過時。
創作手法過時。
聽到方明華這話，陸遙也忍不住搖搖頭。
“陸大哥，我問你，伱想寫那些炫耀技巧，玩文字遊戲的東西，還是真真切切想寫一些讓普通讀者喜歡看的作品？譬如像《人生》那樣？”方明華問道。
“我還是想寫後者。”
方明華看此情景，不由得搖搖頭。
“也就是說，這類小說不是給普通讀者讀的，否則我那篇《太陽照常升起》不會有那麼多人罵.差點有人就要給我扣大帽子。”
現在這些玩意，都是人家玩剩下的。
“好，就聽你的！”陸遙放下心結，心情也變得開朗起來：“給你說啊，我這這個大長篇第一部估計在今年下半年就能完工。”
陸遙沉默了下，說道。
“那我可提前恭喜啊。將來是要請客的嘍。”方明華笑道。
“我真的是不是安慰。”方明華也很認真：“先鋒類小說雖然受歡迎，但他有一個致命的弱點:
“先鋒小說受到形式的限制如敘述方式、結構、情節等難以達到傳統文學作品的形式效果。而且在語言表達上具有獨特性和實驗性需要讀者有一定的語言和文化素養才能理解和欣賞。”
這傢伙，膽子也夠大的，竟然在前兩年那種氛圍中寫這些大逆不道的東西。
“那肯定的，到時候我們好好喝！”
“既然如此，你糾結什麼？按照你自己的思路寫唄。”
文字技巧過時.
“這幾天我在銅川很煩躁，根本沒法下筆，所以我又趕回來，明華，你說我該怎麼辦？”陸遙最後問道。
“你看你，一說吃飯就讓我少喝酒，不喝酒光吃飯有鎚子意思.走了！”說完從桌子上抓起他的公文包出了辦公室。
看到陸遙希翼的眼神，方明華說出沉吟了一下才說道：“的確，未來是先鋒小說盛行的時期，傳統的現實主義手法或許不再受歡迎，但你寫的不一樣。”
“為什麼我就不一樣？明華，咱們可是兄弟，你可要說實話而不是單純為了安慰我。”路遙一臉認真。
“陸大哥，少喝酒，一定要注意身體！”方明華趕緊勸道。
陸遙走後，方明華繼續自己的寫作，但沒過多久又響起敲門聲，開門一看，竟然賈平娃，夾着一支煙慢慢悠悠的走了進來。
“嗨，今天這是咋了？路遙剛走，你又來了？”方明華感到驚訝。
“路上我碰到他了。”賈平娃一屁股坐在沙發上，說道：“和他聊了幾句，他說馬上回銅川繼續寫作，說和你聊了一會，解開他心中的一些疙瘩。”
“雖然他沒說啥事，但我猜都能猜出，肯定是被你上次的講課內容擾亂了心緒！”
“人家不是調整好了嘛”方明華便給他倒茶，回了句，又開玩笑道：“賈哥，你該不會心神也被擾亂吧？”
“我？不會，反倒從中受益.喂，明華，你這茶真不錯。”
“那當然，剛過清明節擦採摘的，虎跑泉附近的龍井，能不好喝？”方明華有些得意。
“是嗎？一會我拿信封裝點回去嘗嘗。”
我@#￥%￥.
算了。
咱不能小氣。
賈平娃品了會茶，這才又說道：“最近我在修改我那本《浮躁》，我準備借鑒先鋒小說的一些優點。”
賈平娃有這個想法，方明華並不感到多奇怪。
秦省文壇上的三駕馬車，數賈平凹風格多變，《浮躁》還有那本諸多爭議的《廢都》都採用了意識流以及結構主義的筆法。
但從本質上，他的藝術手法還是種中國古典式的，繼承的是《紅樓夢》傳統。
《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題：體制的鬆動，舊秩序的動搖，人心點燃的希望，不屈的掙扎與奮鬥……身陷於貧困中的人們，是如何渴望脫貧致富。
是賈平娃“商州系列”的第一部，曾獲得了美國的美孚飛馬文學獎，入選改革開放四十年最具影響力小說。
賈平娃閑聊了幾句，又坐了一會就走了。
本來方明華還想和他說說自己下一堂課的內容，結果這傢伙問都不問。
方明華直接懷疑他就是來蹭茶葉的。
陸遙、賈平娃都來了，陳中實不會也來吧？
方明華心裏想着。
陳中實沒有來。
這段時間，他在蔣西村的老家裏，創作一部很重要的小說《藍袍先生》。
他以自己曾經生活的鄉村社會“一些鮮活的記憶”——那一代知識分子所經歷的生活而構思完成。這是新中國成立后后一位鄉間私塾先生，通過老師的回憶對老師悲劇的一生予以同情。
在掉了漆的書桌上，除了手稿，還有自己的筆記本，最新一章是記錄方明華在西大講課內容。
他認真看着。
他知道，自己寫不出所謂的先鋒作品，他的根就在這片黃土地上，真實的反映這片土地發生的人和事，包含着個人感情。而不是像先鋒文學所講的“是作者的自我表現，用藝術想像創造客觀，再現客觀從而表現主體.“
但是對於其中某些寫作技巧他並不排斥。
譬如：單一到多種視角靈活性轉變
敘事結構經歷了由情節結構小說到人物結構小說的轉變
這些寫作技巧他都也很感興趣，是否可以運用到自己寫的這篇小說里？
陳中實抽着自己親手做的老旱煙，認真思考着。
方明華的這篇《當代先鋒文學思潮與未來展望》橫空出世，成為當代文學理論里程牌式著作。