第2章 傳說的真相（四）

無常是什麼

黑白無常是非正常工作的神祗職員，類似人類的特殊勤務。對造出的人或孽神都要有詳細的跟蹤調查資料，類似人類的售後服務。政府機構在人間工作的無常叫白無常，地下工作者叫黑無常。由於各種原因也會造成檔案遺失，其中一項原因是人類的打擾，需要用魔術方式彌補。神可謂精明強幹、井井有條絕不馬虎，出現缺失就要補齊資料，黑無常就得與白無常聯合辦案，去人間尋訪。人類都以為人死了就會被黑白無常勾去，這是誤解。只有神祗造出的人或孽神才會負責到底，自然繁衍的人類，神祗沒道理費心，大可放心。人類對於功勛警犬也會建立檔案和研究中心，民間養的寵物就沒有檔案管理的問題。同樣，人死了不會上天堂，只有神祗造出的孽神或對神祗有貢獻的人才能被取樣存檔以備複製和研究，人類大眾是不會上天堂的。當然，永垂不朽者除外，這是另外一種永生的方式，他活在人們的心裏。至於“閻王讓人三更死，誰敢留人到五更”的說法，是表明地獄神祇工作者的敬業和法度的森嚴程度。

金字塔是什麼

金字塔就是神類的房子。神類蓋房子，不可能像人類一樣湊合。一定是宇宙間最堅固的形狀，最結實的材質，最上乘的設計方案，能確保萬年不倒的。神類生活的環境不會一成不變，會跨越幾個或數十個時間區域，古人稱“天上方數日，世上已千年”、“到鄉翻作爛柯人”。假使某神祗出差一個月，原處已經過了兩千年，那麼，剛造好的房子早已灰飛煙滅，只要離開這個時間區域就得重新蓋房子算什麼，得神祗一生無論去了幾個時間區域，回來房子都不能有變化才行。

金字塔的修建，在當時人類稀少的情況下的確不容易。但是在某種情況下導致國力富強的霸權時代未必不能建成，只是代價慘重。比如說中國的萬里長城，外國專家都認為不可能，中國人自然不會疑惑。

麥田怪圈是什麼

麥田怪圈美得無與倫比，立體感表現得暢快淋漓。裏面精品疊出，美輪美奐。如原子模型立體圖像，只用莊稼倒伏角度就能展示出重重立體感，人類專家遠不能達到。人類干不出這麼好的活，以及人類永遠捕捉不到，足以證明是高於人類智力的生物的傑作，這是神類在向人類展示超維度的場景。

地球就是神類的財產，想怎麼畫就怎麼畫，想做標記什麼時候都現成。藝術家都希望把自己的作品展示給世人，神類也一樣。人類每次見到，都要大費周章去破譯，實在沒必要。高級文明見了低級文明，不自覺就想或提點、或戲弄。麥田怪圈與納斯卡地畫類似，只是隨着人類增智而提高難度。如今人類智力已是遠古先民不可比擬，神類的警示自然不會再是簡單粗暴，而是根據人類的理解能力逐步提高，故現代麥田怪圈圖案比納斯卡線條圖案精度要高得多。

有人說為什麼麥田怪圈只出現在歐州、美洲、澳大利亞等國家，而不曾出現在中國，那是因為中華文明講究天人合一，對於超自然的現象和各種征祥非常重視，見到容易引起恐慌。而歐美等資本主義國家一切錢說了算，沒有上天給與警示一說，既不懂也不當回事——神難道沒有眼色。以此推論，神類尊重中國。

人類在遠古時期，上天就不斷給與警示，這在典籍中屢見不鮮。遵照古籍時刻謹慎的原則，莫招無妄之災。互不干擾，才是天人合一之道。不要試圖聯繫神，因為資格和智力都不足，遠不能分庭抗禮。要免生貪念，省得請神容易送神難，讓相互之間都不利。

木乃伊是幹什麼用的

世界各地都有屍體防腐（木乃伊方法是其中一種）技術和制度的歷史傳承，這樣做是在幹什麼？為什麼埃及的木乃伊最有名？

屍體彷彿是為了方便取樣複製、復活原肉體中靈魂而製作的肉體樣本，這裏面飽含了對復生的奢望。為什麼埃及的木乃伊最有名，是因為閻王奧西里斯曾經做過埃及一任國君（法老），被看做值得崇拜的尼羅河神。近水樓台，故而埃及人比其他國家更加崇尚並開展這種技術。

一滴血就可以複製出人、神，保存屍體當然是為了這個目的——有朝一日或許會得到取樣複製。然而中外思想家對靈魂問題的駁斥可以看得出想得到轉世的奢望有多不現實：如果死後靈魂都不滅，“死去的人要比活着的人多得多，應該到處都是鬼了。（王充語）”原始宗教認為靈魂不滅，但要和復活了的肉體一起到天堂或地獄（經過閻王篩選后才決定是否轉世、存樣或丟棄）。後來木乃伊習俗的終止，就可以看出這種奢望的不切實際性。如今世界也有把人凍結後放置幾十年，等待將來產生更高級技術能解決問題的時候再復蘇治病，與此同理。