第18章：“夏國劍”與工匠們
要想做好一幅西夏全盛時期的地圖，能夠反映當時的軍事，政治、經濟，尤其是文化方面的成就，弘揚黃河流域文化，我們就要了解西夏的歷史和文化。
拓跋思恭幫大唐平黃巢起義有功，大唐皇帝遂賜他皇姓，李，封夏國公，於是李思恭的後人都改了李姓。至此開始，党項人與各民族一道，艱苦創業，在西北的這塊土地上，開啟了耀眼的西夏文明。
西夏文明，是黃河流域文化的一個重要組成部分，在佛教文化、中原文化、北方游牧文化、青藏高原文化等多元文化的交匯、碰撞之下，西夏時期產生了更深層次的融合與質變，形成了獨屬於西夏的黃河流域文化，埋葬歷代西夏帝王的“東方金字塔”西夏陵，便是其中的典型代表。
隨着大量文物的出土，西夏時期的真實面貌，才逐漸的被揭開了面紗。
作為世界文化遺產的莫高窟中，有80餘個洞窟，在西夏時期被增修和開鑿過，留下了大量珍貴的文化遺產，在敦煌莫高窟中的這80餘個洞窟里，依然記錄著西夏人的精神世界，尤其是西夏時期的飛天壁畫，更是讓世人熟知並為之驚嘆。
世界上現存最早的泥活字印刷品與木活字印刷品分別是西夏文的《維摩詰所說經》與《吉祥遍至口和本續》。
西夏人全民信佛，藏傳佛教通過西夏傳入中原，對中原佛教文化的發展具有舉足輕重的意義。
西夏文佛經的翻譯事業，相較於中原耗費近千年才譯出《大藏經》6000多卷，西夏僅僅53年便譯出3579卷佛經，僅以譯經速度而言，實為我國譯經史上的奇迹。
但這段歷史在正史上常常被人忽略，隨着大量文物的出土，西夏時期的真實面貌，才逐漸的，被重新揭開了它神秘的面紗。
西夏文明消失的原因，與一代天驕成吉思汗的死有關。
1227年成吉思汗在征伐西夏時去世，其死因成為千古之謎。據記載，成吉思汗先後幾次攻打西夏，達到23年之久。
《蒙古秘史》記載，成吉思汗因為遠征西夏，病死軍中，剩下還有不同說法，如被雷擊身亡，被馬踩死，攻城時身中毒箭，還有被西夏王妃刺殺。
《蒙古源流》記載說，蒙古人俘虜了美麗的西夏王妃古爾伯勒津郭斡哈屯，將其獻給了成吉思汗，結果西夏王妃性格剛烈寧死不屈，在成吉思汗要求其陪寑行房時，不堪成吉思汗的猥褻和凌辱，西夏王妃隨後跳河自盡。
成吉思汗究竟是怎麼死的，至今也沒有一個定論。但成吉思汗在臨終前，留下一個遺言：“秘不發喪，勿使敵知，滅絕唐古特（西夏的蒙古稱謂）”。
面對成吉思汗的暴斃，所有蒙古人都瘋狂了，為報殺汗之仇，蒙古人發誓要屠滅整個西夏為成吉思汗陪葬。
在圍攻西夏首都中興府半年後，城內的西夏人終於堅持不住了，在外無援兵，內無糧草，精銳殆盡，又逢強烈地震的絕境下，末代西夏王李睍乞降，條件是希望保全城中百姓和自己的性命，蒙古軍假意答應，但隨後就殺死末帝開始屠城。
蒙古人幾乎將城中百姓屠戮一空，還將西夏人的宮室、陵園掘地三尺地，所有文獻資料，付之一炬，其他各城邦也無一倖免。燦爛的西夏文明就此終結。
據現代考古報告《西夏三號陵》記載，考古人員在發掘清理地面遺址時，發現了5個大灶坑，灶壁燒結層厚10厘米，這便是蒙古軍隊焚燒挖掘西夏王陵的證據。
因蒙古人的滅絕政策太過冷酷、高效，自此西夏文明徹底消失了，造成在西北立國兩百餘年的西夏史料上的空白，連西夏文都失傳了。
出於對西夏的深惡痛絕，所以元朝編撰的中國正史之中，唯獨沒有《西夏史》。党項族也隨之消亡，融於中華民族大家庭的血脈之中，千百年來榮辱與共。
至今，五十六個民族中也就沒有党項族了。
西夏的故事，消散在漫天的黃沙之中，與大西北的天地融為了一體，傳唱在放牧的民歌中，至今依然在大地上迴響，悲壯而蒼涼。
著名的“夏國劍”就是西夏時期，先進的冶金手工業的代表，西夏人善鑄劍，其劍鋒利無比，至為名貴。
宋人稱：“契丹鞍，夏國劍，高麗秘色，皆為天下第一”。
蘇軾在揚州時聽聞一名宋將繳獲了一把夏國劍，專程借來觀看，並請好友晁補之作詩讚美：“紅妝擁坐花照酒，青萍拔鞘堂生風。螺旋鋩鍔波起脊，白蛟雙挾三蒼龍。試人一縷立褫魄，戲客三招森動容。”
從上面的詩句中不難看出，此劍不僅外表美觀，而且犀利無比。身處揚州的文人都如此仰慕夏國劍，可見其聞名程度。
西夏鍛鐵技術有兩項發明領先於當時的世界。
一是熔鍛淬火技術。把鐵製品燒紅變軟后打造，再突然放到涼水裏降溫，再加熱回火，不斷反覆這樣的過程，可以使鐵鋼化。
二是鼓風技術。古代人鼓風是拿一個皮囊，整個一個小牛皮或者羊皮完整的脫下來，4個蹄子有孔的地方先紮起來，留住一個孔放在風箱的入口，然後把這個皮囊壓下去，風就鼓進爐膛，但是這個鼓風是間歇性的，壓下皮囊風才能鼓進爐膛，皮囊慢慢蓬起來的時候，則不能鼓風，火就弱了，這樣爐膛就得不到高溫，鐵不會融化。
西夏冶鐵採用的是豎式風箱，豎式風箱在當時是一種先進的工藝設備。豎式風箱是一種活塞式推拉大風箱，一頭吹進去，一頭拉出來，推拉互用。活塞式風箱一個最大的優點是不論推拉，均可送風。
豎式風箱的使用，爐膛裏面的火永遠是旺的，可以持續保持高溫。同時它還有木炭石炭的使用，這樣冶鐵的溫度就上去了。
這個技術很了不起，在中國古代冶金史上、西夏的冶鍊技術是非常大的一個發展。
眾所周知，著名的太西煤，它有三低（低灰、低硫、低磷）、六高（高發熱量、高比電阻、高塊煤率、高化學活性、高精煤回收率和高機械強度）的特點，是國內之冠的優質煤。
西夏手工業者很是著名，由於西夏軍政的直接干預，對鐵器加工的要求極高，就鍛鍊出非常多的能工巧匠，通過西夏手工藝者精湛的技藝，再經千百遍的錘鍊后，打造出了聞名於世的“夏國劍”。
我們想做好一幅西夏全盛時期的這幅地圖，就要根據這些豐富的西夏文化資源來進行創作，並且要有西夏手工者的工匠精神。
現在，老天爺給我們派來了小白，我們就緊鑼密鼓的開始做方案了。
小魚和小白整天趴在電腦前，商量着，經過幾十次的談論與修改，最終完成並確定了這幅地圖的設計方案，並制定了詳細製作的步驟和技法，開始製作了。
我們沒有想到的是，這幅地圖的製作很複雜，實際操作難度也很大。
通過小樣的製作實驗，最終確定了不同位置採用的不同技法，還要用合適的植物為原材料，表現出各種顏色。整幅地圖基本涵蓋了滴、點、拖、刮、印、泡、暈、剝等蠟染技法，盡量在地圖上表達山川、河流、峽谷、森林、沙漠等元素和各個軍事政治的時間和地點，同時表達疆域發展及人口流動的來龍去脈，以圖案的方式給予相對準確的表達。為了方便人們識別，除少量西夏文之外，均採用隸書字體來表達。
通過小樣的複雜製作過程，所有技術難點和要點都解決了，大家都很高興，但隨之而來的最大的障礙來了，那就是我們沒有辦法按照我們的計劃製作出一個2.38米長，1.5米寬的巨幅作品來，因為無論如何，我們都沒有那麼大的容器來完成它。而這時，距離交付作品的時間只剩最後四天了。
從開始到完成小樣，小魚和小白整整用了半個多月的時間，而將小樣放大製作成這麼大的尺寸，四天的時間無論如何也完成不了，之前沒有考慮到需要一個超大的染缸或盆來進行無數次的上色、去蠟、固色等，來保證保證作品的效果和質量，大家一下子慌了。
正在大家愁眉苦臉，熱情化為失望的時候，王輝來了。
“你們怎麼都沒精打採的？”王輝問大家。
“別提了，折騰了半個多月，白瞎了。”老王在一旁解釋道。
“怎麼白瞎了？”王輝接着問。
“你看，小樣做好了，但是要放大尺寸，沒有那麼大的盆啊。”小魚低着頭，拿着小樣遞給王輝，非常失望的說：“看來這次參加比賽的事黃了，總不能拿這麼個小樣去湊合吧。”
王輝翻來覆去的看着小樣，不緊不慢的挑着毛病，小魚看他這樣無動於衷，氣的飛起一腳，踢到王輝的身上。
王輝躲着小魚，跑到門外去了。“這個葫蘆，還幸災樂禍的，真氣死人了。”小魚一邊說一邊收拾起東西來。
“出來幫我拿東西啊。”王輝在外面喊叫着，我和老王走出去，看見王輝拉了很多木龍骨，一捆一捆的抱進店裏，扔到地上。
“你這個葫蘆，你拿這些破木頭放到這裏幹什麼。”老王搖搖頭，走了。
看着王輝這般舉動，我也不知道這個葫蘆里賣的什麼葯。
小魚和小白在樓上生悶氣，看王輝往店裏抱木方，小白嚷嚷起來了：“葫蘆，你幹啥呢，沒眼色的東西，那麼難看的木頭放到店裏合適嗎？”說著話眼睛一翻一翻的。
王輝沒吭氣，拿着尺子在地上比劃起來，比劃完，又跑去車裏拿切割機和手槍鑽等工具，二話不說就鋸了起來。
小魚見狀跑下去，吃驚的看着王輝在她的地上比劃着，愣在那裏。
“還不趕緊過來幫忙，站在那裏傻愣着幹嘛，早知道你們做事粗心，不考慮實際情況。”王輝一邊說著，一邊指着外面對小魚說：“去我車裏把那捲塑料布拿進來。”
小魚愣了一會兒，好像明白了王輝要幹什麼，馬上跑出去把一大卷塑料布抱進來。
“你是要在店裏做一個臨時的大池子對嗎？”小魚確認着，王輝抬眼看了她一眼沒理她，又低頭鋸着木頭，小魚一下子高興的跳了起來，拍着雙手哈哈的大笑起來。
我一下明白了，原來王輝早就考慮到這個問題了，並想到了解決的辦法，用木龍骨做骨架，用塑料布圍起來固定住，這樣就形成了一個巨大的水池，還可以通過調整塑料布的高低，驅動水流，達到攪拌的目的，最重要的是，成本低廉，隨用隨換，這主意我也真是服了。
最大的難題解決了，剩下的就是我們能不能按時完成並上交作品了。為了保險起見，我讓小魚專門和組委會打了電話，問清楚最後的交實物作品的時間，並立刻將小樣的照片發給組委會看，同時將所有的文字說明和主要的製作工藝及特點等資料整理好發了過去。
時間眼看來不及了，大家一起開始動手，小魚、小白和王輝的畫功很好，三個人開始認真的根據小樣和每一個部分的資料要求，在巨大的特製的白布上畫了起來。
為了加快進度，我們把張磊也找了過來，畢竟張磊對於蠟染工藝很熟悉。
張磊來了以後，看了一會，臉上露出不削的表情，認為他們畫的不好，並用手比劃着，挑毛病。小魚有點生氣，就讓他一邊去，張磊微笑着撓了撓頭，就加入了他們的行列。
老王負責後勤工作，主要任務是照顧大家吃喝，我作為監工和主創人員，檢查叮囑着大家的工作。
大家都知道時間的緊迫性，就一起乾脆連軸轉，喝了老王給端茶倒水，餓了就有老王去買“鞋拔子”，困了女生上二樓，男生去車裏眯一會兒。
大家沒有什麼時間的概念，忘我的工作着、努力着，堅持着，一連四天三夜，基本上沒合什麼眼。就這樣，經過不懈的努力，終於在最後期限的早上10點前，完成了作品。
眼看時間到了，但我們的作品還沒有晾乾，沒有辦法拿過去，於是小魚又給組委會打了個電話，說明了情況，並把照片發了過去。
組委會的領導很通情達理，給了我們一天的時間，讓我們第二天早上8點前送過去。
由於蠟染作品不能幹透，固色不夠充分的話，是會變顏色的，我們就想辦法把地圖掛起來，大家輪流着扇着扇子，用扇子扇動空氣來進行人工乾燥，部分地方用電吹風來乾燥。
折騰到晚上，這幅地圖基本上干透了，大家也精疲力盡了，一個個癱倒在地上。雖然有少許地方顏色有些變化，但看上去基本上感覺不出來。
一幅古樸的、看起來十分陳舊的，由純天然植物為染料的，採用傳統套色蠟染工藝的《西夏盛時疆域地圖》誕生了。
當我們看到這件作品時，一個個無比激動，那一晚，幾個人一起開懷暢飲，笑着鬧着，興奮地回憶起這段時間的整個過程和點點滴滴，大家自己都不敢相信，我們居然完成了這幅作品，興奮的又唱又跳，直到一醉方休。
第二天一早，老劉開車來，拿了很多吃的，看大家歪七扭八的在地上熟睡着，小心翼翼的給大家蓋了衣服和毛毯，沒有打擾大家，然後把做好的地圖悄悄地拿走，交了上去。
通過這件事，我們更加相信，只要大家團結一心，拼盡全力，是可以出現奇迹的，無論結果如何，這個過程才是我們最大的收穫，我們已經在這次戰鬥中贏了。
同時，我們也期待着我們的作品像“夏國劍”一樣，為我們打開通往世界的大門。
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