第40課，溫故知新如何會哭戲

2006年八月二九日Beijing記

化名王啟隆老前輩上來侃侃而談到：“同學們，說起哭戲，可是每一位演員們的必修課，之前我曾說過都說哭戲是最能檢驗演員的演技。不同場景不同劇情不同人物的哭戲，都是不一樣的。要根據事件揣摩人物的內心，還要讓觀眾跟着一起進入到這個情境裏面。”

奧朗特.考特爾.威爾：“嗯，王老師說的很對，這堂課我們講講哭戲。哭戲，來源於生活的每一個點點滴滴。就拿苦戲來說，喜極而泣、悲喜交加、抽泣、嚎啕大哭等等都離不開苦這個詞。”..

化名王啟隆老前輩：“奧朗特.考特爾.威爾說到了重點，“喜怒憂思悲恐驚”這七個字是生活中常見各種感情表達。在表演藝考中哭戲也是很重要的一門課程。怎麼演哭戲？如何才能演好哭戲？帶大家具體學習一些哭戲技巧。”

有個同學舉手問了個問題：“老師，演員們是如何表演哭戲啊？”

化名王啟隆老前輩：“這位同學，你問的很對。其實，在表演專業的學習中，如何表演哭，是一門很重要的專業技能，一般來講在藝術考試中，設計具體哭戲的考察不會太多，但是如我們能夠掌握一些調動情緒的技巧和方法，在表演中自然流露，能夠運用哭的技巧，一定會使我們的分數提高很多，具體來講，我們這裏所謂的“哭”是指成年人在收到某種外界的打擊或面對內心的痛苦完表現出的一種情感宣洩。這和嬰兒或孩童的哭泣是不一樣的，嬰兒或孩童的哭泣是表達自身感受的一種方式或手段，在這裏我們不做探討。”

奧朗特.考特爾.威爾：“哭呢，還和每個人的個性有關。而不同的個性表現出來的哭的方式也不同，比如柔弱的女孩子和堅強的男人之間就會有明顯的差別。”

化名王啟隆老前輩：“總之啊，哭泣包含的情感內容是很豐富的，展現的人的狀態也是各不相同。在這裏，我們要把握一點原則就是，我們一定要努力有所控制的投入到一個具體角色之中，也就是說不能為了哭泣而哭泣。”

化名王啟隆老前輩又說到：“哭泣的原因、表現等，這一點我得說說，在具體訓練中，首先要找到內心的動因，就是說我們在表達我們對外界的投射時，要經過真實的心理活動，比如我們受到強烈刺激下的時候表現的痛哭、成功時的喜極而泣，痛苦時的抽泣，等等這些。”

奧朗特.考特爾.威爾：“嗯，剛剛化名王啟隆老師說的也是其中之一，哭泣除了聲音之外，還會有一些具體的形體表現，比如說抽泣，一般來說人在抽泣的狀態下，表現的是低頭掩面，伴以肩膀的聳動，氣息也是長短不一。這在我們的日常生活中會遇到很多這樣的情況，只要細心觀察，再結合自身的體驗，就會有較好的表現。”

化名王啟隆老前輩：“還有一種是所謂的飲泣，這種情緒一般表現為內心充滿了極度的痛苦，而又不能表達，想哭又不能哭，只要將淚水吞進自己的身體。但一定要注意的是，哭訴，其實更多的是訴，訴是主體，哭是狀態。關於這一點，我們要有清晰的把握。還有就是假哭，我們也可以稱之為“嚎”。最後一個，就是哭笑的轉換，比如破涕為笑。人在一種情緒中突然受到另一種情緒的感染，於是進入另一種情緒，往往會產生這樣的效果。在這裏我們要注意的是轉化的自然，不能太唐突。這些細節都需要我們慢慢去摸索，練習。”