最好先不讀：本書風格簡介

()本小說雖為塞滿的架空之作，但劇情基本壓縮在更多體現個人實力以及數人配合的小規模鬥智斗勇方面。

主旨思想可歸為一個詞“創新”。韻味，人物刻畫，劇情構架等等各個方面，均為追求創新立意之作。同時：喜怒哀樂，一樣不少；酸甜苦辣，一味不差。

====韻味方面====

一，首先，選詞用字上，本書追求通俗易懂，簡潔流暢，閱讀門檻很低。筆者一貫的創作思路：“與其解釋深意后讓別人叫好，不如別人叫好后再去解釋深意。”

二，本書會有大量自創的律詩、絕句、詞曲等等，還有很多的打油詩、散詞、現代詩歌之類，這些是本書創新的jīng華所在。但即使是最嚴格的律詩，也絕不刻意去做，絕不故用僻字，絕不仰仗典故。筆者學詩詞的態度：“如果不能讓現在的大多數人簡單讀懂，那還不如不做。”。筆者以前在網絡上的一些詩詞作品，壓着最嚴格的韻律，卻總如打油詩一般通俗。這是筆者的追求，也是敢於自詡為“創新”的風格底蘊。

三，本書特定人物口中以及特定場合下，會出現少量作品，可能會像很多古詩那樣令人難以讀順，也可能會像一些古詞那樣輕飄卻難以通意。這些特定的內容是劇情及人物刻畫所帶出來的，如果碰到的話，可以輕輕跳過，而且有的後面應該會有劇情上的貫通或解釋或爭辯什麼的。

四，本書的詩詞等作品絕大多數都是按劇情來的，或描人寫意，或畫龍點睛，或承上啟下等等。筆者認為這是目前古詩詞能繼續傳承下去的最大障礙，所以試圖在此處進行大膽創新，尋求開闢出一條能夠較為泛用、通用的道路。畢竟古詩詞中的韻律變化、以景抒情、聯想方法等等是老祖宗們經過數千年凝鍊出來的jīng華，是值得去學習思考，值得去發揚廣大的。

另一些古詩詞經常附帶的東西，比如一些刻板的文言文（沒說全部），比如部分難以普及的生僻典故（也不是指全部）等等。至少筆者個人認為：這些不過是一些古舊的冠冕，放到展覽館裏供有興趣的人參觀、研究、考古即可。現在已經不是科舉時代了，別再繼續用這些權益爭奪衍生出來的枷鎖、束縛古詩詞其真正的zìyóu的靈魂了！！當然，這段話肯定會引起一些辯論，已註明是個人觀點了，此處權作參考待論。

====人物刻畫方面====

一，本書中人物的外貌、xìng格、感情變化等等很多都會由古詩詞來勾畫、宣洩。這種獨特的風格帶有純正的古香，但大多都是由新韻所創，絕不死板、絕不做做。藉此創新方式，本書中的人物刻畫絕對是一道奇妙的風景線。

二，大多作品中關於人物的“才學”方面，往往以“獨白評價”為主。但本書中卻完全採用一種創新的方式，每個角sè根據其設定，“才學”方面是由其在劇情中創作的“作品”所體現的。有的滿嘴格律，有的張口成詞，有的油腔飛溢，有的白話始終等等。其實不但“才學”，每個人物的“xìng格”“感情”等等都可以通過其獨特的話語、作品所展現。

三，此書中沒有傳統中的“鐵杆兄弟”，沒有泛濫般的“痴情美女”。在生存的掙扎中，在權益的誘惑下，……（省略n千字：）。但筆者本人的xìng格還算得上是能樂觀應對困境、敢於寄託希望的。而且本書既然定位為完全架空的之作，那麼很多畸形的支線在結尾時稍微“理想”點應該也沒有什麼吧。

四，目前的社會環境，基本到了：“沒有‘美女’，莫稱‘’”的地步了。這句絕非貶義，其實古代詩詞發揚時也是如此……（這裏再次省略n千字，有興趣的可以查查詩仙詩聖們的詳細生活：）。甚至世界各個國家、各種文化興盛時都是類似。本書中需要“艷”的地方，哪怕是擦到了“和諧問題”，也絕對不會吝惜筆墨，個人堅信這些都是完整不可缺少的重要組成部分。但同時，必須強調，本書絕非賣肉之作！本書的篇章遠遠達不到某類特定需求的、動漫、遊戲什麼的效果--！

====劇情構架方面====

一，本書為完全架空的小說，不映shè任何現實細節。哦，記得好像應該這樣說：“本書涉及的所有人物、地點、劇情等均為虛構。”

二，因為是全方位的嘗試創新之作，相信不會和其他作品有雷同之處。但感覺還是放上這句話的好：“如有雷同，實屬巧合。”

三，單視角，多線程。劇本化，跳躍式。不讀白，不解釋。無“回憶”，無“練功”，無“數值”，無“等級”。^^

四，本書極為注重劇情的嚴密、合理。在搭建好全部人物、劇情后才開始寫作草稿，發表前還要再經細節修改。如果允許打一句廣告的話那就是：“保證品質，拒絕爛尾。”

五，完全顛覆傳統小說的主流設計思路。

六，本書是以能最簡單的改作成遊戲的，盡量劇本化的方式來創作的。雖然明裡不牽扯數值、等級什麼的計算，但暗中採用五氣、十一屬xìng等相當嚴格的獨創系統，可參考《各種設定簡介》。

七，幾個地方會有和筆者構思的其他線路的作品相連接的“預留接口”，並非本書的“大坑”，會在相應章節的尾部註明。均為一帶而過，完全不會影響本書劇情，所以初讀本書時切勿理會這幾個“大坑”。