10、 相信的力量
今年4月，夏宇和高媛媛在一起的照片曝光，人們以為高媛媛插足袁荃感情，甚至還批判高媛媛。
其實燕雲風看來，這事根源還出在八卦新聞里，去年12月，南方的媒體報道，袁荃上大學的時候，拍攝電影時被潛規則，標題也很醒目。
《袁荃曾被滕某某導演潛規則過》，袁荃家教很嚴，父母對她要求很高，至於被潛規則真假，燕雲風根本不在乎。
他想找袁荃演戲，以後要是能成為老謀子或者李安這樣的名導，燕雲風可以挑選演員，現在遇到適合角色的演員，他反而要求着人家。
畢竟草台班子，人家有心氣，真不願意搭理他們。
夏宇和袁荃分手，還是受不了流言蜚語，自己的女友被潛規則過，任何男人都難以接受，夏宇知不知道，這個就不得而知。
反正燕雲風欣賞袁泉，老舅認為袁泉長的不好看，他認為袁荃長的好看，這就屬於蘿蔔青菜各有所愛。
在咖啡館裏見面，現在袁荃還沒經紀人，她就如幾年前的俞飛虹，自己在京城，沒有經紀人，不過袁荃在話劇院工作。
燕雲風也不是騙子，媒體報道過俞女士被騙過，還拍攝了特殊照片，這事還報警了。
袁荃真人要比熒幕上好看，眼睛就像一股清泉，外表很冷，笑起來很好看。
燕雲風把《非法穿越》劇本拿給袁荃看，大約三分鐘后，他開口問：“你相信嗎？”
袁荃正在看劇本，抬頭看向燕雲風問：“相信什麼？”
“相信劇本是真實的嗎？”
袁荃有些不懂，她很好奇對面的男人，準確來說大男孩，還是一個準備拍電影的大男孩。
“怎麼說呢，感覺這個故事有些另類，說走就走，還跟着陌生男人。”
“創作者要相信故事的真實，如果創作者都不相信故事的真實性，那麼怎麼讓觀眾相信。”
“我們國內的電影、電視劇很多都失真，就是因為創作者把影視作品當成任務，創作出來的作品，自己都不相信，那麼觀眾更不會相信。”
“創作者要有一種力量，就是相信的力量。”
袁荃聽的很認真，她的手拖住下巴，眼睛有些迷離盯着燕雲風看。
“因為相信，我創作《非法穿越》劇本台詞很少，這與話劇、舞台、電視劇、電影背道而馳，如果創作者相信故事的真實，那麼創作者就會融入其中。”
“你相信你就是文姬嗎？”
“不要去演文姬，你就是文姬，這就是相信的力量。”
燕雲風相信世界上有很多《非法穿越》這樣的故事在發生，所以他相信故事的真實。
袁荃接收到很多信息，她認為燕雲風說的有道理，藝術作品就應該這樣創作。
“好吧，我演這個角色。”
袁荃很果斷的答應，她相信燕雲風，雖然第一次見面，她相信燕雲風能拍好這部電影，她也能生活出文姬這個角色。
學院裏教不出藝術家，妓女、流浪漢、醉鬼、甚至民工都有可能是藝術家。
每個人出生后，都被社會上的經驗化，還有套路左右，現在燕雲風的創作，就是去經驗，去套路的過程，一部電影作品，如果用套路，可以獲得不錯的票房，但是並不能打動觀眾。
以前他認為鏡頭語言、色彩運用、或者演員表演，這就是一部好電影，當然這些做到頂級，會成為好電影，但是不能成為偉大電影。
想要拍攝出偉大的電影，就要在攝影機前面，給演員、道具、服裝、或者樹木、花草注入生命力。
燕雲風知道他拍的電影在國內不會受到歡迎，因為他領先觀眾太多。
人們喜歡看《肖申克的救贖》這種庸俗的電影，重生前燕雲風也喜歡看《肖申克的救贖》，可是現在再看，這部電影很假。
如果把導演放進肖申克監獄，他自己能否越獄成功？
監獄的牆壁，絕對不是普通的牆壁，也不可能挖的塵土飛揚，同時也不可能二十年沒人發現，爬下水道更是很扯澹，人類不帶任何防護爬下水道，結果就是中毒，或者被熏暈。
人生不會出現這麼多巧合，燕雲風能拉到投資，只是現在煤老闆有錢，人家想投資影視行業，再有兩年，這種煤老闆就不會投資。
人們喜歡《肖申克的救贖》，燕雲風喜歡看《死囚越獄》，布列松拍攝的電影，首先導演自己就能做到，其次演員也能做到，觀眾也願意相信這樣的電影。
《死囚越獄》是一部經典電影，《洞》是一部好電影，《肖申克的救贖》只能是一部套路電影。
《肖申克的救贖》核心還是套路觀眾，如果人們看《肖申克的救贖》很爽，那麼很悲哀，觀眾已經被導演、編劇套路。
燕雲風給王海打電話，告訴他袁荃願意演他們的電影，這個煤老闆很高興，泡妞都是次要的，他還是有一顆追求文化的心。
國內很多有錢人，他們出身普通，趕上好時候賺了一些錢，物質精神已經滿足，他們就開始追求精神上的，有人收藏，有人投資文化，還有人投資影視。
下午去電影學院，有一個很不錯攝影師在這裏進修，還是老舅幫忙聯繫的。
孫明是一個攝影師，拍過《生活秀》還有《暖》，出名也比較早，燕雲風也忽悠不住電影圈的人，他只有真誠。
“明哥，我準備拍一部實驗電影，缺攝影師，我們這裏片酬不多，不過我儘力給你爭取，我希望有你的加入。”
“小燕是做什麼的？”在飯桌上，孫明問他。
“還沒畢業的學生，您不要見笑，投資只有80萬，很少，不過拍攝時間很短，只有一個月左右。”
“明哥，這是分鏡頭腳本，您看看。”
燕雲風有些尷尬笑笑，他的電影在人家面前一文不值，人家也懷疑年輕人拍電影。
“你的場景設置，還有顏色的設計很好，這是一種什麼理念？”孫明問他。
“男主角的服裝區別於大眾，一般人服裝的顏色都是藍色，或者深色，男主角的服裝黃色、橙色，最後黑色，就是這個人孤獨，被社會排擠的人。”
“女主角的服裝開始是白色，這是羅漢卿心中想像妻子的顏色，其實後面顏色變化，就是劇情的推進。”
“紅色、白色，對應着聖母、妓女情節，紅玫瑰和白玫瑰一個意思，只是外在服裝的表達。”
“挺好的，不用看劇情，看服裝就能了解角色的內心狀態，國內很少有人這麼拍，馬丁斯科塞斯拍《出租車司機》有這個拍法。”
孫明又加一句：“你拍的比他高級，怎麼感覺人物上有布列松的味道，不過又不像布列松。”
“盛讚了。”燕雲風笑着說：“人家布列松還有馬丁斯科塞斯都是大師級的導演，咱是影視民工，電影能拍出來，對我而言，就是勝利！”
“行！這活我接了，都有不容易的時候。”
孫明答應下來，他也沒問片酬，投資就80萬，肯定給不了他滿意的片酬，還不如不問，不過孫明看燕雲風像搞藝術的人，能跟着這樣的導演拍電影，對自己也是一種幫助。
如果杜可風沒碰到楊德昌，他也就是一個普通的攝影師，碰到楊德昌，並且跟着楊德昌學到很多，成為優秀的攝影師，成為墨鏡王的御用攝影師，還是以後的事。
燕雲風不像、第六代導演，他是新派導演，也是國內最有機會成為作者導演的導演。
孫明當然不會錯過這個機會。