第7章 戈登條件
盧卡斯·保羅的莊園，位於瑪麗安德爾灣，毗鄰大海，距離洛杉磯國際機場很近。
等盧燦幾人日落時趕到莊園時，門口站着守着不少穿着時尚的男女。
車輛進門時放緩速度，阿木透過窗戶縫隙，將請柬遞給守門的安保。短短一瞬間，就有一對男女過來敲車窗……
“不用理會。”嘉妮朝盧燦和溫碧璃笑着搖搖頭，“爬梯女郎，一些夢想登上荷里活的人。”
“爬梯女郎”，算是荷里活龐大的明星群體結構中，最底層的一部分。
不用詳細介紹，一點就懂。
荷里活真正能出人頭地、混得不錯的影星，不過佔據演員工會龐大數量的千分之一。絕大多數都在創造或者等待機會，“爬梯女郎”只是這些人中的一部分。
盧燦朝窗外看了一眼，敲車窗的那對男女，相貌頗為不俗。
要說明的是，爬梯女郎並不意味着只是女演員，也包括數量眾多的男演員、歌手、模特、編劇，甚至沒什麼錢的製作人，以及底層的經紀人。
在洛杉磯，甚至流傳着“從莊園門口爬梯女郎的質量和數量，來判斷一場爬梯的規格”說法，雖然荒唐，可不是沒道理。
安保看看請柬后，重新遞給阿木，同時做個請的手勢，車子再度啟動，丟下那對失望男女。
荷里活的繁華耀眼，遮蓋數不盡的辛酸和醜陋。
莊園中已經有不少來賓，在莊園那玻璃頂棚下的大院及廳堂之間來回穿梭。
在傑爾斯的帶領下，盧燦很快見到今天的主人，一位身材矮胖的中年白人，“哦，維文？聽傑爾斯說起你的時候，就對你非常好奇！歡迎你以及兩位美麗的東方女郎來做客！”
他上來就張開雙臂，與盧燦擁抱一下，朝對方擠擠眼，表情有些誇張——哪有一個男人兩個女人一起參加爬梯的？
盧燦微笑搖頭，在旁邊為兩女介紹，“吉尼亞，我的妻子。嘉妮，納德軒珠寶公司北美總裁，我和吉尼亞的朋友。”
“哦~~！”盧卡斯拍拍額頭后，自我解嘲般地聳聳肩，“很抱歉，我沒有其他意思……”
他又和溫碧璃、嘉妮握握手，“吉尼亞夫人有着純正的東方美女氣息，嘉妮小姐……哦，你掌管的納德軒珠寶，近些日子在北美聲名顯赫，很美很精緻的東方風格飾品，我很喜歡！再次歡迎兩位的到來！”
盧卡斯將三人引進大廳。
這座大廳面積將近兩百平，中間四根粗壯的圓形包金箔承重柱，左右兩側承重柱之間，立着幾台人高的A字形畫架，正背兩面各放置一張油畫。兩側牆上，同樣懸挂有各式油畫。
在客廳中間，則是一組單人沙發圍着圓茶几的格局，如同一朵朵梅花在大廳中散開。
盧燦記得邀請函上寫的是爬梯，可這是典型的歐美藝術沙龍陳設？
“保羅先生，你這是…？”
盧卡斯攤攤手，有點得意，“原本想要舉行爬梯，可是……客人中有幾位像你一樣，是藝術方面的行家，所以……我臨時將它改成沙龍和爬梯的合體。為此，我還特別將自己的藏品奉獻出來，讓大家品鑒！感覺怎麼樣？”
一股子濃濃的北美“暴發戶”氣息，撲面而來。
盧燦聳聳肩，無語中。
難怪歐洲人提到北美富翁，總是撇撇嘴鄙夷一聲“暴發戶”。
在歐洲，藝術沙龍雖然同屬於爬梯中的一種，但兩者的界限還是很明確的，譬如每次藝術沙龍都是有主題的，有主持人和主討論嘉賓，有辯證雙方，有藝術氛圍……
哪像今天這場景，明顯是盧卡斯為了抬高自己的品位，硬生生將一場喝酒嗨皮的歡慶爬梯加入藝術元素，弄得不倫不類。
不過，接下來盧卡斯的話，讓盧燦明白過來，對方為什麼這麼干。
“維文，今晚的客人中，有來自紐約諾德勒畫廊的金牌藝術品經紀人何塞·卡洛斯，還有耶魯大學的藝術系教授大衛·奧茨和瓊·奧茨夫婦，有洛杉磯縣立藝術博物館的副館長弗里德曼先生，還有來自保羅蓋提藝術中心的德佩施·索爾先生，還有一位神秘嘉賓……”盧卡斯神采飛揚，靠近盧燦身邊才說道，“今年的福布斯報道中的美國首富，戈登·蓋提先生。”
他這話一說完，盧燦瞬間明白，合著自己不是主賓，只是臨時增加的“添頭”？
枉費自己自作多情，盧燦的笑容有點僵硬，不過，他很快放鬆心態——自己只是一名有着不錯消費力的顧客，在亞洲小有名氣，放在北美，還真未必值得盧卡斯專門舉行一次爬梯來歡迎與結交。他能在專門為“世界首富”舉辦的歡迎爬梯中，邀請自己，已經算是給面子！
1982年，《福布斯》雜誌第一次推出福布斯富豪榜，榜首之人就是戈登·蓋提。
戈登·蓋提是蓋提藝術中心創建人保羅·蓋提的第四子，繼承了父親的石油公司和龐大資產，《福布斯》為他所做的個人資產評估為26億美元。
福布斯的富豪榜公佈之後，有關戈登·蓋提的新聞驟然增多。
盧燦就看過不止一篇，有關戈登的介紹挺有意思的：他不僅是一位石油大亨，還是一位有名的花花公子，至少有三名私生子，一位收藏家和風險投資家，同時，他還是有名的“富豪級歌劇演員”，為了表演歌劇，甚至曾正式拜師……
盧卡斯·保羅的爬梯，幾乎可以肯定，是為這位超級富豪舉辦的。
也正因為戈登喜歡藝術品收藏，所以，他才將私人藏品拿出來展示，同時又邀請幾位文博圈中的專家和教授，一起光臨，有着為“售賣的藝術品進行擔保”的意思。
盧卡斯的目的，也就不難猜——他想要將這些藝術品賣個高價，對象是戈登。
而自己，只是因緣際會撞上而已。
盧卡斯·保羅很快又去招呼其他客人，連傑爾斯都去招呼朋友，似乎顯得不太重視自己一行。
盧燦對溫碧璃和嘉妮聳聳肩，又不是世界中心，憑什麼所有人都要圍繞你轉？
三人從侍者手中取過一杯香檳，沿着右側，開始欣賞今晚展出的藏品。
盧卡斯·保羅的藏品，以現當代油畫為主，這一點，從盧卡斯畫廊展出品就能看出一絲端倪——昨天在畫廊中，幾乎很少見到歐洲老版油畫。
右側第一幅，就是波洛克的“滴畫”作品《1948年：第5號》。
說實話，如果沒有標牌上的介紹文字，盧燦完全看不懂這幅滿是染料和線條的油畫，究竟想要表達什麼意思。
可是，傑克遜。波洛克絕對是七八十年代，北美最為火爆的“抽象表現主義”繪畫大師。
此人出生於1912年，1956年因車禍去世。
生前窮困潦倒，死後卻“極盡哀榮”，他的作品受到狂熱追捧，他本人也被公認為是美國現代繪畫擺脫歐洲標準，在國際藝壇建立領導地位的第一功臣。
他所創造的“無意識繪畫”及“滴畫”，受到無數人的追捧和讚賞，可是，在盧燦看來完全無厘頭，這些畫作，是他無法接受的。
這是藝術欣賞上的“區隔性”——有人欣賞有人排斥。
波洛克的“滴畫”是怎麼創作的呢？
先把巨大的畫布平鋪於地面，再用鑽有小孔的盒、棒或畫筆把顏料滴濺在畫布上。其創作不作事先規劃，作畫沒有固定位置，喜歡在畫布四周隨意走動，以反覆的無意識的動作畫成複雜難辨、線條錯亂的網狀結構……
整個畫幅，沒有高潮，沒有起伏，沒有嚴謹的拼合，甚至連色料的運用都是隨性的。
這是典型的“反傳統”繪畫方式。
後人稱之為“行動繪畫”，所繪製的作品為“抽象表現主義”……
眼前的這幅《1948年：第5號》，就是典型的“滴畫”代表作，看得盧燦直撓頭。
事實上，不僅是他，溫碧璃和嘉妮也是一臉茫然。
嘉妮胳膊碰碰盧燦，“這畫的究竟什麼玩意？表達什麼意思？”
溫碧璃也看向盧燦，希望他來解惑。
這特喵怎麼說呢？對於抽象表現主義畫作，一定不要試圖從色彩、結構等方面去解答作者表現的內容，但是，也不能說畫作一點意義沒有……那些藝術評論家都是白痴？
更為重要的是，總不能當著兩女的面說“我也沒看懂”——面子上掛不住啊！
盧燦琢磨了半天，才攤攤雙手，找到一條似是而非的說法，“這幅畫作，最大的意義在於擺脫一切束縛，追求極端的自由和開放，它促使了人類大膽創造意識的發展。”
事實上，這句話盧燦自己都不信！
孰料，他剛說完，就聽到有人“啪啪啪”的鼓掌！
我去？竟然還有人認同自己的胡說八道？
盧燦轉身，只見身後不遠處的金箔立柱旁，站着一群人，一部分正在欣賞A字架上的油畫，另一部分人，正在看向自己三人以及牆上的油畫。
鼓掌的那位，是一名身材管理的非常不錯的棕發中年白人，他的身邊還有兩位年紀在六十來歲的老者，就在這三人旁邊，站着今晚的主人盧卡斯·保羅。
這位中年人的照片，盧燦在洛杉磯的報紙上看過，正是戈登·蓋提。
更讓盧燦詫異的是，戈登蓋提身後還站着一對年輕男女，是今天白天鬧過矛盾的那對年輕人！
這對男女和戈登·蓋提又是什麼關係？
那位男青年目光如火，怒意十足，那位金髮女郎，嘴角輕瞥，面帶冷笑——在樂士頓店鋪中，這位亞洲年輕人最終以四千美元買走藤箱中所有的物品，拉麗思·貝爾想要上手，都沒機會！
很顯然，兩人也沒想到竟然在盧卡斯的聚會上，再次遇到盧燦夫婦。
“蓋提先生，我為二位介紹。”盧卡斯上前一步，微笑着為雙方介紹，“這位是維文先生，來自香江，對油畫的研究，讓我的畫廊傑爾斯，深為驚訝。這兩位……他的妻子和朋友！”
“維文，這位是戈登·蓋提，你應該聽說過。”
“這位是蓋提藝術中心的德佩施·索爾教授，他本人也是戈登先生的藝術顧問。”
“這位是洛杉磯縣立藝術博物館的副館長弗里德曼先生，一位讓人崇敬的文博工作者！”
“這位是尼克迪·戈登·蓋提，蓋提藝術品基金的藝術品投資人，也是蓋提家族在藝術品方面新一代優秀青年。”盧卡斯指指那位金髮青年介紹道。
我去，被阿木一掌劈在手臂上的金髮男子，是戈登·蓋提的兒子？
“這位美女……是貝爾家族的拉麗思·貝爾。她本人也是藝術和考古方面的傑出研究者，目前在墨西哥城國立人類學博物館做研究工作！”
盧卡斯一一介紹的同時，盧燦微笑着與對方握手……只是，到了最後兩位時，氣氛有些尷尬。
好在兩人都是大家族出來，更在公眾場合及前輩面前，還算配合，與盧燦搭手即松。
“維文，你剛才那句評價，非常到位。”戈登微笑着看看盧燦，“在北美留過學？”
。