第4堂課 故事是素材的累積，小說是故事線的交叉

第4堂課

故事是素材的累積，小說是故事線的交叉

前文中，我講了框架的搭建、靈感的捕捉以及如何給人物取好名字，在這部分我將告訴你如何把自己的故事、所聞所想寫得妙趣橫生、引人入勝，同時又思路清晰、邏輯順暢、不落瑕疵。以上想法，我先總結為一個總的方法論，就是：故事是素材的累積，小說是故事線的交叉。

在寫作之中，作者會接觸到許多從現實生活中積累和攝取的，尚未經過整理、集中、提煉和加工的原始材料。任何小說的創作，都有一個積累和發現素材的過程，它是形成小說題材的基礎。素材獲取的豐富和真實程度，是決定小說能否進入成功創作的關鍵環節。這些材料有可能來自於書本，也可能來自於現實生活里的一則八卦、一則短短的新聞。這些沒有被作者加工過的材料，就是素材。

經常會有讀者問我，你寫了這麼多故事，很好奇你的素材都來自哪裏？

我在寫作自己第一部長篇小說《病毒》的時候，最初的素材是2000年底出現在網上的女鬼病毒和一本叫作《日暮東陵》紀實文學的書。我結合了《午夜凶鈴》的敘事節奏，寫出了《病毒》。《日暮東陵》講的是軍閥孫殿英盜墓東陵的故事。而同治皇帝的皇后阿魯特氏，被我塑造成阿魯特·小枝，也是我小說中的人物歐陽小枝的前身。

素材的來源，我認為主要是三個方面：

一個是觀察生活，也就是日常生活里的經歷。從生活中積累素材，要積極主動去尋找發現，用心去觀察生活中的人和事。他們的經歷有可能成為你寫作的素材，還有就是刻意地去採訪，比如說採訪事件的當事人或者知情者，從採訪中積累大量的對話素材和故事資源。這對你寫作會有幫助。

《最漫長的那一夜》系列短篇小說中，許多素材都是來自我自己親身的經歷或者是童年的記憶。在《黃浦江上的白雪公主一夜》裏的情節跟我中學的經歷是有所關聯的。還有《老閨蜜的秘密一夜》，裏面寫到我母親考大學的情節，是我童年時發生在我母親身上的經歷，她和我回憶還原了當年的時代背景和心境，提供了很多後期寫作的素材。

第二個是來自於閱讀，從經典文學裏汲取營養。

從閱讀中，我們一般除了獲得一種閱讀體驗以外，還能獲得一些額外的素材或者靈感，因為在讀前人的一些作品的過程當中，我們就會產生一些聯想，一些畫面，有時候甚至我們會想，如果讓我們來寫，接下來故事會如何發展。故事的結果，可能跟你想像的不一樣。

不過沒關係，有時你可以為它設定一個結局，這個結局可能就被你拿來利用寫成一個短篇小說，或者成為文章中的一個場景。建議大家多閱讀名人名著，經典文學，這些都是歷史的積澱。同時，這些名人名著，經典文學裏面豐富的營養等待着你去汲取。

我的小說《珂賽特的眼淚石一夜》，這篇小說獲得了郁達夫中篇小說提名獎。小說里的人物名字，珂賽特，就是出自於雨果老爹經典小說《悲慘世界》。整個故事也與《悲慘世界》產生了奇妙的互文。

第三個就是日常生活中的新聞資訊。

2010年開始，我的創作風格開始往社會派懸疑方向轉變。在《謀殺似水年華》這部小說里，我關注了許多以前不曾關注的對象，比如說農民工、富士康工人等等；在《宛如昨日》裏我也關注了很多社會現實的案例。還有一些資訊可以從網絡中獲得。網絡高度發達的今天，我們一定要學會利用上面的資源。網絡上有電影、電視劇、新聞，甚至各種八卦。當你看完一部電影之後，可能，你對導演的一些畫面或者對白會有一些自己的感受。甚至，你還可能就畫面之外聯想到一些東西，這些東西就能成為你的寫作素材。一個新聞，可能就是一個好的故事素材。大家也知道一般新聞講究吸引人眼球的東西。比如說新聞界有句話叫：狗咬人不是新聞，人咬狗才是。人咬狗為什麼能成為新聞，就是因為它存在衝突。

以上的這些都是從各個方面，也就是素材的積累來解析開頭我所說的“故事是素材的累積”這句話。關於積累的問題在接下來的課程中我還會詳細地講解，那麼，接下來，我們來說說“小說是故事線的交叉”這句話的意思。

不管是長篇小說，還是短篇小說，都有一條故事主線。這條故事主線，掌控着小說的發展方向。長篇小說除了主線之外，還會有許多輔線。輔線也許跟小說最終的結局沒有必然的聯繫，但有經驗的作者，會通過輔線的故事來調整敘述節奏。

故事的敘述類型也分幾種。

第一種，如果故事的起點是A，結束是B。那麼，故事的主線就是從A到B。有些作者，或因為體裁，或因為經驗，會選擇最直接的直線敘述；有的作者從A到B，這個過程之中會誕生許多波折與直線，發展出許多支線故事與輔線故事，這種是波浪型敘述。

還有一種，雖然故事起點是A，但作者在敘述的時候會分化成A1、A2甚至是A3、A4，各個故事線齊頭並進，一起朝着故事終點B前進，這種叫作雙線敘述或者是多線敘述。多線敘述比較成功的案例有東野圭吾的《白夜行》。書中以雪穗、亮司、笹垣潤三人為三條故事線，三個人物齊頭並進，但敘述過程中又不斷交織。最終，故事的三條線又匯聚到一起。

小說是敘述的藝術。創作者一定要樹立這樣的意識。把故事線拉起來，然後通過敘述技巧，把故事講得更加絲絲入扣、引人入勝。這就是“小說是故事線的交叉”。

怎樣做到“故事線的交叉”呢？以我的長篇小說《謀殺似水年華》為例。2010年“五一節”之後，我開始創作這部小說，最初是在《萌芽》雜誌上連載。當年7月7日，初稿完成。初稿所花的時間不長，寫的時候幾乎是一氣呵成。尤其是到了後面的三分之二段落，每天以一萬字的速度在進行。但接下來的大半年之中，一直到2011年4月，我前後修改了七稿后，才最終定稿。

《謀殺似水年華》裏共有三條線：

第一條是父親線。就是警察田躍進身上的故事線。他是第一個接觸到許碧真被絲巾謀殺后的辦案人員。因此，通過他的角度，我開始循序漸進地讓秋收、田小麥、錢靈進入了故事線。那時候的秋收與田小麥，還是十三四歲的少男少女。

第二條線是小麥線。在這條線上，田小麥已經長大，28歲，是一名外企的白領，她與富二代盛讚有着一段糾結的戀情。而她的父親田躍進，也因為去拯救落水兒童，不慎溺亡。田小麥在整理父親的遺物的時候，發現了父親的書籤。此後，破案的接力棒就傳到小麥的手中。

田小麥並不是警察，沒有像田躍進那樣的偵查能力。她也不可能像田躍進那樣調動那麼多的資源去破案，所以我選擇另一種方式來破案——記憶。所以，在第二部分里的故事裏，還有一個極其重要的支線，就是高中時期的田小麥與秋收的情感線。這些深埋在田小麥記憶深處的回憶，隱藏着故事的真相。

第三條線索是秋收線。秋收由於目擊兇手勒死了母親，他的生命從此就走上了復仇的道路。他隱姓埋名，潛伏在暗處，伺機復仇。但是與小麥曾經的愛情，又像是火一樣，烤炙着他的心靈。

三條故事線，再加上六條感情線，交叉敘述，形成了一部披着懸疑外衣的愛情故事。《謀殺似水年華》在我所有的作品之中，是一部寫到極致的小說。跨越漫長的15年，也經歷了歲月的變遷，而兇手則隱藏在美麗的絲巾下面。

當你才思泉涌時又把以上的這些考慮進去了以後，你離寫下自己故事的秘訣也就不遠了。