第3堂課 為人物起名的5種策略

第3堂課

為人物起名的5種策略

在《聖經》第一章《創世紀》裏，上帝創造了天地萬物。比如空氣、光、晝夜、星空、牲畜、鳥類、獸類等等，這些都是沒有名字的。

上帝用地上的塵土造人，將生氣吹在他的鼻孔里，他就成為有靈的活人，名叫亞當。緊接着，上帝又用亞當身上的一根肋骨，創造了女人，名字為夏娃。

鳥類、獸類、牲畜、植物等都沒有專屬於自己的名字，只有人類才有。從神話學的角度來看，名字是人類意識覺醒的標誌之一。不再於鳥獸、牲畜為伍，而是成為大地的主人，萬物的標尺。

作家寫一本書，創造一則故事，其實與上帝創造天地萬物沒什麼區別，作家用自己的想像力、文筆以及個人獨特的審美，創造了一個與現實截然不同的世界。這個世界的中心，也就是故事的核心是人。

小說，本質是講人的故事。

一個令人耳目一新的名字，絕對會讓小說增色不少。著名的小說家，給自己筆下的人物取名，也不是隨隨便便亂取的，而是經過深思熟慮的——有的人物名字暗含情節的線索，有的名字是作者的情感寄託，也有的名字與人物性格息息相關。當然，還有一些名字體現出作者的審美與意趣。

對於小說作者來說，人物名字可能是你小說里最長的線索，或者說最顯著的符號。他們比懸疑、推理、武俠等等標籤，更能讓讀者找到你、記住你。

熟悉我的讀者肯定都會知道，歐陽小枝、葉蕭這兩個名字，經常會出現在我的故事裏。

在我的作品中，歐陽小枝更多的是體現了符號的價值。歐陽小枝最早是在我的首部長篇小說《病毒》中出現的，當時她還不叫歐陽小枝，只是叫小枝，姓是阿魯特。她是同治皇帝的皇后，到了荒村系列故事後，小枝才真正成了歐陽小枝。

歐陽小枝出現在我的所有的長篇小說里，並不是我偷懶不取其他名字，而是讓她來喚醒讀者的記憶，加強故事與故事之間的聯繫。事實上，在不同的作品之中，歐陽小枝其實並不是同一個人。她們並不是同一個人。《天機》裏的歐陽小枝、《生死河》中的歐陽小枝、《宛如昨日》中的歐陽小枝。其中，《生死河》裏的歐陽小枝是一名高中女老師，跟主人公發生了一段師生戀。這段師生戀，又是前世今生的陰陽戀情。到了《宛如昨日》之中，歐陽小枝幾乎沒有出場，然而卻是重要的人物和線索。她是一個符號，是我心目中一個特殊的存在，就好像是《午夜凶鈴》裏的山村貞子。

葉蕭與歐陽小枝不同。他一直以警官的身份出現，就像是柯南·道爾書中的福爾摩斯、阿加莎筆下的赫爾里克·波洛神探，不過我並沒有讓葉蕭在不同作品之中有着成長的變化。葉蕭與敘述者“蔡駿”，也就是小說中的“我”，是表兄弟。一直以來，葉蕭的形象都是穩定而略有變化。在《病毒》之中，他沉着謹慎但優柔寡斷，不像小說中的“蔡駿”那麼果敢。而到了《宛如昨日》中，他又多了一份幽默俏皮。剛正不阿、善良溫柔、痴情專一，所以葉蕭也是一種符號，代表了我內心的一種嚮往。

給小說人物取名，並不是一件容易的事。就好像是給自己的孩子取名一樣，要考慮到許多因素，比如說出生日期、人物性格、星座和情節的關聯度等等。一般來說，作者給小說人物起名有下面5種方法：

1.根據人物性格與特徵來取名字。

在我的長篇小說《宛如昨日：生存遊戲》之中，我創造了一個自己非常喜歡的少女角色。她十八歲，發紅如火，發紅如血。精通計算機，是一位編程天才。她學習泰拳等功夫，是一位性格叛逆，看似不為世俗世界所容納的人物形象。我給這位女孩取名叫作“盛夏”。盛夏之時，陽光如火，正如她那頭如血一般的紅髮，灼得人無法直視。盛夏是一年之中，陽光最充裕的時光，生命力旺盛。小說中的“盛夏”，十八歲，正是一生之中，生命力最旺盛之時。女孩炙熱如火、疾惡如仇的行事作風，與她的名字相得益彰。

2.根據諧音來給人物取名字。

中國古代小說作家，經常利用諧音來給人物取名字。根據諧音而來的名字，與人物命運、行事有着緊密的聯繫。這些由諧音而化來的名字，或起到諷刺作用，或暗示了人物命運。諧音名運用得出神入化的是中國第一大奇書《金瓶梅》。這部由《水滸傳》脫胎而來的“言情巨著”，小說中的諧音名隨處可見。比如說，西門慶的結拜兄弟應伯爵、吳典恩、常峙節、卜志道等；這裏的伯爵，不是我們現在說的伯爵爵位，而是“白嚼”的諧音，是吃白食的意思。吳典恩是“無點恩”的諧音，意思是沒有一點兒恩情。常峙節，是“常時借”的諧音，意思是常常來借錢。他經常到西門慶家借錢，名字與行為正好相符合。所以，如果你正在為小說人物名字苦惱的時候，不妨根據人物行為或行事的諧音來取名，這樣也會給讀者帶去深刻的印象。

3.可根據劇情伏筆來起名。

小說人物的名字，是最直接的線索。用名字來暗示故事的走向和人物的命運，是小說家常用的技巧。金庸在《天龍八部》裏創造了一位豪氣干雲的蕭峰。讀過小說的人，蕭峰在身份未明之時，叫作喬峰。在中文中，喬有喬裝、作假之意。蕭峰的前半經歷，都是處於精心策劃的迷局之中。當他明白真相之後，改姓為蕭。蕭姓，是當時遼國位高權重的大姓，歷史上出現過著名的蕭太后。不管是“喬”還是“蕭”，都與故事情節絲絲相扣。

4.根據作者的閱讀趣味來取名字。

每一位作家，都會有自己的閱讀偏好。在他所喜歡的作家裏，他汲取寫作技巧、經驗等養分。所以，作家在自己的小說里起一個符合自己閱讀趣味的人物名字，既可以向前輩致敬，也可以讓小說與原文產生互文關係，增添閱讀趣味。我有一篇小說，叫作《眼淚石》，裏面有位小姑娘叫作“珂賽特”。如果你讀過維克多·雨果的經典小說《悲慘世界》，那麼一定清楚“珂賽特”是原著中芳汀的女兒。在《眼淚石》裏，“珂賽特”是留守兒童。她在二十一世紀的上海一家麻辣燙店裏打工，命運與十九世紀“珂賽特”遙相呼應。還有一篇小說，叫作《黃片審查員薩德侯爵的一夜》。小說主人公的名字，也借用了法國大革命薩德侯爵之名。這位薩德侯爵，是歷史上最瘋狂的浪蕩子弟，一生都在追求着變態的情慾。所以，在短篇小說里的薩德侯爵，在性格的某一點上跟這位歷史名人有類似的地方。

5.根據時代背景來取名。

每個人的名字，都帶着時代特色。根據小說的時代背景來給小說人物取名，會讓小說更具有真實感。比如說，現在有很多小說，寫的是20世紀80年代的故事。所以，小說里的名字都是建國、建軍、小軍、躍進之類的，因為在那群人生活成長的年代，中國正經歷風雲變革。人名也寄託了時代的思緒和主題，更能和故事背景共鳴。

好的小說人名都各有韻味，而壞的人名總是出奇相似。比如說，起一些晦澀難懂又沒有實際寓意的名字。尤其是一些作者，為了刻意彰顯自己的文化水平，喜歡用一些偏僻的字眼給人物取名。這看起來很酷，其實會無形增添讀者的閱讀壓力。

其次，人物的名字不要和人物設定有着巨大違和感。看起來主人公的名字像是隱藏着不可告人的秘密和線索，讀到最後卻什麼也不是。浪費讀者感情。

最後，提醒大家，取名字的核心是人物，人物的核心是內容，內容的創作又掌握在作者手裏。切忌在讀者面前自作聰明，故弄玄乎。踏踏實實創作精彩的內容，人名與內容相輔相成才是最佳的取名策略。