第十三章 震驚倭國（1）

到了宋家，宋時晴掏出鑰匙開了門，卻發現宋險峰不在家。

“一定去參加什麼活動去了。”宋時晴不滿地抱怨說，“他過年更忙了！”

陳天遼笑了：“沒辦法，誰叫宋伯伯做了這個工作呢。對了，小晴，我想問你，你想不想出唱片……呃，就是出盒帶？”

這個年代華國沒啥唱片的概念，現在流行的是磁帶錄音機，CD那種高大上的東西只是少數人才擁有。所以陳天遼也直接說出盒帶了。

宋時晴驚奇地瞪大眼睛，說道：“你是說，我和那些明星一樣出磁帶？”

“是啊！”陳天遼認真地點了點頭。雖然早就有為小丫頭打造唱片的想法，不過想到小丫頭的年紀太小，一直沒行動過。現在小丫頭既然提出讓兩家合一家的想法，陳天遼也就想着把這事付諸實踐，先拉近兩家人的距離再說。

宋時晴高興得全身都在顫抖，話都說不利落了：“我……我行嗎？”

陳天遼說道：“當然行了。不過還要等一年才行。我要先開個公司，然後請人來輔導你唱歌。”

宋時晴點點頭，說道：“行，我願意等，我願意等！”說著，她一把抱住了陳天遼，在他的臉上狠狠地吧唧了一下。然後放開陳天遼，捂着臉吃吃地笑。

陳天遼摸着臉蛋離開了宋家，開始為自己還沒有影子的唱片公司考慮了。

說起來，這個年代是華國大陸做唱片的黃金年代。因為這個年代娛樂業還不發達，廣大人民群眾對各種娛樂處於饑渴的狀態。在這樣的背景下，一個盒帶動輒兩三十萬的銷量，賣出百萬個盒帶也只是比較暢銷而已，數量上了四五百萬的也時有所見。

而這個年代大陸的音樂創作人非常少，基本上只有兩種途徑來發行盒帶，一種是直接盜版香江和寶島的盒帶銷售，這種方式在東南沿海比較多。一種是找高手把音樂中的每種樂器分開記錄下來，然後重新編製，找自己的歌手來演唱，這種被稱為“扒帶”。當然，也有扒了外國歌曲后，再給配上華語歌詞的。前世嶺東省後來著名的詞曲作者李海鷹、陳小奇等人都曾經是扒帶高手，而第一代流行歌手歌手張薔、成方圓、張行、吳滌清等人基本都是唱扒帶歌曲出來的。當然，因為當時盒帶的成敗關鍵在於扒帶水平的高低，而歌手無所謂，所以在娛樂業興盛之前，這些第一代流行歌手的報酬都很低，一張銷量百萬的盒帶，歌手所得的報酬也許就幾百塊錢。

對於陳天遼來說，他不需要找這個世界現有的歌曲去扒帶了。他的靈魂里有無數現成的歌曲。他需要的是良好的編曲團隊，以及一個合格的管理團隊和銷售團隊。這便是他唱片公司所需要的人手。至於辦公司的資質，他有個很好的幫手——黃禕。

陳天遼在和黃禕、竹川的交往中知道了黃禕的家世背景。黃禕祖父在開國前是文化戰線的重要人物，在開國后一直在文化教育界有極大的影響，其父親也在教育部擔任要職。黃禕的外公則曾經是文化部的高官，至於黃禕的舅父、姨母們，大都是文化界的人士。有黃禕幫忙，辦一個唱片公司應該不是難事。自己的燃眉之急是需要一大筆啟動資金。

回到家，陳天遼把給露娜組合寫的專輯的歌曲全部發給了竹川，同時發出的，還有五首前世的熱賣倭語歌曲。一切都為了錢。

除了等候倭國那邊傳來消息之外，陳天遼還順便打聽了一下宋險峰的為人。對於一個小學生，成年人都完全沒有防備之心，什麼話都對他說，因此陳天遼對宋險峰這個人有了更深的了解。這個人說好聽點，是能幹實事的專家型人才，說得不好聽一點，就是一個願意做老黃牛的臭老九。

雖然在官場，但宋險峰並不拉關係，也就與賞識他的那位領導相處得比較融洽，除此之外很少應酬，老領導退休后他也沒去找新的靠山。為人說剛正說不上，但比較循規蹈矩，對歪門邪道的行為比較反感，在他治下杜絕一切違紀亂法的行為，當然，也僅僅只對自己的治下這樣。金錢上，他就靠着自己的工資養着自己和女兒，還給父母、岳父母每個月都寄贍養費，過得並不輕鬆。

其中他給岳父母寄贍養費的行為最讓陳天遼放心。要知道他的妻子，也就是宋時晴的媽媽，因為是高齡產婦的緣故，在生宋時晴的時候難產去世了，而宋險峰一直還記掛着妻子的一家，不再娶妻，同時還依舊孝敬老丈人。再加上平日相處的觀察，陳天遼開始相信宋險峰或許也會成為母親下半生比較理想的伴侶了。

倭國，竹川收到了陳天遼的新歌后，先如約把露娜組合的新歌給了高橋美穗。裏面一共二十五首新歌，由他們公司的人任意挑十二首作為專輯內容。這些歌都是前世倭國的少女組合，如SPEED、ZONE、BERRYZ工房、モーニング娘（早安少女）、AKB48等的作品，都得到過前世市場的考驗，起碼都在水準以上。高橋那邊很快就有了迴音，表示非常滿意，並願意重新簽個合同，把所有歌曲都買下來。

竹川雖然已經知道陳天遼是天才了，但沒想到天才如斯。二十五首歌曲，居然全部都要被買下，她心中非常佩服。對於另外五首歌更有期待了。

這五首歌，第一首是《なごり雪（殘雪）》，這首歌也是二十世紀感動倭國一百首歌中的一首，由著名樂隊かぐや姫（輝夜姬）的伊勢正三創作，但是並沒有唱紅。不久，女歌手海豚（イルカ）翻唱了這首歌，感動了不少人，正式走紅。這首歌是描述一對兩小無猜的發小在初春殘雪中離別的場景，表達對過去感情的懷念和對未來的憧憬，溫馨而又感人。

第二首歌是中島美嘉的代表作《雪の華》，松本良喜作曲，華文翻唱有四個版本：兩個版本的《對不起我愛你》（國語，1983組合和蔡淳佳各有一個同名版本）、《飄雪》（國語，韓雪）、《花無雪》（粵語，泳兒），棒子朴孝信也翻唱過，在華國還蠻有知名度。此外，德永英明、森山良子等倭國歌手也都翻唱過，但陳天遼還是更喜歡原版。中島美嘉那獨特的嗓音這個世界或許不會再有，但是這首歌曲本身的優秀，足以彌補一切吧。

第三首歌是華國人民的老朋友佐田雅志（さだまさし）著名的《關白宣言》和《關白失腳》。這兩首歌其實是一首歌的一體兩面，用的都是同一個曲調。《關白宣言》可以稱作是“大男子主義者宣言”，整首歌充滿着“男主外女主內”的男權看法，當然，這種大男權下，也充滿着男人對家庭的責任感和男人對女人充滿着“霸道總裁”式的寵溺。而《關白失腳》則是另外一副樣子，這是一個作為“廢物點心”的男人對妻子的祈求，但是歌曲里還是充滿了男人對家庭的責任感和永不放棄的奮鬥。

值得一提的是，另外一個時空，華國有個叫韓寒的人把《關白宣言》翻唱為電影《乘風破浪》的主題歌，結果卻被人噴成了狗。因為他把原曲中男人對家庭的責任感全抽掉了，變成了一個廢物點心男子對老婆張牙舞爪發號施令的令人作嘔的歌曲。如果說一個有上進心能寵溺女人的“霸道總裁”還能得到部分女人的偏愛的話，沒有本事卻指手畫腳的男人就只能讓女人噁心了。

第四首歌是青春組合嵐的《OneLove》，這首歌因為一度被芒果台翻唱為《天天向上》的片尾曲《向日葵》，曲調被許多華國人所熟悉。這首歌由加藤裕介作曲的歌曲非常出色，只要歌手唱功不會太差都容易唱出彩。

最後一首歌則是近藤真彥的《夕焼けの歌（晚霞之歌）》。這首歌有三首非常出色的華語翻唱版本：一生摯愛近藤的梅艷芳的《夕陽之歌》、陳慧嫻的《千千闕歌》和李翊君的《風中的承諾》。雖然近藤真彥在另一時空的倭國娛樂圈作為渣男的名聲遠比他作為歌手的名聲響亮，但是不能不承認這是一首好歌。

竹川面對這五首風格相差十萬八千里的歌曲有些哭笑不得。天知道陳天遼怎麼會寫出這麼雜亂的歌曲的，竹川不得不準備多複印幾份歌譜，到時候給倭國的那些大大小小的唱片公司、事務所之類的投稿去。

正在竹川哼着《雪の華》的時候，她的電話響了。竹川看了看來電顯示，是中島陽子打過來的。她舉起電話：“喂，陽子，我是真理。”

“啊哈，陽子，聽說遼醬又給你寄來歌曲的稿子了？”電話那頭的中島陽子直奔主題。

竹川一愣：“啊，你怎麼就知道了？”

電話那頭中島陽子說道：“啊，那個，我和小川卡奧米是小學校友，有聯繫，她說遼醬剛剛給她們寫了很多歌曲，真理醬手裏還有幾首遼醬的歌曲。”

竹川啊了一聲，說道：“原來是這樣啊。遼醬是給我寄了五首歌，讓我幫忙運作。裏面有你適合的歌曲，不如你過來看看，如何？”