“桃李杯”上的《帕米爾牧歌》(1)

1984年畢業回到瀋陽軍區以後，領導們看了我的彙報表演，都說：“這孩子技術不錯，比以前規範多了。”但說歸說，團里的演出還是輪不上我，我依然被冷落着。那時，我心灰意冷極了，想着自己從軍藝院校回來，舞蹈跳得那麼好，還是上不了舞台，乾脆改行唱流行歌算了。於是，我舞蹈也懶得練習，天天拿着港台流行歌模仿着唱。

回到瀋陽后，我可以經常回家。這時候，姐姐又參軍走了，當通訊兵。家中少了一個人，就多了一份寂寞。父親永遠都是那樣沉默寡言，母親總是那麼勤勤懇懇地為家裏操持生活。母親總說父親是“三棍子打不出一個屁的人”。父親的面孔給人的印象是“一臉馬列主義”。而我和姐姐的長相也很奇怪：姐姐的身材像父親，粗壯有力量，臉長得像母親，樸實、平凡；我的臉長得像父親，俊俏、清秀，身材像母親，纖弱、小巧。所以，我雖然是一個男孩，但天生卻有着女人的風姿，這也許是上天的安排，我的血脈里真正流淌的是女人的血液。

等待是無聊的。但有些時候機遇就是在你萬般無奈的時候降臨到你身邊的。1985年，中國舞蹈家協會準備舉辦一次全國“桃李杯”舞蹈大賽。這是一次全國專業舞蹈比賽，分為少年組和成年組。13~18歲是少年組；18歲以上是成年組。這時候，我的恩師宋兆昆老師來電話，問我在幹什麼。我說在學唱流行歌曲。

宋老師急了：“你有病啊！你的舞跳得這樣好，唱什麼流行歌曲啊！”

我說，團里不用我。

宋老師說：“這樣吧，你來軍藝參加‘桃李杯’舞蹈大賽。”

宋兆昆老師是我的恩師，她在我的人生藝術道路上的影響勝過了我的父母。我是一個幸運兒。在我以後的藝術道路上，總有許多最優秀的藝術家在關鍵時刻貴人相助。

第二次來到軍藝，感到一切都那麼熟悉、親切。為了比賽奪冠，軍藝派了兩名男演員和一個女演員參加比賽。女演員和我同屆，名叫胡瓊，是個重慶女孩，畢業后留校當了老師。我本來也是要留校當老師，因為我和胡瓊是那批畢業生里最優秀的學生。

排練參賽舞蹈是很嚴格的。五個老師輔導一個學生，每一個動作都必須做到位。宋老師為了培養我們順利參賽，每天早晨都給我和胡瓊做可口的營養早餐。來參加比賽之前，母親對我說：“你要比賽就要拿第一，這個世界上，拿第二都沒有用。”雖然母親給我灌輸了拿第一的思想，但她從來不誇我舞跳得怎樣，最多說一句“比別人跳得稍稍好一點”。只有在我生病的時候，她才說：“你的舞的確跳得很好。”有了母親的鼓勵，我給自己立下軍令狀，在參賽前的三個月排練中，我一定要使出渾身解數，把舞蹈練得最好，我一定要拿第一。俗話說，你付出多少，就能得到多少。我暗暗下決心，如果這次我拿不到第一，我這一輩子再也不努力了。

第一屆“桃李杯”舞蹈大賽，是一次全面的技能比賽。你必須連過三關：第一關看你的民間舞，用跳、轉、翻表演一段組合；第二關看你的古典舞，考控制組合，看你的身體的柔韌度和控制能力；第三關是民間舞組合，考核跳中國的民間舞蹈。只有過了三關，綜合的分數到了，你才能跳決賽作品。所以，第一屆“桃李杯”舞蹈大賽是最能體現全面舞蹈技能的比賽。後來，等我從國外回來，這樣的舞蹈比賽已沾染了些許銅臭味。有些大款為了給小女孩買身份，花十萬元，就能買到一個舞蹈大獎。金錢使舞蹈變質了。

第一屆“桃李杯”舞蹈大賽，是一次真正的拼殺。全國20多個專業院校，400多名選手，可想而知，競爭的激烈程度是白熱化的。我當時跳的舞蹈作品是《帕米爾牧歌》。給我編排舞蹈的老師叫房進激和黃少淑。兩位老師是夫妻，原是新疆軍區舞蹈團的編導，“文革”前是軍藝的老師，“文革”開始，他們被發配到新疆去了。“文革”結束后，他們又調回了軍藝。由於房進激和黃少淑老師在新疆待了許多年，他們根據我的表現力優勢，結合新疆民族風情，給我編排了《帕米爾牧歌》這個富有少數民族特色的舞蹈。內容主要展現一個牧羊少年，揮舞着羊鞭，在遼闊的草原上放牧羊群的情景，新疆風味特別濃。當時在全國選送的舞蹈作品中，少年組裏惟獨我跳的是原創作品，其他少年跳的都是老作品，拿著錄像帶模仿跳出來的。