1925年 洪深編個故事給你看(圖)

最初的中國電影沒有劇本，據說只有一個提綱，到了20年代初，伴隨着第一部長故事片《閻瑞生》的誕生，出現了比提綱詳細的“本事”，包括基本情節、主要人物及其動作，此外還有字幕說明。1925年，洪深發表了中國電影的第一個劇本《申屠氏》，儘管劇本最後因為電影公司資金問題沒能投拍，但它的出現把中國電影的發展推進到了一個新的階段。

電影大歷史：從“化學燒瓷”到“藝術賣淫”

1919年，袁世凱政府內務部的一個名叫洪述祖的秘書被處以絞刑，原因是他涉嫌著名的宋教仁刺殺案。他的兒子洪深當時正在美國俄亥俄州立大學攻讀前途無限的化學燒瓷專業。父親的噩耗傳到大洋彼岸，洪深的心情不得而知，只知道當年秋天他轉而投考了哈佛大學的戲劇文學專業。

作為中國接受過西方系統戲劇訓練的第一人，洪深回國后開創了數個第一：確立了“話劇”這個名字，最先建立起了話劇的專業導演職能和正規排演制度，在中國最早寫出完整的電影劇本，編寫了中國第一部有聲電影的劇本。1925年他正式加入明星公司擔任編劇，當時，電影是比話劇等而下之的東西，洪深的選擇被譏為“拿他的藝術賣淫”。洪深最初的理想是做中國的易卜生，希圖通過話劇改造社會，而電影具有更廣泛的社會接受面，順理成章地被視為一種實現“易卜生之夢”的有效工具。

與他最初嘗試的話劇《趙閻王》的鋒芒畢露相比，他最初導演電影的成績平淡無奇。《馮大少爺》、《早生貴子》、《四月里的薔薇處處開》等延續了鄭正秋的《孤兒救祖記》的路子，還是在傳統的道德訓誡的框架里展開敘述，洪深的表現或許正體現了電影作為系統的文化工業對個人才華的約束力。當然，在具體的藝術處理上，他仍然展現了自己的特色。從細小動作的運用和內心狀態的刻畫，到情節結構和人物個性的處理，洪深的編導技巧都得到了同時代影人的推崇。

上世紀30年代初，洪深四十歲左右，這是他的創造力巔峰期。他寫出了自己的代表作《劫后桃花》。《劫后桃花》講清朝遺老祝有為在青島置辦了房產用於養老，為了與當時佔領青島的德國人周旋，他不惜將女兒瑞芬許配給翻譯官。哪知德國戰敗後日本人開始統治青島，原本與祝有為有隙的表侄余家驤在亂世中投靠了日本人，挾勢迫害祝家人，祝有為猝死，祝府被改作日本人的娛樂場所，瑞芬也面臨著迫嫁余家驤的危險。最後中國人終於收回了青島的主權，瑞芬也逃脫了魔掌，但祝府卻再也要不回來了。

這部電影洪深操作得如魚得水，寫工人農民的時候，由於家庭出身的隔膜，總顯得有點“隔”，但這個劇卻和洪深的家族密切相關。洪深的父親在青島風光秀麗的南九水村就有一座名曰“觀川台”的別墅，但被日本統治者沒收。回國后，洪深曾在報紙上公開發表聲明與父親斷絕關係，儘管那時他的父親已被處死多年。回到青島，洪深無疑會想到他的父親，《劫后桃花》裏是否有追念父親的因子？不得而知，只覺得電影中開滿桃花的祝府瀰漫著深深的悵惘、愁緒。

口述影像：戲劇常有，“洪深”不常有

從事戲劇活動出身的洪深對早期中國電影頗有貢獻，除了自己曾導演過幾部電影外，他是中國“第一個主張並且寫齣劇本的人”。洪深在戲劇方面的成就突出，首先他為“話劇”正名，在此以前有“文明戲”或者“愛美劇”，1928年，洪深正式為現代話劇命名，之前是沒有現代話劇這個形態的。留洋回來的洪深按照西洋的話劇觀念，編排了像《少奶奶的扇子》等一系列影響非常大的話劇。除此之外，在舞台美術方面，他是第一個用軟景片佈景的；劇本方面的成就更為突出，以前文明戲的“幕表制”被徹底改變了，洪深的《申屠氏》也不是以“幕”為單位，而是以“景”為單位，整個劇本是由各種鏡頭組成的，在這一點他絕對具有開創意義。

洪深的人生經歷相當複雜，一生都比較“鬱悶”，1957年就去世了，可以說他是一位有理想也有抱負的奇才，但一直是“二流”的劇作家，上升不到曹禺那樣的位置。或許是因為個性的原因，使得他分心很多，身懷十八般武藝，所以“專心”不夠，但是像這樣學貫中西的“全才”也實在是難得的。而且洪深非常熱心農村題材的劇本創作，那不是現在所謂“小資”的感受性的東西，而是真正站在農民的角度去想，並身體力行。

由洪深那個時代來觀照現在的戲劇狀況，我們會發現其實那時演員的表演已經相當成熟了，但是仍然感覺立不起來，問題主要出在劇本方面，缺少開拓性。現在同樣面臨著這樣的問題，像國家話劇院建院50周年的大戲卻是三台外國戲劇《薩勒姆女巫》、《老婦還鄉》和《這裏的黎明靜悄悄》，原創劇本極度缺乏。很重要的原因是寫話劇劇本“無利可圖”，寫出一個比較成熟的劇本怎麼也要半年，而對於話劇劇本的審查也十分嚴格，因為話劇是同時同觀賞的藝術，所以它的“降生”相當困難。而且編劇沒有版權的保護，其他人可以搬演，甚至不到兩天關於這部話劇的DVD外面就可以買到了，這在某種程度上嚴重打擊了編劇的創作熱情。

戲劇劇本的創作是戲劇學生的基礎，現在的戲劇概念其實也有所擴大，“戲劇”不僅是話劇，還有戲曲、歌劇等，現在戲劇學院科班出來的學生更多的是在嘗試影視劇創作，其實那也是戲劇的另外一種狀態，像《我愛我家》那樣的情景喜劇其實就是話劇。