在劫難逃

作者：伊沙一個令所有認識她的人都十分厭惡的女人，在我這裏會不會是個例外？很久以來我一直對此抱有信心，我是這麼想的：我的接受系統應該和他們有所不同，和芸芸眾生有所區別。我也發現她之所以遭人厭惡，基本上都是因不拘小節所致，比如說：她身為我兼職的那家雜誌的一名普通作者，卻在一次雜誌社舉辦的筆會上對老闆大提意見，老闆讓你提，傻子也能看出那僅僅是個姿態，她卻真提，往敏感要命處提，遭致老闆極度反感，通知我們這些部下停發他的文章。再比如說，她和我們雜誌的一位女編輯關係很好，那個女編輯也正是她在我們雜誌的長期責編，僅僅是這個女編輯也和她一樣寫寫“小女人散文”，有點互為對手的意思，她就在背地裏說人家的壞話，而且是在她們都認識的其它雜誌的編輯那裏去說，說人家抄襲港台作品，而遭致這個女編輯的深惡痛絕。我以為那是她搞不清“借鑒”和“抄襲”的區別所致。雜誌社裏的人都說，所有人都對她厭惡，惟獨我；她對所有人都有意見，惟獨我。有人甚至還開玩笑說：“你倆相安無事，是不是彼此心裏都有點其它意思？”他們的話都說早了，如果這個劫數是給定的，大夥公有的，那我能夠逃脫么？我有這麼好的命么？歷來都應該是相反的吧？前年春節期間的一個晚上她給我打電話，讓我速速趕到12度酒吧去，說有一位北京的朋友來了，一定要見見我，我問是誰，她不說，只說見面就知道了。去了之後我才知道是我在北京一家報紙的責編及其老婆，他們是利用春節來此旅遊的，在座的當然還有她，和她在某雜誌當主編的丈夫。坐下一通寒暄之後，她說：“叫你來是想讓你聽一位歌手的演唱，聽說當年張楚、許巍沒成名的時候你就聽出名堂來了，你還認識黃燎原這樣的經紀人，現在再給你一個發現人才的機會。”然後就出來了一個小男孩在台上唱，一口氣唱了四五首歌之後，她問我：“怎麼樣？”我說：“不行，唱得還行，主要是創作不行。”話音未落，只聽“噗”的一聲，桌上的紅蠟燭被這個女人吹滅了：“你真是養尊處優慣了站着說話不腰疼啊！人家小孩做流浪歌手容易嗎？你知道什麼是流浪嗎？”她把自己給說哭了。後來我才知道她是愛上那孩子了——是一個女人對寵物的愛。當時我是這麼回敬她的：“你有沒有搞錯？他一晚上唱那麼幾首破歌就拿上千塊，我寫再好的一篇文章也就兩百塊，誰該憐憫誰呀？！別跟我說流浪，狗屁流浪！”說完我揚長而去。