海 岩 直面生活的真實（上）（圖）

藝術源於生活而又高於生活，這是傳統文藝理論的一個常識。無論是作家、藝術家的創作活動，還是讀者、觀眾的欣賞行為，人們一般都對“藝術的真實”抱着較為寬容的態度，希望文藝作品中的人和事不一定是生活中真實存在的，但一定是生活中有可能存在的。一部文藝作品如果被人們視為“藝術不真實”，那多半是因為人們認為它未能反映生活真實，即其中的人和事不但不是生活中真實存在的，而且也不是生活中有可能存在的；如果藝術不能源於生活，你又怎能指望它高於生活呢？讀一部小說，看一部電視劇，讀者、觀眾常常批評作家和編劇，說這個人物形象刻畫得太做作，那個故事情節編造得太虛假。批評者的理由是，這樣的人物和故事在現實生活中不可能存在。讀者和觀眾是人，作家和編劇也是人，不能說作家和編劇一定比讀者和觀眾高明多少，但似乎也不能反過來，說讀者和觀眾就一定比作家和編劇高明多少。既然讀者和觀眾能一眼看出文藝作品的不真實，難道作家和編劇就真的那麼弱智，一定要冒着被人嘲諷和蔑視的巨大危險，將如此不真實的文藝創作進行到底么？針對讀者和觀眾的批評，作家和編劇如果有機會做一個答辯，說不定會很有意思。根據作家海岩的同名小說改編的電視連續劇《玉觀音》中有這樣一段故事：為防止女警察安心遭到毒販的報復，南德市公安局決定讓她離開公安系統，到另一個城市從事其他工作，同時為她在這個城市的公安局製作了一份假檔案。後來安心要辦結婚手續，因為假檔案的內容殘缺不全，她只好回到南德，想找公安局出具真實的身份證明，不料與毒販狹路相逢……