白先勇的崑曲夢(3)

在我的記憶里，這二十幾年來，白先勇和我不但自己製作，也看別人製作的《牡丹亭》。一聽說哪裏有演《牡丹亭》，我和白先勇就往哪裏去，《牡丹亭》幾乎串起了我們兩個「愛昆成痴」的人，二十幾年來的崑曲旅程。大陸知名作家余秋雨有回點出，以往的《牡丹亭》均為「在秋天裏回顧春天」，讓白先勇與我頓時領悟，決定製作一出「青春版」的《牡丹亭》，這回可要「在春天裏觀看春天」，不再如同既往，沉迷於所謂的「權威」。白先勇一向有很多好點子，至於我，則是本身經營新象文教基金會、主辦表演藝術節目多年。汪世瑜（此次青春版《牡丹亭》的藝術總監兼總導演）曾經如此形容，「只要拉着她來看，一旦她點頭，就有譜了！」全崑劇界最缺小生，尤其是巾生。去年二月，白先勇拉着我飛往大陸蘇州，來到蘇州崑劇院，看看充滿青春氣息的「小蘭花班」。當他口中「像極了湯顯祖筆下的柳夢梅」的年輕小生，長相古典、極具書卷氣，聲音溫婉纏綿的俞玖林出現在台上，就連我也眼睛為之一亮。臉上滿是笑意、卻又帶點緊張的白先勇，兩眼不時盯着我，於是我點了點頭。白先勇的這場「四百年青春之夢」，也就此拉開了序幕。至於旦角，「小蘭花班」原本就是「一窩旦」，我們也順利選出，被白先勇形容為「唐朝畫裏面走出來的蘇州美女」的沈豐英。對於白先勇的選角功力，身為多年昆友的書法家董陽孜，首次見到俞玖林、沈豐英這對舞台上的璧人，也不禁嘆服：「沒想到他（白先勇）真的做到了！」俞玖林、沈豐英行正式的拜師大典，則是我的點子，但實際上的執行，當然得靠白先勇，對「巾生魁首」汪世瑜、「旦角祭酒」張繼青，動以十年交情，曉以崑曲傳承大義，最終讓汪世瑜、張繼青破例正式收徒，並進駐蘇崑團里，由早上八點至晚上十點，師生朝夕相處、傾囊相授。長達一年的「魔鬼訓練」，果真把兩塊璞玉雕成器，舞台上的表現有如脫胎換骨。當初我同意與白先勇一同擔任製作人，乃是把自己定位為「看過最多版本《牡丹亭》的觀眾」；同時我也了解國家戲劇院的功能、設備，能夠就此一角度、立場，提供一些製作方面的參考意見。我和白先勇先把製作工作分為兩大塊：他先與華瑋、張淑香、辛意雲等專家學者組成編劇小組，利用三個月的時間，把五十五折的《牡丹亭》原本，刪減為二十七折，分為「夢中情」、「人鬼情」及「人間情」上中下三本。之後，白先勇還得「盯場也盯錢」，這一年來，他除了來台灣開會、宣傳及募款，足足在蘇州待了八個月。在此我要引述，張繼青印象中最深刻的一件事，莫過於大伙兒頭一次在蘇州崑劇院食堂里吃午飯時，白先勇面對粗陋的碗筷，毫不猶豫、端起來就吃。再加上他一改作家晚睡晚起的生活作息，每天早起親自到排練場，以身作則的表現，也讓參與的演員及工作人員受到激勵。白先勇既聰明絕頂、也很強勢，喜歡發號施令，他被稱為崑曲界的「總司令」、「白將軍」，可說是其來有自。白先勇有着一股燃燒的熱情，也因為他無比地熱情，讓大家不敢懈怠。和他一起做事，必須先有「沒得休息」的心理準備。至於我的部分，則是居間媒合統籌《牡丹亭》幕後以中生代年齡層為主的台灣製作群，包括舞台及燈光設計林克華、美術總監兼服裝設計王童、負責舞蹈身段的吳素君等人選，都是出自於我的推薦。我和王童算起來是同校（國立藝專）、不同系，在校期間就彼此耳聞。說來也巧，我第一次當電影「金馬獎」評審時，王童所導演的第一部電影《假如我是真的》正好為參賽的影片之一，並拿下「最佳劇情片」獎項。日後白先勇和我製作的舞台劇《蝴蝶夢》，由電影名導演胡金銓執導，當時他找來老搭檔王童負責服裝設計，更是讓我們見識到王童的美學素養與設計功力。這次青春版《牡丹亭》，特地請出已經退休的王童，情商由他跨刀美術總監一職，並與他的夫人曾詠霓共同出任服裝設計。事實上，當自認咬着牙、全力配合的蘇崑院長蔡少華來到台灣，一走進國家劇院，看到劇場的舞美部分，也不禁讚歎：「差你們台灣二十年！」演員們更是個個都說，「一生中還沒穿過這麼美的戲服！」透過此次兩岸的合作，台灣劇場的專業精神，應該已讓大陸崑曲界人士留下深刻的印象。此次製作青春版《牡丹亭》，既讓我們看到崑曲的承傳後繼有人；同時也欣然見到，昔日走進校園播灑的種子萌芽了。另一項收穫則在於，對大陸崑曲界而言，《牡丹亭》乃是由台灣、香港等「海外紅回來」，繼而引發大陸各地及校園紛紛下單，以及網絡上前所未有的討論熱潮，也為白先勇所言：「以台灣的舞台美學判斷、表演藝術製作方向引導大陸」，邁出成功的一步。此外，來自外國的邀約，也說明着白先勇當初製作青春版《牡丹亭》的雄心壯志：「讓全世界的人，看到中國最美的東西」，正在逐步實現當中。