演技啟蒙老師

“由於我自己就是編劇，所以我常常可以在拍攝中根據我所發現的演員的特質而改動角色。當時張曼玉對她能否勝任這類角色沒有很大的信心，”王家衛回憶道，“我當時注意到：如果給她大量的對話，她可能會很緊張，於是我刪去了有關她說話的很多情節，這樣她就可以專心致力於表現她的肢體語言，而這正是她所擅長的。”王家衛以自己獨特的觀察力發現了張曼玉作為一個優秀演員所具備的潛力——她擅長用肢體來表現人物內心。而張曼玉身上的這一獨特優勢在以往沒被任何人發現，就連張曼玉本人可能都沒有意識到。“和王家衛拍片，我覺得很有安全感。”張曼玉說：“因為我知道他不會把我拍得差勁的。王家衛是特別敏感的，他能看到其他導演看不到的地方，永遠會把我最好的一面拍出來。他不怕花錢花時間，總之要找到最好的一面為止。王家衛為我打開了一扇門，他使我明白：表演不僅僅是一種陳述，而是要發自內心，需要整個身心的投入，而不是光靠臉部或眼睛。但如果讓我一年拍三部王家衛的片子，我會死掉。”張曼玉潛藏的表演天分慢慢被激發出來了。她認為王家衛是她的演技啟蒙老師。通過《旺角卡門》，張曼玉第一次發現：用生活化的演戲技巧也可以演活一個角色。“如果片子對白長，我的壓力會很大。而王家衛的片里總是給我不多話的角色，而且他的鏡頭很長，給我很多空間去表演。他的風格很強，沒有片名都可以，一看就知道是他的電影。他的古裝也很摩登，很有現代感。”張曼玉這樣評價王家衛。“和王家衛拍的兩部電影——《旺角卡門》和《阿飛正傳》引導我重新質疑以往那種優柔寡斷、冒冒失失的表演遊戲歲月。這兩部電影粉碎了我以往的那種‘陪襯女孩’有點感傷、有點滑稽的形象。那時電影專家和觀眾還停留在我的這種形象上。我在此之後也繼續在拍大眾化的電影，比如《人在紐約》，可一切其實都已經改變了。”自從在《旺角卡門》中首次和王家衛合作后，張曼玉成了王家衛影片中的常客，比如後來的《東邪西毒》和《花樣年華》。而《旺角卡門》則成為她表演生涯中的一個分水嶺，她因在此片中的出色表演首次獲得香港電影金像獎最佳女主角提名。一位評論者說：“88年在王家衛初執導筒的《旺角卡門》中，我們開始看到一名演員的蛻變！電影其中的一幕描述劉德華為了自己的兄弟張學友不得不前往搭救，他只得舍下心愛的張曼玉。當時，張曼玉知道留不住他，因為劉德華已經說過了，沒有一個女人留得住他。她只好強裝歡笑，目送他走。劉德華走後，當時鏡頭轉回張曼玉身上，她的眼神流露出無可奈何、極端不舍的目光。從這部影片中，我漸漸看到這個演員演技上的成熟。”“把張曼玉拍得最柔腸百轉風韻無限的，不是《甜蜜蜜》的陳可辛，也不是《阮玲玉》的關錦鵬，而是王家衛。是王家衛讓她變成一個渾身都是戲的演員。一個女人的體貼、幸福、婉約、寂寥、愁怨、委屈、惆悵、懷念，甚至輕佻的懷春、嬌媚的自恃，這些你都能在張曼玉的身上看到。當然她還要感謝杜可風的攝影，尤其尤其要感謝張叔平的美工，讓她在鏡頭下變得那麼的美。對，張曼玉就是美，這個不漂亮的女人給這個字下了最好的註腳。”