尾聲之前

妓女生涯帶給杜十娘的影響是深遠的，杜十娘死亡的直接誘因應該說是江上的才藝展示，一曲《小桃紅》，吹皺了一江雪水，吹動了浪子孫富的**。這樣的錯誤總令人感到沒有任何價值，對十娘來說，只要有此“六院推首”的妙音，難免一時手癢，也就難免為孫富之流的人聽見，身懷的絕技可能就是自己的喪鐘。封建時代，大家閨秀深閨藏身，小家碧玉淺閨身藏，能讓男人開墾的女人除了妻妾之外只有娼妓。男人行走於江湖之上，見到一個良家婦女，焉能不生“舍了一身剮，也把靚女拉下馬”的邪念，這就是為什麼古代有那麼多淫邪故事的原因。浪蕩江湖的李甲應該深知其中利害，焉能在一條大江之上，貿然讓情人一展琴藝。成也琴藝，敗也琴藝哉！任何時代都會有固定的暗語，也可以叫做潛規則。譬如當代，男人說某個女人是小姐決不是病句，女人說某個男人是鴨子也不是比喻和擬人，其中含義大家一笑便知。在封建時代，女人是不能出門的，即使迫不得已出得門來，也必定心存惴惴，怎敢在荒郊野外賣弄風騷。對那個時代的男人來說，心裏自有一套辨認良家婦女和妓女的絕技，因此，孫富聽到十娘的琴音之後，馬上毋庸置疑地說：“此歌者必非良家。”問題的關鍵是孫富的斷言並不錯！時代的暗語或稱潛規則就是這樣運行的。就像李甲、孫富，見面之後，“先說些斯文中套話，漸漸引入花柳之事”；就像現在的男人，見面就講葷段子。可見，幾千年來，中國男人並沒有本質的進化。在每一個時代，只要有妓女，必定是時代的先鋒。妓女作為以賣身為業，靠男人吃飯，又有充分的時間和男人進行最直接接觸的人，對男人的了解超過男人對自己的了解。她們知道如何能夠吸引男人激發起他們潛在的連自己都不知道的**，她們在化妝、服飾上儘管有時難免惡俗，但在時代的暗語裏，卻明白無誤地表露着身份。杜十娘的錯誤在於誤把長江作六院，豈不知，六院中，悠揚的琴聲可以換來“武陵年少爭纏頭”，而長江之上，琴音只能換來激起浪子無窮的**，等待她的只能是孫富的垂涎三尺，該來的一切已經等在船頭。李杜二人以金錢買歌笑始，最終又以歌笑散金錢終，冥冥之中，莫非前定？  [返]