想聽尤金娜彈莫扎特

十分遺憾的是我到現在還沒有聽到過尤金娜彈鋼琴，沒有能夠買到她彈莫扎特的唱片，無論是過去老式的密紋唱片，還是現在的CD，或者是磁帶、MD、MP3，我為此而深深地遺憾。其實現在我們能夠聽到的鋼琴家是很多很多的，要讓我列舉他們名字的話，我可以隨隨便便地列上一大串，但尤金娜是對我影響非常大的一個女人。然而她一生中所做的最重要的事情我卻無從感受。據說從外表看尤金娜的彈奏沒有多少女性特徵，她通常彈得很有氣勢很有力度，像男人一樣，她的手很有力，手指長長的，像一個男人的強健的手，她抬手時有一種獨特的手勢，如果讓當時蘇聯的作曲家來比喻的話，會說像鷹爪。但是說到底尤金娜還是一個女人，在她的生活中一切純女性的感情起了重要的作用。據很多尤金娜同時代的人回憶說，尤金娜在年輕的時候穿的是長裙子，並且是那種黑色的長裙子。有人甚至預言說：當她老年時一定會穿着透明的長衫在台上出現。我們可以想像一下，一個女人，一個鋼琴家，她穿着透明的長衫——像玻璃袍子一樣地出現在舞台上，那是後現代呢？還是色情呢?她的聽眾總算幸運，尤金娜沒有實現那位蘇聯著名人物的預言，她還是穿沒有樣式的黑衣服。尤金娜在她的一生中總穿着同樣一件黑衣服，又舊又臟，後來又換上一雙運動鞋。無論是冬季還是夏季她老是那樣打扮。斯特拉文斯基訪問蘇聯時，尤金娜穿着運動鞋去參加招待會，當時在場的人十分吃驚。這是一個隆重的場面，人們都穿着禮服，但是尤金娜卻對別人說，讓斯特拉文斯基看看蘇聯的先鋒派是怎麼生活的。她要是活着的話，已經一百歲了。她似乎沒有結婚。她獨自一個人走在教堂里或者大街上。你在諸如牛津音樂詞典里是查不到這個人的。尤金娜彈什麼作品都與眾不同，她的無數崇拜者非常着迷。她的許多處理方式令很多作曲大師不理解，當有人問她為什麼這樣處理時，她說我就是這麼感覺的。蕭士達高維契說，他年輕的時候經常把自己的作品拿給尤金娜看，他非常着急地想知道尤金娜的意見，但是尤金娜在那個時候對肖氏的作品不是特別熱心，她主要對西方的代表着最新技法的鋼琴作品感興趣。但是，肖氏仍然很重視她的意見，他對她沒脾氣。尤金娜是一個非常古怪的人，她有的時候總會做出讓人很不愉快和尷尬的事情，比如說蕭士達高維契有一天在列寧格勒火車站碰見了尤金娜。尤金娜上去跟他打招呼，問他去哪兒，肖氏說去莫斯科，尤金娜說太好了，太巧了，我在莫斯科有一個音樂會，但是我突然不想去了，現在麻煩你代我去開這場音樂會，你去彈吧。尤金娜這樣的話當然把肖氏嚇了一大跳，他怎麼能代替得了她呢，他沒有辦法演奏她的那些曲目，她的這種想法太離奇了。別人是等着要聽尤金娜，而不是蕭士達高維契。每當想到這兒時，我就在問：這是一個嚴肅的音樂家的所作所為嗎？她這樣是對聽眾的尊重態度嗎？總之尤金娜她就是這樣一個人。在尤金娜看來莫索爾斯基是一個純宗教的作曲家，這和很多人的看法不一樣。很多人跟她爭論，但是她堅持這種看法。她有時會在她的作品音樂會裏突然朗誦一首帕斯捷爾納克(《日瓦格醫生》的作者)的詩歌，而且恰恰是在帕氏的作品被查禁的時候。她做這種事情經常是在彈巴赫和彈貝多芬之間，有一點空閑，大家放鬆一下身心，還要再聽下去，當然是聽音樂，而不是聽詩歌朗誦。同時代的人回憶說：尤金娜的鋼琴彈得太美了，以至於人人為她着迷，可是人人卻又害怕她，尤其是音樂家協會的領導。有一次她去找音樂家協會的領導，說我的房間小得可憐，既不能工作又不能休息。由於她的名聲，領導立即簽了申請書，還為她找了很多大人物，花了很多時間和精力。然而尤金娜弄到房子之後沒多久，又去找這位領導，對他說你能不能再給我一套房子。對方說你已經有了一套房子為什麼還要一套，尤金娜說我把那套房子給一個可憐的老太婆了。尤金娜就是這樣一個人，她把那套房子竟然給了一個素不相識的老太婆了。尤金娜在音樂學院時，該音樂學院院長收到了很多告尤金娜狀的信。在這些信中，尤金娜被說成是在政治上危險的敵對分子，然而院長們知道尤金娜是第一流的鋼琴家，怎麼辦呢？他們十分矛盾。當別人問她，你信上帝嗎？尤金娜說我信。當別人又問她，你是不是讓你的學生也信上帝?她說是。在當時的蘇聯，如果是其他人這樣說，早就完蛋了。然而尤金娜卻沒有遭到厄運，人們百思不得其解。日丹諾夫罵阿赫瑪托娃，罵左琴科，然而他卻從來沒有罵過尤金娜。斯大林在人生最後的時期經常住在他的鄉間別墅，常常連續幾天不讓任何人見他，在別墅里聽收音機。斯大林非常喜歡音樂，有的時候突然對別人說你們應該演奏貝多芬第九交響曲，你們尤其應該唱他那首著名的《歡樂頌》。斯大林在他幾天不見人的時候，突然給電台的領導打電話問他們有沒有莫扎特《第二十三鋼琴協奏曲》的唱片。他說前幾天聽到電台播過，是尤金娜演奏的。電台的人嚇壞了，他們對斯大林說：有，有這張唱片。斯大林說那你們給我送來吧。可是實際上是沒有這張唱片的。因為音樂會是實況轉播的，但是他們不敢對斯大林說沒有，他們知道如果說沒有那麼結果將會非常可怕。斯大林要求他們把尤金娜演奏莫扎特的唱片在第二天送到他的別墅。整個錄音棚慌了，整個電台慌了，他們必須想出一個辦法。於是當天晚上他們把尤金娜和管弦樂隊叫去，準備錄製唱片。當時所有人都嚇得發抖，只有一個人不發抖，那就是尤金娜。她把誰都不放在眼裏。這個時候我心裏產生了疑問：對誰都不放在眼裏的尤金娜，為什麼這次就願意去呢？當然，我也知道，她要是不去，其他人怎麼活?她自己怎麼活？這跟她把房子給老太婆是不矛盾的。這說明尤金娜不是瘋子，只是一個不平凡的女人。後來尤金娜說，當時的指揮嚇得腦子都亂了，人們不得不把指揮送回家，然後又請來了第二位。第二位戰戰兢兢地把樂隊又搞亂了，而且越來越胡塗，人們又把第二位送回家。第三位來了之後，才總算是錄完了音。當然，這張唱片是音樂史上史無前例的獨一無二的，當第二天早晨的陽光照進了錄音棚的時候，總算是錄好了。他們把這唯一的一張唱片送給了斯大林。這在音樂史上是無法複製的。不久，尤金娜收到了斯大林給她的兩萬盧布。當時的盧布非常值錢，兩萬盧布相當於八萬到十萬美金。這是斯大林給她的，然而尤金娜並不領情。她給斯大林寫了一封信，說：謝謝你的幫助，約瑟夫……今天開始我將日夜為你祈禱，求主原諒你在國家和人民面前犯下的大罪，主是仁慈的，他一定會原諒你，我把你送給我的錢如數送給了我所參加的教會。尤金娜把這封自取滅亡的信寄給了斯大林，斯大林居然奇迹般地收到了這封信。據說斯大林讀了這封信之後一句話也沒有說，所有的人，在他身邊的克格勃，那些文化官員，都在等着，只要斯大林皺一下眉頭，他們就明白了。他們已經準備好去抓尤金娜，並且想把尤金娜置於死地。但是斯大林一言不發，默默地把信放在一邊。旁邊的人在等着，但他皺眉頭的表情最終沒有出現。斯大林沒有皺眉頭，在那天，在他陽光燦爛的別墅里。尤金娜什麼事也沒有，她仍然去她的教堂，仍然穿着她那身黑衣服，仍然像個瘋婆子一樣的到處走着她的路。斯大林於一九五三年的春天在他的別墅里死去。被發現已經死了的時候，人們看見他唱機還開着，唱機上放着的唱片就是尤金娜演奏的，莫扎特的那首協奏曲。這是斯大林所聽到的最後的音樂。據說寫《大師與瑪格麗特》的米·布爾加科夫曾經也給斯大林寫過信，但是他的信遠遠沒有辦法跟尤金娜比，他只是說：我現在已什麼都沒有了，我就是要一份工作，如果能夠讓我當導演，就讓我當導演，如果不行就當副導演，即使不能當副導演，那麼讓我當個場記也行，如果連個場記也不讓我當，你們就把我處死吧。布爾加科夫發出了這封信之後，還真的被莫斯科藝術劇院錄用為助理導演。當今天我們看到了布爾加科夫的《大師和瑪格麗特》時候，我們卻找不到一張尤金娜所演奏的莫扎特的唱片。有一年北京來了俄羅斯的女鋼琴家，高齡的老太太上來時，已經有些走不動了，她沉重地坐在琴前，她在音樂會上彈的是“拉二”，我覺得速度真是有些慢，可是當彈到第三樂章她與大提琴對話時，她竟象少女尤金娜一樣地神采飛揚，那是在金色的秋天裏，一個穿着黑長紗的少女走在樹林中……那天我沒有買上節目單，我想像這個老太太就是尤金娜。那天晚上北京下雪，我在寒風中走在長安街上，昏黃的燈光，第三樂章的情緒，老太太的情感，對於尤金娜的想像……這一切都在激動着年輕的我。離開了音樂廳的人群之後，我開始獨自哭泣，屬於我自己青春的淚水一直流到了大一路的公共汽車上。所以，對於尤金娜的想像，甚至對於莫扎特作品的想像（比如他的《單簧管協奏曲》的第二樂章），永遠是跟北京夜色中的雪花連在一起的。  [返]