張開濟：一望無際嘆古都(1)

張開濟：１９１２年出生於上海，１９３５年畢業於南京中央大學建築系，曾任北京建築設計研究院總建築師、北京市政府建築顧問、中國建築學會副理事長，１９９０年被建設部授予“建築設計大師”稱號，２０００年獲中國首屆“梁思成建築獎”。他曾設計**觀禮台、革命博物館、歷史博物館、釣魚台國賓館、北京天文館、三里河“四部一會”建築群、中華全國總工會和濟南南郊賓館群等工程。一望無際嘆古都張開濟個子挺高，所以他站得高看得也遠。他以一個建築大師的眼光站在古城牆上看古都北京，他看到了綠樹濃陰下的北京四合院鱗次櫛比，四合院橫向擺開，四合院與四合院之間由衚衕連成一片；衚衕與衚衕之間又被街道並連成一個整體。故宮、景山、鼓樓、天壇、北海的白塔是縱向的，四合院建築群烘托着宏偉的故宮，高高的天壇，聳立的白塔，形成了一個寬闊而又平緩的天際線，這就是老北京古都的風貌。如今，他站在自己所住的塔樓之上，看現在的北京，他看到高樓大廈隱天蔽日，“沒有綠樹，沒有白色的水井，沒有深藍的蒼穹”。他再也看不見那寬闊而又平緩的天際線了，一望無際、一望無際……對於年近９０高齡的建築大師來說，張開濟只能一聲嘆息。張開濟不想再看，他開始收集從古建築、古傢具上拆下來的木雕裝飾，那些古建築、古傢具已被毀了，而那些木雕、木刻裝飾還栩栩如生，彷彿是古建築、古傢具的靈魂。張開濟把它們弄回家擺滿一屋，掛上四壁。那滿屋的木雕作品不知出自多少能工巧匠之手，每一件木雕製品都承載了太多的歷史，那些剝離了母體的木雕默默地向這位老建築大師訴說著昔日的輝煌。我愛北京**張開濟是建設部於１９９０年第一批公佈的國家級建築大師，也是獲得首屆“梁思成建築獎”的建築大師之一。他主持設計了革命歷史博士物館、釣魚台國賓館、北京天文館、北京科普展覽館四大館，還有**觀禮台等。張開濟以天地為背景，以磚瓦、水泥、石頭、土木為材料，完成了一件件宏偉的作品。這些作品將延續着他的思想，他的情感，他的智慧，他的靈魂，乃至他的生命。面對已年近９０的張開濟也許你不由會問，在這些建築設計中，您最滿意的是哪一個呢？“我最滿意的不是四大館，而是一個台，那就是**觀禮台。”“為什麼呢？”我問。張開濟說：“**城樓上本來就不應當再搞任何建築，可是又有這種需要，怎麼辦呢？當時搞了個小規模的設計競賽，有的人把觀禮台蓋上了琉璃瓦，想和故宮配套。我認為這個設計越不顯眼越好，所以我的設計高度不超過**的紅牆，顏色是紅色，琉璃瓦絕對不用，讓觀禮台和**城樓渾然一體，這叫此處無聲勝有聲。這不僅僅是一個設計技巧的問題，這是一個設計思想的問題。”“**城樓一般人的確沒有感到有一個什麼觀禮台存在，好像本來就是那樣的。”“這就是最大的成功。一個建築師該當配角的就當配角，觀禮台就是**城樓的配角。配角成功了也是貢獻。建築設計不能只顧自己的一個設計，要和整個城市的風格相和諧。”“可不可以這樣說，到目前為止您反覺得作配角的設計更讓您滿意。”“（笑）對對……”“您曾經公開說，革命歷史博物館在外觀上尚有需改進之處，您認為不滿意之處在哪裏？”“我認為革命歷史博物館在**廣場周圍的幾個建築設計中還是比較好的。問題是**廣場本身的設計問題，是人民大會堂的設計問題。人民大會堂我認為在設計上是失敗的。大會堂整個是‘古而西’，是西洋古典的設計。梁思成說建築分幾類，最好的是‘新而中’，既有創新又具中國風格；最壞的是‘古而西’。古而西的東西放在中國，時間地點都反映錯了。”“您是不是認為當年**廣場的建築設計是有問題的呢？”“是的！”張開濟肯定地回答，“首先，我認為當年的國慶工程用了短短１０個月不到的時間，建造了像人民大會堂、革命歷史博物館等規模很大、質量要求很高的工程，這是人類建築史的奇迹，了不起，是咱們值得驕傲的地方。日本的國會大廈建造了約２０年，歐洲一個著名的大教堂用了１００年的時間。但是，**廣場整個設計是錯誤的。雖然其中有我的設計，有我的心血，但我不應該護短，該是我們反思的時候了。”“請您具體談談？”“**廣場的設計大而無當。早期我們受蘇聯的建築設計思想影響較大，用建築來表現社會主義的偉大。廣場要大，建築要高大，老百姓見了覺得偉大、偉大，高山仰止，望而生畏。這種設計思想是非常落後的，現代的建築思想是以人為本。讓人覺得美，有親近感，住着也舒適，人是為主的，建築是為人民服務的。你看看**廣場，大而無當，整個廣場連個人坐的地方都沒有，廣場拿來幹什麼用。除了５年、１０年一次的國慶節舉行一下活動外，平常根本沒發揮作用，現在成了**鬧事的地方了。我對現在王府井搞步行街非常贊成，我看到老百姓在步行街上散步、坐下休息、聊天，我非常高興。”  [返]