一一(1)

一一(1)

世界現狀的縮影,充滿迷人的奧秘與美感

在冷靜觀世之餘,不乏對人的關懷與尊重

借台北一家人的感情起落諷喻了當今台灣在家與國、傳統與現代之間價值觀的對抗

2000年出品

導演:楊德昌

主演:吳念真

李凱莉

金燕玲

·第五十三屆康城電影節最佳導演獎

·第三十五屆全美影評人協會獎最佳影片

·《時代》周刊評選的年度十佳影片

《一一》以一種非常細緻、有條不紊的步調講述了一個關於人生的故事,它的題旨是生命,意味着對一生命途的反思。

這是一則很普通但很美麗的寓言故事,同時也是一篇高水準的社會學寶典,它以一種溫柔的筆觸將現代社會日常生活的常態與變調“一一”呈現在觀眾的眼前。權威的《巴黎世界報》對《一一》相當推崇,讚揚導演楊德昌以社會寫真的手法,忠誠地反映了當代社會中個人的喜怒哀樂、七情六慾及無奈孤獨,認為影片“以敏銳而溫熱的鏡頭進行社會心理分析,為社會百態及人性的枷鎖做見證”。

楊德昌以往的電影經常表現一種個人和社會的衝突,以及理想必然破滅的痛苦,而在《一一》裏,這種痛苦轉變成一種思辨的力量,它反映了一個人從純真到懷疑再到睿智的過程,正如他所說的那樣:“這部電影講的就是生命,描述生命跨越的各個階段,身為作者,我認為一切複雜的情節,說到底都是簡單的。”或許這也是楊德昌自己心路歷程的一種寫照。

我認為這部電影是一位大師完全掌握支配他的藝術資源的傑出作品,我淚眼模糊地看着片尾字幕,掙扎着去形容那股深深感動我、又扯碎我的力量。是哀傷?喜悅?歡樂?是的,我想都是。不過最大的感受是感激。

——《紐約時報》影評人A.O.斯科特

《一一》是一部很有深度的難得的好片,它展現了人的生命中藍色的一面,雖然它描寫的是一個中國家庭及周遭所發生的事,但它精確地掌握着每一個鏡頭,把所有人物的每一件事都處理得恰到好處,故事情節簡單,內涵深遠,美不勝收,沒有說教,但已**裸地呈現出中國人的人生哲理。

——法國宗教報紙《十字架報》

這部影片充滿着生命力,它所敘述的現代中國家庭所存在的衝突顯示了“傳統思想”與“台灣超現代”之間的互動關係。

——法國《世界報》

《一一》裏每個人物的境遇不論是專註、關愛、矛盾、衝突,抑或憂傷、喜悅、痴情、夢想,都是一首首生命的詩篇,詠頌生命的每一個音節。這個“生命的詩篇”雖然發生在台灣一個普通的家庭中,其實也是放諸四海而皆準的。

——法國著名影評人培尼赫

在台北市住着一戶中等階層的家庭:丈夫簡南俊,妻子敏敏,大女兒婷婷和年僅10歲的小兒子楊楊,他們和敏敏的母親共同生活着。

在敏敏的兄弟阿迪的婚禮中發生了一系列的麻煩事,先是阿迪的舊情人云雲在阿迪與小燕的婚禮上大吵大鬧,而後在電梯口,簡南俊與自己30年前的舊情人謝里相遇,接着是婆婆在和婷婷一同回家的路上跌倒而住進了醫院……

婆婆因為中風而陷入了昏迷狀態,婷婷一直很內疚,認為婆婆的病和自己有關。而在這一系列的打擊之下,敏敏的精神幾乎崩潰,她開始整天燒香拜佛。

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一生要看的50部經典電影

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