盡皆過火，儘是癲狂(3)(圖)
粗俗有直接過癮的感染力，驚人的影像則是另一種感染力。香港導演林嶺東吐露了不少同行的心聲：“我愛畫面與簡單的故事，寧拍很少對白的戲。”羅伯特·帕瑞什(RobertParrish)曾問指導演員之法，約翰·福特提議他去看《關山飛渡》(Stagecoach)。帕瑞什看后大表不滿，說約翰·韋恩的對白才只有十來句。約翰·福特回憶說：“那正是指導演員之法——別讓他們說話就是了。”知識分子總愛挑出大眾電影中貧乏的對白，以證其空洞淺薄，但卻因此忽略了影像的內容。《刀馬旦》閨房閃避一幕及《俠女》空中飛人似的場面，都沒有負載重大意義。但不少電影的觀影樂趣，其實主要來自畫面。
換言之，大眾電影的導演都講究視覺生動的講故事技巧。1900～1910年代，在導演得把故事講得又快又生動的當兒，娛樂片便奠定了“電影語言”的基礎。格里菲斯()、維克托·斯約史特洛姆(VictorSj歴tr歮)與路易·弗亞德(LouisFeuillade)三位1918年以前最優秀的導演，都費盡心思炮製給一般大眾觀賞的電影。今天的電影，仍保留不少最早期的電影元素，如追逐場面、死裏逃生的鏡頭及千鈞一髮的險境，或者與暴風雨、地心吸力及汽車搏鬥的種種。追求清晰與震撼力的香港電影，使默片技巧再度復活過來。20年代的前衛藝術都稱為“純電影”的技巧，如快慢鏡頭、動態剪接、出人意料的鏡頭角度等等，都成為香港大眾電影的常用手段。香港導演都憑直覺，重新發現用來提醒觀眾前事的短促閃回鏡頭，以及早期電影說故事時愛插入的“象徵畫面”(圖)。
《喋血雙雄》：Jenny腦海里的小庄，是職業殺手的象徵性畫面
然而，所有電影不是都在利用活動影像的力量嗎？討論這問題，得再談及含蓄與直接感染力之間的取捨。50年代後期以來，不少西方藝術電影都偏愛靜態及曖昧的氛圍(圖)，安東尼奧尼、塔爾科夫斯基、法斯賓德、文德斯及其他出色的導演創造了一種含蓄內蘊的電影。娛樂片的導演則專心鋪陳故事，渴望吸引觀眾注意力，因此在影像方面都力求清晰與動感，沉思冥想非他們所好，風格亦會傾向功能性及經濟實效。他們專愛捕捉演員漂亮瀟洒的動作，如在《蓬門今始為君開》(沉默的人，TheQuietMan，1952)的結尾，韋恩在石溪上邁步走走停停的樣子；又如李小龍在《精武門》(1971)的凌空踢腿。攝影機運動精準分毫不差，剪輯效果使動作矯若游龍，都是導演能引以為豪的事情。
安哲羅普洛斯的《霧中風景》(LandscapeintheMist,1988)，描述兩小孩尋父旅程的一幕
有些導演會延伸其“裝飾音符”，敘事的同時還使畫面交織着風格化的“華彩段”。香港武俠片巨匠胡金銓很早便有此體會：“如果情節簡單，風格的展示會更為豐富。”西方影迷認為港片“超額”的東西，或多或少都因風格強烈所致：導演費盡心思把對話與配樂、音效與燈光、色彩及動作等調配在一起，務求做到賞心悅目，又或觸目驚心的地步。在各方面都敢作敢為的表達方式，顯然比寫實來得重要，尤其是形體動作若具有持久力並加以潤飾的話，便真可以使人嘆為觀止。這種對表達技巧的樂在其中，印證了香港電影豐富的感官刺激，也是世界各地大眾電影的導演們所夢寐以求的。
大眾電影的藝術之中，生動的畫面與強烈的情感是分不開的。為吸引一般大眾，大眾藝術都大量販賣喜怒哀樂、厭惡與驚恐等情緒。凡此種種，顯然存在於所有文化之中，電影若能訴諸這些感覺，便可遊走自如於各文化之間。娛樂的東西會刺激情緒，使人對霸道、友善或自私等行為作出直接反應；電影更擅於運用動作與音樂，挑動肌肉神經。李小龍曾要求學生在搏擊技巧中注入“感情內涵”，如刻意引導的憤怒情緒。當這種情緒表現在勁道十足、鋪排嚴謹的動作之上，然後給鏡頭捕捉下來，再加上準確的畫面構圖、生動的剪接技巧，以及排山倒海的配樂與音效，觀眾定可感覺到自己的肌肉與神經隨着打鬥節奏繃緊起來。徹頭徹尾屬於身體反應的電影感，莫此為最。
《滿漢全席》：嘉慧檢查阿生的錢包，看是否放了她的照片
都說大眾娛樂着重單純的感覺，但坦白說，錯綜複雜的情感也一樣行得通。大眾藝術的其中一個目的，就是淚中有笑，笑中帶淚。嘉慧(袁詠儀)在《滿漢全席》(1995)里脫下廚師帽，但頭髮卻像啄木鳥的羽冠那樣依然豎起。阿生(張國榮)這時正向她示愛，浪漫的**因此亦添加笑料，教人忍俊不禁(圖)。而且，一些流行的手法確實大量利用對立以加強效果：殘忍冷酷會把自我犧牲映襯得更悲壯；慷慨有貪婪對照會更突出。《熱血最強》(1997)的一幕，女警Shirley(莫文尉)回到與男友Kelvin合租的寓所。他一直冷淡待她，又推搪她的約會，甚至連她父親的喪禮亦沒有到。這一切，都使我們對Kelvin的冷酷無情感到憤慨。Shirley終於決定離開他，並回住所取她的衣物，鐵男(古巨基)則在車裏守候。畫面只見她在寓所內依依不捨四處走動，忽地，鏡頭跳到屋外，她跑回車子，告訴鐵男她決定什麼也不帶走，突然的轉折似乎顯示她已毅然接受與Kelvin分手的事實。兩人然後駕車離去，Shirley的淚在墨鏡后滾下。但之後我們發現她突然跑回車廂時，其實跳過了一幕。這時那一幕才以倒敘形式出現：Shirley憤而推倒書架，又打翻唱機，把Kelvin的東西都砸個稀巴爛。影片暗示從前她對Kelvin的冷淡總是反應被動，所以如今她理直氣壯發泄的怒氣，更顯激烈。我們不僅同情她，還對她的報復感到快慰。