一個摘編的附錄：王小波是誰?

●文化藝術版《我的精神家園》作者簡介：王小波，學者，作家。1952年5月13日生於北京，1968年去雲南插隊，1978年考入中國人民大學學習商業管理。1984年至1988年在美國匹茲堡大學學習，獲碩士學位后回國，曾任教於北京大學和中國人民大學，后辭職專事寫作。1997年4月11日病逝於北京。代表作有長篇小說《時代三部曲》、電影文學劇本《東宮·西宮》及數十萬字的雜文隨筆文字。●花城版《時代三部曲》作者簡介：王小波，男，1952年生於北京。他是唯一一位兩次榮獲世界華語文學界的重要獎項——台灣聯合報系文學獎中篇小說大獎(第13屆和第16屆)的祖國大陸作家。他經歷、學歷複雜，先後當過知青，民辦教師，工人，工科大學生，後到美國匹茲堡大學取得文學碩士學位，再學計算機，在統計系當助教，回國后在中國人民大學和北京大學任教。他的作品在海內外有相當大的影響，被海內外行家譽為“大器晚成”的、真正的“文壇外高手”。●王小波《我為什麼要寫作?》：我自己的情形是這樣的：從小到大，身體不算強壯，吼起來音量也不夠大，所以一直本分為人。儘管如此，我身上總有一股要寫小說的危險情緒。插隊的時候，我遇上一個很壞的傢伙(他還是我的領導，屬於在我國這個社會裏少數壞幹部之列，我就編了一個故事，描寫他從尾骨開始一寸寸就成了一條驢，並且把它寫了出來，以泄心頭之憤。後來讀了一些書，發現卡夫卡也寫了個類似的故事，搞得我很不好意思。還有一個故事，女主人公長了蝙蝠的翅膀，並且頭髮是綠色的，生活在水下，這些二十年前的作品我都燒掉了。在此一提是要說明這種危險傾向的由來。後來我一直抑制着這種傾向，念完了本科，到美國去留學。我哥也念完了碩士，也到美國去留學。我在那邊又開始寫小說，這種危險的傾向再也不能抑制了。●王小波的胞兄王小平：他選擇的美，不是一種純嚴肅的美，更多的是趣味或amusement，他最怕的就是無聊，這正是智商高的人的特點。此外，他沒有放棄努力，或更明確地說，對純理性的追求。也許對他來說，單純浸浴在美中，有點過於簡單和女性化，據我所知，他在數學和哲學上都有相當涉獵。在生活中，我看到紛繁的擾動，無盡的追求。而小波就完全不一樣了。他遺世獨立，沉浸在幻想的世界裏。正因為如此，他才葆有更多的赤子之心。●王毅《不再沉默》序：在我看來，王小波的成功與可貴，其一在於他不僅像陳(寅恪)、顧(准)那樣具有說真話的勇氣和識別真偽的能力，而且尤其具備了一種說真話的智慧和藝術，以及開始有機會觸及了那種使真話傳播出去的手段；其二，則在於他的話固然都根植於那飽經憂患的“羅馬”，然而卻再也不會抽回身走上十字架認定為這說話的最終結局。相反，他憧憬和努力探索的，是能夠走出一條兩邊都開滿牽牛花的路；是有一天像尼采詩中說的那樣，去“做天上的雲”。●王蒙《難得明白》：王小波當然很聰明(以至於有人說，他沒法不死，大概是人至清則無魚而且無壽的意思)，當然很有文學才華，當然還有所積累，博聞強記。他也很幽默，很鬼。他的文風自成一路。但這都不是我讀他作品的首要印象，首要印象是，這個人太明白了。●許紀霖《他思故他在》：在中國文化的精神譜繫上，王小波似乎是某種異數：不僅其文學風格無法歸類，而且這個人也難以理喻。從年齡來說，王小波屬於紅衛兵一代人，但偏偏最缺乏紅衛兵的狂熱激情，反過來倒多了一份英國式的清明理性；從思想脈路來說，他似乎是半個世界以前中國自由主義的精神傳人，但又不似胡適、陳源那樣帶有自命清高的紳士氣。我們很難想像在中國文化的內部，會有王小波這樣的人出現，但其人其書又分明不是西方文化的產物。……一個羅素的信徒、熱愛理性和思考的自由主義者、獨立不羈的民間撰稿人——作為思想家的王小波，留給後人的，就是這樣的形象。●戴錦華《智者戲謔》：王小波無疑是當代中國文學、乃至二十世紀中國文學中一位極其獨特且重要的作家。他讓我們快樂並沉思，他讓我們痛楚並欣悅。他展示給我們漢語寫作的一個別一樣的平台。●艾小明《地久天長》閱讀筆記：小波是追求偉大和完美的，在這條路上，沒有任何力量阻止得了他，唯有死亡本身。通過他的作品，我們又看見了他，看見了他洞悉人性、不禁莞爾的笑容。●王小波妻子李銀河：在我的心目中，小波是一位浪漫騎士，一位行吟詩人，一位自由思想家。關於王小波是誰，當然還有、並且還會產生許多各不相同的說法，這便是“誤讀將仍然繼續”的例證。一個被誤讀的文壇異數，留給我們的只能是一份長長的有眾多個解的方程。但有一點卻是一定的，無論作為小說家、雜文家、劇作家，還是作為被“追認”的思想家，他始終都是一個人，而不是神。在這裏，我想引用一位清醒者的話給我們大家(尤其那些意欲造神者)都提個醒：“有一次聽身邊某位見過王的熟人轉述王對小說這一行業的看法，好像說：現今的小說家沒有什麼可值得驕傲的，因為幾個世紀以來，層出不窮的文學大師早已把各個領域各個角落挖透寫盡了；可同時，今天的作家也犯不着太自卑，因為他是站在那麼多大師創建的基礎之上進行當代寫作的，起點比過去的作家們高，想次也次不到哪兒去……如果這些轉述屬實，我想，王小波先生倒真是說出了某種帶有普泛意義的東西。至少，它吻合了我對王作品在腦中已有的印象：出手不凡，但又不像死後人們恭維得那麼好，那樣高。在我讀過的王的作品中，《黃金時代》寫得最順暢痛快，只是末尾有一些控制不住；《革命時期的愛情》要更好些，《我的陰陽兩界》要稍差些；《萬壽寺》功力不凡，可讀着累人；《二零一五》則與一般的先鋒小說相去甚遠了。……我以為，王在小說上的功績是讓人們重又覺得小說親切、好看。另外，性描寫也自然。兩點是一般當代作家不易達到的。但如果說，他這種敘事方式中國以前沒有，好像便有點過了。至少我讀他小說時，腦中會想起當年徐星和洪峰早期的影子。對於王小波這樣的一個一再被誤讀的文壇異數，在滿懷敬意的同時，我們還是應該稍稍地客觀一些。客觀是對王小波最切實的尊重。王小波不喜歡裝傻的人，不喜歡裝聰明的人，更加不喜歡誇飾與矯情。