反叛史、迷失史和奮進史的變奏曲(1)

她而今正值中年，身後走過的道路是改革開放艱難進程中的反叛史、市場經濟大潮中的迷失史和走出大獄之後自省自勵的奮進史交織而成的多重變奏曲，是大起而又大落，大揚而又大抑，時而大紅大紫大富大貴時而灰暗烏黑大貧大賤，時而升騰於雲端時而又墜落於腳下的傳奇道路。永不滿足的進取欲求，頑強執著的藝術追求，開放求新的思維方式，期盼解放的愛情婚戀，徑情直遂的性格特徵，愈挫愈勇的強毅魂魄，織成了她多彩多姿多色多調的迷幻經歷。1劉曉慶是幸運的。在極左政治從肆虐走向崩潰的年代踏上社會的她，得到了藝術女神的眷顧，交給她一把進入電影表演殿堂的鑰匙。她在驚喜中拼盡全力地抓住了這個乍然來臨的機遇。這是她實現自我的最佳選擇，也是她面對命運賜予的豪爽回報。然而，劉曉慶也是不幸的。不願退出歷史舞台的極左政治和傳統觀念為她在藝術殿堂中的自我實現設置了重重阻障，使她不得不以反叛的姿態撰寫自己剛剛踏上社會的史冊。於是，反叛舊傳統，反叛舊觀念，反叛舊道德，反叛那些行將失去存在根據的社會秩序，成為她早期歷史的主題。劉曉慶以對藝術的那種刻苦鑽研、無懼滴血掉肉的精神，那種孜孜以求、不斷自我拓展、自我突破、自我超越的執著，那種敢越雷池、敢闖禁區、敢冒天下大不韙的勁頭，不但塑造了一個又一個生動鮮活的銀幕形象，而且突破了單一的藝術實踐，在電影與音樂、電影與電視、電影與舞台、電影與文學之間騰挪跳躍。雖然，其具體舉動也許有其可琢磨、可臧否之處，但就總的價值取向而言，在改革開放的早期，這些反叛舉動無疑是果敢的，先鋒性的，富有凌厲銳氣的。在反叛的歷程中，劉曉慶遭受了多般打擊和摧殘，忍受了無盡的痛苦和屈辱，使其進行曲昂揚着把美好的東西犧牲給人看的旋律，所以應該認定為一部令人同情的悲劇。其“做人難，做女人難，做名女人更難，做單身的名女人難乎其難”的感慨，確乎是發自心底的切膚感受，流露出一位“鐵女人”心靈深處的脆弱和無奈。作為一位有天賦、有才華、有造詣的電影演員，劉曉慶面對伴隨市場經濟而來的燈紅酒綠、佳肴珍饈、華廳豪宅，難御誘惑，由對藝術女神的痴迷轉向商海中對金錢的追逐，其人生也便從反叛史一變而為迷失史。她從房地產發軔，涉足多種產業，公司從一家辦到數十家，自身也便逃離生活拮据境況而成為億萬富姐——儘管不乏虛誇張揚之嫌。然而，由於對商海“遊戲規則”的陌生，由於對與經商密切相關的稅務等多方面知識的欠缺，更由於欲求與精力的巨大反差，使她官司連連，以致身系囹圄，成為負罪之身。當然，在這種欲求暴漲的同時，也許她並沒有放棄對藝術的迷戀，卻顯然不再以全部熱情、全部才華、全部精力、全身心地投入對藝術女神的追隨之中。這是劉曉慶自身的不幸，是她的自我迷失，甚至是對自己生命的戕殘，卻也在一定程度上是把自身無價值的東西撕開給人看，因而是旁觀者眼中的喜劇。422天的獄中生活，使劉曉慶自醒自悟。她懂得，“這件事情對我來說是件好事”，“這件事情中我失去的都是短暫的和有價的，而我所得到的都是長久的無價的”。剛獲保釋，便謹記着網友講的那個堅強的象徵——英國船舶博物館收藏的那條138次遭遇冰山、116次觸礁、27次被風暴折斷桅杆、13次起火，但是一直沒有沉沒的船，決心像它那樣在受傷之後重新遠航。顧不得排遣失去自由的鬱悶，顧不得散心休閑調養身體，一反往常的張揚無忌和口無遮攔，不拋頭露面、自斂自抑、自重自強、連連簽約、重施粉墨，投入緊張的拍片和廣告攝製之中，而其全部收入，直接歸還債務和稅款。她“覺得現在是個負數，還沒有站到起跑線上，正朝起跑線走過去”。劉曉慶所展現出的重新做人、自勵自奮的姿態，不能不給公眾以迷失許久終於回歸自我的深刻印象。劉曉慶所重新書寫的，也便將是一部重新起跑的、光彩奪目的奮起史。%%%2劉曉慶其實並不是一個天生的明星坯子，甚至有着與生俱來的生理缺陷。她只上過中學，壓根兒沒有學過表演。當命運賜予她進入電影表演聖殿機遇的時候，她便以常人所沒有的毅力，開始了對藝術女神的追求。她一往情深，一片痴心，不因為自己的生理缺陷而灰心喪氣或“移情別戀”；她可以吃百倍苦，受千般難，苛刻地殘酷地吃苦，殘忍地慘重地受難；可以滴血掉肉披肝瀝膽甚至粉身碎骨；可以將自己的生命融化在藝術女神的心靈中，以至消失了自我……劉曉慶就是這樣在藝術的道路上頑強執着地追求着，不顧一切地追求着。成功即來自這種追求。劉曉慶對自己的生存現狀和藝術上事業上的成就從不滿足，常常燃燒着一種永不滿足的心理欲求，這使她的思維呈現出拓展性特徵，總是指向新的角度、新的側面、新的層次和新的領域。她永遠不滿足、不安分、不守舊、不因襲自我、不固守自我，她的思維永不定向化、僵滯化，因而能夠不斷突破自我、提升自我、革新自我。劉曉慶在《我的自白錄》一書中寫過一句十分精闢、十分富有哲理意味的話：“從一定意義上說，成功是對成功者的一種扼殺。”人們無不渴望成功，然而成功卻可能使人自鳴得意、固步自封、不思進取於是轉化為阻遏前進的力量，扼殺着人們新的成功。劉曉慶在藝術上每一步成功之後能夠不減其頑強執著追求，根源正在於她那時刻燃燒着的永不滿足的心理欲求和拓展性思維方式。她有着一種理性的自覺，渴望成功，更懼怕成功對藝術生命的扼殺。