問世間美女為何物(2)

隋唐時期：雍容富態、健康自然雍容富態、健康自然成了美女的主導性標準。女性體態美是額寬、臉圓、體胖，健康是當時人們欣賞的一種婦女之美。這一時期，女性穿着相當暴露，大有西方現代“性感”傾向。從魏晉時期開始，女性之美開始獲得了獨立的價值，得到欣賞和珍視。荀粲曾說“婦女德不足稱，當以色為主”。在這種美德獨立宣言的鼓舞下，女性開始走向對於美的自覺的追求。這一時期的女子，大多穿着廣袖短襦，曳地長裙。腰部束以“抱腰”，並且用衣帶來裝飾，當時還流行在頭上插戴花釵和“步搖”，這樣走起路來衣袂飄飄，環佩叮噹，進一步強調了女性的溫婉嫵媚，婀娜多姿。在化妝上，最盛行的是在額間點上一個紅色或黃色的“花子”以做裝飾，“花子”形狀各異，以葉子或花朵形狀為主。花木蘭從軍后回到家中，“當窗理雲鬢，對鏡貼花黃”，就是這種裝飾的體現。隋唐是中國封建社會的鼎盛時期，國力強盛、文化繁榮，對外開放，對內寬鬆，婦女的束縛也相對較少，因此女性之美也相應地呈現出了雍榮華貴的景象。唐代女子以豐腴的體態為美，加上高聳的髮髻，飄揚的披帛，顯得華麗大方，充分體現了女性美上的“盛唐氣象”。她們的打扮是中國歷代女性中最為大膽和性感的。這在唐代名畫《簪花仕女圖》中可得到印證。圖中所畫的女子，雲鬢蓬鬆，上戴碩大的折枝花朵，並簪上步搖釵，衣着輕薄的花紗外衣，另佩輕紗彩繪的披帛，內衣半露，上有大撮暈纈團花，袒胸露臂。這種性感的裝束在中國古代可謂空前絕後。唐代女性着裝極其自由，寬袖窄袖，華服胡服，女裝男裝，皆從其便。因此，當時女子還盛行胡服打扮，翻領窄袖長袍，腰系皮帶，上掛各種金屬飾件，內穿條紋窄腿長褲。在化妝上，唐代女子流行畫濃暈蛾翅眉，高而上揚的眉型，更加增添了女子的風韻。宋元明清時期：嬌小嫵媚和三寸金蓮宋朝以後，中國傳統社會開始走下坡路。時代精神與審美習俗皆為之一變，女性美從華麗開放走向了清雅、內斂。女性美大致以觀音菩薩的本貌作為標準，人們對美女的要求漸漸傾向文弱清秀：削肩、平胸、柳腰、纖足，其中最刺目的就是五代纏足的出現，北宋中葉以後形成"三寸金蓮"的崇拜。五代南唐時，有一宮女輕盈善舞，以帛纏足，足纖小如彎月，着素襪在六尺高的金制蓮花上跳舞，深受南唐後主李煜的寵愛。由此開始，纏足之風逐漸盛行於宮廷。宋代纏足之風則遍及民間，“三寸金蓮”成了對女性美的基本要求。宋朝女性使用的妝粉已製成粉塊，每塊直徑3厘米左右，有圓形、方形、四邊形、六角形及葵瓣形等，在每個粉塊的表面，還壓印着凹凸的梅花、蘭花及荷花圖案。近現代：從自然走向性感清末，整個社會還是把"林黛玉"作為美女的偶像。"病美人"到民國時期仍是主導性的美女標準，受西方影響，女性不再以纏足為美，性感美有所抬頭。民國期間，中國美女標準逐步與西方國家接軌，代表人物如賽金花、胡蝶等。新中國成立后，有一段時期傾向前蘇聯之風，喀秋莎是人們心中的偶像，文革中受政治影響，女性的美麗標準是“比男人還男人”，此期間禁忌美麗，直到改革開放以後，一切才又步入正軌。今天，隨着經濟、文化的進步，中國美女的標準不再單一，特別是容貌、獨立個性和知識素質成為重要的參數。這在一定意義上也反映了中國婦女地位的提高。外國人的美女標準交通工具、信息技術的發展讓地球變成了一個村落，儘管地域的感覺在縮小，經濟文化有日漸融合的趨勢，但是，民族的審美習俗、審美心理，每個時代的審美特徵，依然因人因時因地而異。古代歐洲人的審美標準是：首先，面容各部分的比例必須勻稱。他們將人的整個臉部分作三個部分：從頭頂到眼睛，從眼睛到上嘴唇以及從上嘴唇到下巴，一張美麗的面容長和寬最佳比例為3：2。其次，一副"有特徵的臉"，如筆直的或稍微下陷的鼻樑、低矮的前額和額骨上像一道弓狀物的修長的眉毛。他們喜歡的嘴唇，近似當今人們所推崇的那種模式：顏色是純天然的紅色，下唇比上唇稍為豐滿。而且，他們重視女性臀部，以"豐臀"為美，起源於對繁衍生育的要求。這種審美觀，與古代中國人不謀而合。17世紀，佛蘭德畫家魯本斯所畫的婦女，是當時"美"的典型，她們蒼白的臉上略帶粉紅色，面頰和下巴都很豐滿，顯得光彩奪目。她們的身體也很豐滿：大腿渾圓結實，胸部高高隆起。因為當時的美女標準是面頰柔滑，呈粉紅色，另外還要像小孩子的面頰一樣有所凹凸，若長着雙下巴---那是再理想不過了。紅頭髮算是最時髦的，另外還要求大眼睛、小耳朵以及牙齒外露。文藝復興時期，歐洲人的審美近乎理性。意大利畫家達?芬奇和拉斐爾等筆下的女人帶有某種嚴肅的美。達·文西的《蒙娜麗莎》發出的神秘微笑，使得多少人為之傾倒！她除了最美的手外，還有母性般的溫柔。“一戰”前一段時間，圓胖的臉和阿娜多姿的身段，成為大受人們推崇的美女特徵。當時，美國紐約影星莉蓮?拉塞爾就是這樣美的典範。與此同時，英國女演員莉莉·蘭特里的長相也令公眾為之傾倒，她肌肉豐滿，個子高挑，大鼻子和大嘴唇。  [返]