第二章 青銅鼓

?高超還沒有將那物件看得清楚，便又趕緊用粗布把它蓋了起來。

隨即，他的腦子裏就一下蹦出來三個字：銅路子。

所謂銅路子，也就是青銅器，看到這樣的東西，無論是哪個行里人也都難免會被驚出一身的冷汗。

高超自然也是行里人，所以他此刻便也出了一身的冷汗，眼睛直直的盯在那物件之上。

其實對於高超他們這些人來說，見到銅路子也並非壞事，只是他們對這銅路子的感情有些複雜，簡直可以說是又愛又恨。

愛，是因為這銅路子有人要，值錢，保證個個都是天價貨，所謂天價貨，那就是貨價高得離譜。

恨，卻是因為燙手，辣眼，太敏感，因為國家法律明確規定，這種青銅器除了從海外倒賣流回國內的，就全部屬於禁拍品，也就是完全不允許在國內私自買賣流通的。

所以此刻，當高超看到這樣的青銅器出現在他的面前，他便第一時間，自然反應一般的想到了兩種情況。

第一種情況，這件青銅器只不過是件“高老八”而已。

所謂“高老八”，也就是仿造品，贗品，但是就算仿造品也分為四個等級，分別為判眼，新仿，舊仿，還有高仿。

這裏面所說的判眼，指的就是仿造的很粗劣，一眼便能看出來的仿品，多為地攤貨，也叫新加坡，就是新假破的意思，這種判眼貨很少會出現在堂口裏，絕大多數都是被放在鬼市之中的地攤上充數，因為判眼貨放在堂口裏，讓人看到了丟不起人，所以也就是放在地攤上糊弄些不懂行的生手還行。

其他三種仿品中，新仿是指新近仿造的物件，一般不是老工藝，但是品相極佳，是在堂口裏麵糊弄外行人和國際友人專用的好東西。

舊仿，其實也算文物，一般是指明清年間仿造的古董，大多為古書古畫，鮮有瓷器玉器，這樣的東西如果出自大家之手，仿造的好，也是有人要的，有人要就有市場價值，所以有時候碰對了買家，也能出個好價錢。

高仿，那就是仿造品中的頂級貨了，很多高仿貨其實也是出自大師之手的，所以一般人是絕對看不出其中破綻的，這樣的東西在市面上也不多見，絕大部分其實都被當成真品收了起來，甚至有一些高仿貨還被當成一眼貨放在行里拍賣的都有。

總之，高老八在古玩市面上絕對不在少數，至於市面上能夠見到的青銅器，那就基本上都是高老八了。

所以高超盤算着，如果是第一種情況，那他就直接把東西還給這位老阿婆，因為他大老遠的出來鏟地皮不容易，不想背着這麼個玩意回長沙，讓人給笑話了。

不過高超也想着還有第二種情況，那就是這物件不是什麼高老八，它是件實實在在的一眼貨。

其實能夠在這深山之中收到一眼貨的概率雖小，但是卻也不無可能，因為如果此刻擺在他面前的這件東西的的確確是件青銅器的話，那它就很可能是個鬼貨出身。

所謂鬼貨，也就是盜墓出土的東西，這樣的東西有時候的確會流落在民間，因為盜墓的土夫子倒斗出來的東西，一般為了安全起見，都會盡量第一時間在當地出手，有時候甚至還會把墓里的明器當成酬勞，直接分給受雇的當地人。

所以，那些鏟地皮的人才能鑽空子，才有可能在偏遠山區的老鄉手裏，用比較低廉的價格收到些價值不菲的一眼貨。

但是倘若這東西真的就是件青銅器的話，那反而讓高超更加為難，因為如此第二種情況在高超看來便實在有些難以處理。

這麼說吧，這件銅路子既然被他撞見了，那他是無論如何也是要出錢收下來的，因為這樣的機會實在不多，絕對不可放過。

但是當高超把它收下來以後，這東西可就變成了個燙手的山芋，因為如果高超要想把它再次出手變現的話，那就有點困難了，這東西多半是有價無市，恐怕市面上沒人敢要。

就算有人敢要，出了個還不錯的價錢，那他敢不敢賣又得另當別論，其實不管他賣與不賣，只要是落在了他的手裏，那他就已經算是觸犯了國家的相關法律，這要是因此自己被抓進去蹲了號子，那可就太不值得了。

所以高超想到這裏，腦子已是一片混亂，當下真不知道該如何是好。

但是不管怎樣，眼下東西真假未辨，他還是得先對這件東西“掌眼”一番，再做定奪（所謂掌眼，便是看貨驗新老的意思）。

只是高超對掌眼這樣的青銅器，其實並沒有多少的把握，畢竟這銅路子他見過的不多，經手的就更少了，以他的水平，他也只能勉強將那種仿造粗劣的高老八辨別出來。

不過初生牛犢不怕虎，高超心說想那麼多也沒個蛋用，還是先憑着本事詳細看看再說。

所以當下他便做了次深呼吸，才又揭開了眼前的那層黑色粗布。

昏暗的燈光之下，一抹銅綠再次顯露出來，竟也讓他稍感緊張。

但是這種緊張感卻也並非壞事，它可以讓高超的精神高度集中，去對眼前的這件銅路子掌眼，來他個“望聞問切”。

所謂“望聞問切”，並非是中醫所指的望聞問切。

這裏的“望聞問切”，是比較形象的說明了古董鑒定中最基本的一些步驟。

望，即是看，要看大體，局部，細微，一般要使用放大鏡對物件細緻觀察，再結合物品上的一些特點，與其他真品物件進行對比，從而辨析真偽，確定年代，正可謂：多讀方才識廣，多望方能辨佯。

聞，即是嗅，用鼻子聞味道，看看物件本身有無古怪的氣味，這在古董鑒定中，可是非常了得的功夫，很多大師只是靠聞，便可以分辨東西真偽，甚至分辨物件的歷史年代，因為很多高老八贗品，為了做舊都會將物件長時間的放入各種東西中掩埋浸泡，不過就算成品經過去味處理之後，也還是會留有一絲氣味的，而這僅有的一絲氣味，便是鑒別真偽的而關鍵所在，所以說這聞上一聞，是必須要會的功夫之一。

問，即是談，談天說地，談古論今，只要能談的，就和賣家談，多談無忌諱，少談無生意，從談話中解賣家意圖，看賣家心態，識賣家人品，知己知彼，百戰百勝，這也是一門高深的學問。

切，即是神，神是這四字之中最為深奧的，這神要是說起來的話，還真是有些不好解釋，所謂神，可理解為神韻，神氣，只因這古玩經過漫長的歷史沉磨，便自身也帶了一種神，所以有些大師在鑒定物件的時候，最後都要用手把玩一番，用心去參悟體會物件自身所帶的這種神，然後才會做出最終判斷，給物件憑賞估價，所以說這“切”實在是重要，但是卻極為難以掌握。

雖然高超也對這“望聞問切”很是了解，但是他畢竟入行時日不長，雖然他理論知識豐富，卻是實踐經驗頗少，所以在他此番認真掌眼之後，他卻還是覺得心裏有些沒底。

此件物品，高超倒還算認得，它是一面青銅鼓。

青銅鼓，多在雲南，四川，貴州，廣西等地出土，年代多為戰國及漢代，多為禮器及盛裝食物所用。

不過那種出土的青銅鼓，都是個頭很大，直徑一般多在兩尺開外，而如此足球一般大小的青銅鼓，更接近於陝北那種腰鼓的尺寸，所以對於高超來說，這也還是他頭一次見到。

不過尺寸精小，還不是此面青銅鼓的最大特點。

一般出土的青銅鼓，均是鼓面在上，下端開口，其上端鼓面必為青銅所鑄，但是此刻高超手裏的這面青銅鼓，卻是兩端的鼓面，有一面是青銅鑄造的，而另一面，卻包了一張皮面。

高超不免心說，這就太奇怪了，如果一端是青銅鼓面，一端是皮面的話，那這面青銅鼓到底是用來幹什麼的？難道它真的是用來演奏的嗎？

他再仔細觀察，發現那皮面已呈黑黃色，表面已有一層包漿，說明皮面的確有些年頭，但是那皮質僵硬，且毫無韌性，雖然年代好似久遠，但是高超卻也能一眼辨出，這層皮面很可能是後人做上去的。

看到如此情況，高超暗笑心說就算這面青銅鼓是一眼貨真東西，但是這人為後做的老皮面，卻着實有些畫蛇添足了。

再看這面青銅鼓的鼓身，其身上一側兩端各有一耳，可以用來拴綁絲帶等飾物，而鼓身上竟還鑄有精美的紋飾。

紋飾華麗細緻，保存十分完好，從做工上來看，應該是具備一眼貨相，不屬仿品，但是其紋飾樣式卻有些古怪。

那些紋飾，和當地少數民族一些古玩上所繪的紋飾截然不同，當地紋飾多為太陽紋，蛙紋，牛紋，雲紋，雷紋等，但此鼓鼓身上的紋飾，線條明朗，更像畫作一般，極像是以繪畫的形式，在這面青銅鼓上展現了什麼不得而知的事物。

而在這華麗精美的紋飾之間，高超卻也發現了好似有些清晰的文字。

其文字排列並非工整，而是很巧妙的結合在了一起，且文字字體瘦長，筆道遒勁雄美，行氣疏密有致，結構嚴謹，情勢凝重，實在有番說不出的風韻傲骨。

只是這些文字對於高超來說就像是天書一般，根本是一個都不認得，更不知道這些文字是屬於哪朝哪代的，所以高超此時也不免暗嘆，看來以後沒事的時候還得多多學習才是。

雖然這面青銅鼓尚存諸多蹊蹺，不過高超現在卻也沒有時間去研究這些事情，便只好將一些疑問暫時放在一邊。

此刻他多少卻也感到有些無奈，因為當他掌眼過這面青銅鼓以後，他仍然無法斷定其真假年代，不過這種情況其實也實屬正常，正所謂，看貨無百分，辨偽無求真，在這古董鑒定之中，還從來沒有哪個人敢絕對的說，這東西百分百就是真的。

因為就算經驗再豐富的大師，也都有看走眼的時候，正所謂道高一尺，魔高一丈，你有定金眼，我有金剛鑽，這辨假的人，恐怕永遠不及造假的人多。

現在雖然高超看不出來真假，但是他心裏卻也並不慌張，不見兔子不撒鷹，是他這行的規矩和原則，你再好的東西拿過來，買家就算再喜歡這件東西，只要還沒掏錢出來，這就沒什麼可着急的。

所以按照規矩，現在高超該詢價了，看看賣主老阿婆的想法，再說不遲。

他琢磨着那位老阿婆要多要少，他再見機行事，順風使舵，這談生意，他還從來沒有着過急。

所以他蹲在床邊，用手端着那面青銅鼓，輕聲說道：“阿婆啊，你這東西想要個什麼價……”

高超邊說話，邊轉過頭去看向門口，可誰知他話還沒有說完，人卻已經怔住。

只見那木屋門口處，不知何時起竟已空空如也，此刻門外一片黑暗，卻連半個人影也不見了……