自序：我和大自然

畫了一輩子的畫，我還常在想我為什麼要畫畫。畫畫就是要表現我對人生的感悟和思索，由感性到理性，從不自覺到自覺。

我愛畫畫，多半是緣於我的天性。生長在塞外貧$淫蕩、偏僻小村莊的我，從小就置身於大自然母親的廣袤胸懷中。

我的苦惱和病痛在冰天雪地的仙境中融化消解，我的煩惱、苦悶在世間生靈的親情變奏中拔除，我的理想在千姿百態的萬物中孕育、升華。

我分不清我的繪畫之魂是冰封雪野的博大、恢弘精神所鑄，還是山河大地間精靈之氣所賦。

鄉村的農民土畫家三舅，看見我繪畫有靈性，就常常點撥我，我從他那

“上山虎、下山虎”、

“雲中龍”、

“猴子戲花青，人畜兩旺興”的拙樸畫面中領略了繪畫與生存的聯繫。天地悠悠，歲月悠悠。

我常常想大自然母親在數百萬年前就孕育和誕生了世上她的兒女，她滋養了人類、萬物和一切生靈。

她又似乎更偏袒人類，賦予人類富貴的聰明和智慧，這是人類最大的財富；她還顧憐其他不同物種和生靈，告誡地球上一切她的兒女和諧友好地相處，成為朋友，共同擁有這片藍天和大地。

在大自然的感召下，我自幼就有一種對她無以復加的崇敬和熱愛。我愛母親締造的每個生命。

我以為無論是高智商的人類還是微小的生命，就其生命本質而言都是平等的，生命與生命相對，沒有高低之分，即使最簡單的物種也能從中領悟其生命的含義。

“蒙養於天，器成在我。”這是我20世紀80年代對

“外師造化、中得心源”的體會。面對神秘、博大、困惑的大自然，今日之科學已對它有了更透徹的理解。

大自然孕育了人類的生命，深一步的造化在於人的修行。熱愛大自然，最直接的手段就是要表現她、歌頌她、讚美她的偉大、崇高和奉獻，喚醒人們都來關愛我們的母親，我們的家園，我們地球大家庭中的同宗和異族的兄弟姐妹，不允許違背和褻瀆自然的戒律。

因為人類毀滅自然，就是毀滅自己。維護大自然，保護母親，是人類義不容辭的義務，畫家亦然。

在我的作品中，可能我的藝術語言還不夠完善，但我確是用自己親身的感受抒發內心對大自然的純情，揭示大自然與生靈的和諧與共生。

我這一生就是為了完成天人合一這一主題而努力，這是我陶醉於繪畫的原因，也是我生存的意義。

畫了一輩子的畫，我還常在想我為什麼要畫畫。畫畫就是要表現我對人生的感悟和思索，由感性到理性，從不自覺到自覺。

我愛畫畫，多半是緣於我的天性。生長在塞外貧$淫蕩、偏僻小村莊的我，從小就置身於大自然母親的廣袤胸懷中。

我的苦惱和病痛在冰天雪地的仙境中融化消解，我的煩惱、苦悶在世間生靈的親情變奏中拔除，我的理想在千姿百態的萬物中孕育、升華。

我分不清我的繪畫之魂是冰封雪野的博大、恢弘精神所鑄，還是山河大地間精靈之氣所賦。

鄉村的農民土畫家三舅，看見我繪畫有靈性，就常常點撥我，我從他那

“上山虎、下山虎”、

“雲中龍”、

“猴子戲花青，人畜兩旺興”的拙樸畫面中領略了繪畫與生存的聯繫。天地悠悠，歲月悠悠。

我常常想大自然母親在數百萬年前就孕育和誕生了世上她的兒女，她滋養了人類、萬物和一切生靈。

她又似乎更偏袒人類，賦予人類富貴的聰明和智慧，這是人類最大的財富；她還顧憐其他不同物種和生靈，告誡地球上一切她的兒女和諧友好地相處，成為朋友，共同擁有這片藍天和大地。

在大自然的感召下，我自幼就有一種對她無以復加的崇敬和熱愛。我愛母親締造的每個生命。

我以為無論是高智商的人類還是微小的生命，就其生命本質而言都是平等的，生命與生命相對，沒有高低之分，即使最簡單的物種也能從中領悟其生命的含義。

“蒙養於天，器成在我。”這是我20世紀80年代對

“外師造化、中得心源”的體會。面對神秘、博大、困惑的大自然，今日之科學已對它有了更透徹的理解。

大自然孕育了人類的生命，深一步的造化在於人的修行。熱愛大自然，最直接的手段就是要表現她、歌頌她、讚美她的偉大、崇高和奉獻，喚醒人們都來關愛我們的母親，我們的家園，我們地球大家庭中的同宗和異族的兄弟姐妹，不允許違背和褻瀆自然的戒律。

因為人類毀滅自然，就是毀滅自己。維護大自然，保護母親，是人類義不容辭的義務，畫家亦然。

在我的作品中，可能我的藝術語言還不夠完善，但我確是用自己親身的感受抒發內心對大自然的純情，揭示大自然與生靈的和諧與共生。

我這一生就是為了完成天人合一這一主題而努力，這是我陶醉於繪畫的原因，也是我生存的意義。