使用型版來做型染的故事（2）

這還不算什麼，剛才說到的薩摩條紋，是細長線形成的小紋，這種圖案真的是非常困難。第一，移動的時候，必須注意讓細線的天和地（頂端和底端）對齊相連，所以製作型版也非常費工，而且上糊的地方只有縱線，在移動型版的時候，相接處的糊總是很容易重疊在一起，糊有可能會橫向形成一條線，所以上糊一定要從正上方，否則就會歪掉。這是一種需要繃緊神經的工作。看起來好像差不多的矢鱈格子，因為有橫線，做起來就簡單多了。

大概就是這樣。看做的是什麼東西，做法也會有所不同。型版一般可以放上一百片，但是細小的東西，大約也只會用到五十片。

還有，上糊之後的地方，再用手拿着桐木屑附着其上。這項作業是為了在進入藍染時，防止色糊融開變得黏糊糊，造成布料相粘所必須進行的工作。這桐木屑最為穩定，效果也最好，是我們經過多年經驗才測試出來的。

若是只要藍染的話，那麼準備工作到此就完成了。但是像鳶工的伴纏等都還要添上硃色。伴纏不像一般和服色彩豐富，大約都是一色、兩色，而且只是部分上色，所以在這個階段，便是在必要的位置用筆添色。硃色當中有一種叫銀硃的顏料，幹了之後，為了讓它和剛畫上去時一模一樣，就用手拌糊塗上去，然後再鋪上桐木屑。

使用型版的話，大致就是這樣了。但是有時候也得像前面所說的添色，從一開始就得以手來上糊。這通常是在特別訂做的手繪伴纏或絲製品的時候。

若是棉布的最高級手繪品，我們是交給專門畫底稿的人來畫。有人專門畫伴纏的江戶文字和花紋，這不是我們印染師傅餘暇做得來的工作。這種底稿用的是水溶性的畫具，等染好之後可以洗得掉。畫好底稿之後，我們把糊放在筒子裏，用蛋糕師傅擠奶油花那樣的工具，把糊擠在底圖上。

若是絲製品，我們家是絕對不用型版之類的來上糊，絲布一定都是用手來上糊的。絲布用的糊不能含石灰，用的是特別調給絲布用的。若是用了加石灰的糊，絲布的白底就會變色；但糊里不加石灰，黏性會不夠，所以不能用型版。

不管是一流的棉織品，還是絲織品，一旦花紋太細緻的話，我們的能力還是有限，有時候花一整天只能幫一片型版上糊；所以就有一種上糊師傅，他們是專門幫人做上糊工作的。畢竟這種工作再怎麼樣都得靠親身體驗才能學得了。從前東京藍染店的工作，就是分為畫底圖的師傅、雕型版的師傅、上糊的師傅和染布的師傅。換句話說，這是一種術業有專攻的複雜工作。我們家雖說是東京藍染坊的傳統，但從江戶時代開始就分工作業，我這裏就只堅持守着染布這一塊，因為分工作業有其存在的理由。

照這些步驟，坯布終於上完糊，之後等它風乾，再進入下一個“吳入”的步驟。將生大豆冷卻后碾碎擠出來的大豆汁，混入松煙墨（粉），然後用刷毛塗在要做藍染的部分，這個過程就叫做吳入。這是利用大豆的蛋白質，可以使藍染的附着力更好。只用豆汁也可以染，但藍色里有分紺（藏青）、納戶（青綠色）、濃花（天青）到淺蔥（蔚青）等好幾個色調，這就得靠松煙墨來(色色小說調整。