罪惡的體現

罪惡的體現說起《七宗罪》，不由想到有些經典反角有明顯代表性。《華爾街》的道格拉斯象徵著貪婪，尤其代表了為資本主義制度所做的辯護。

《生活多美好》（It'saonderfulLife，1946）中的波特更為具象，他要

“吞併”主角所在的小鎮，表現出對財富的強烈佔有欲。《飛躍瘋人院》中的女護士以及《2001太空漫遊》中的機械人哈爾可以理解為集權和體制的象徵。

從某種角度看，《蝴蝶夢》中的女傭也有點那個意思。當然，那女管家也代表了刻薄，而刻薄是眾多女性反角的共性，尤其到了貝蒂戴維斯那裏，簡直活靈活現。

從《小狐狸》到《姐妹情仇》，貝蒂戴維斯完美詮釋了

“最毒婦人心”的古訓。與之相關但略有不同的，是一種控制欲，堪稱是女性主義的非正常體現。

《致命的誘惑》（FatalAttraction，1987）中的那個小三是一個心理極複雜的人物，她不像是戀愛睏難戶，也不是貪財，但她一夜情泡上道格拉斯后，便幻化成他的噩夢她越是動機不明，你越覺得恐怖。

烹兔子是其中的華彩細節，比殺人綁架更令人不寒而慄。熟悉《雙重賠償》（DoubleIndemnity，1944）的觀+激情眾相對較少，但我對女主角簡直着迷，菲莉絲不算美，但實在太誘惑，她的放電是超高水準的，比初級階段的性感女郎高不知多少個檔次。

50大惡棍中有一個角色是作家的女粉絲，是《危情十日》裏的凱西貝茨，說穿了，她的

“罪惡”也是一種佔有欲。《彗星美人》中，貝蒂戴維斯反串受害者，因為惡棍是後來居上的伊娃，體現了不擇手段。

經典黑色片《成功的滋味》、丹尼爾華盛頓主演的《訓練日》、奧遜威爾斯配角壓主角的《第三個人》，其中的反面角色均可視為不擇手段的化身。

擱到中國歷史裏，他們的惡可能不算什麼，但到了銀幕上，目的永遠沒法為手段正名。

銀幕憑手段論英雄，在歷史長河裏，手段無非是浪花，稍縱即逝。