關於結構（11）

如果當結構不起作用時會發生什麼情況呢？從根本上說，一個電影劇本沒有結構也就沒有了方向。它四處遊盪，就像一系列片段在尋找着自身。例如一部類似於《21克》（21Grams，2003，吉勒莫·阿里加編劇）這樣的片子，儘管有一個強勁有力且有趣的想法，去描述一個關鍵事件（一起車禍）對很多人物的生活產生的影響，但是在我看來它並不奏效，因為在影片展開時並沒有一個結構性的單元，僅有一系列段落似乎是以不規則且非線性的方式被隨意地湊在一起。故事中沒有凝聚力。羅伯特·阿爾特曼編導的《婚禮》（AWedding，1978），或是《美國熱力唱片》（AmericanHotWax，弗洛伊德·穆楚斯執導），儘管都有一個不錯的創意，但似乎缺乏任何清晰可見的戲劇性動作或發展線，所以無論它是採用怎樣的構築方式，也僅僅是去強調一個戲劇性情境，而缺乏一條故事線。在這些影片中敘述情節的貫穿線似乎像兩條永不相交的平行線。

一個好的電影劇本具備一條強勁有力的戲劇性動作線。它從某個地方起頭向前推進，逐步向前直到結局。它具有方向性並確定為一條發展成長線。如果你打算作一次旅遊或度假，你不會讓自己直奔機場，找地方停車後步行到最近的航站樓，查看有哪些適合的航班，然後再作出你要去哪裏的決定，你是這樣做的嗎？當你出門旅行時，你總是要去某個地方，你有一個目的地。你是從這兒啟程到那兒終止。

這就是有關結構的一切。它是一個工具供你打造出一個具有最高戲劇性價值的劇本。正如前述，結構就是將所有的東西收納在一起，即那些構築你電影劇本的所有的動作、人物、情節、事變、插曲和事件。

諾貝爾獎獲得者，加利福尼亞理工學院已故物理學家理查德·費曼（RichardFeynman）曾經指出：自然的法則是如此的簡單以致我們根本就看不到它。為了找到它，我們必須提高我們的理解力並不受複雜性的干擾。例如，早在牛頓提出“對每一個作用力都存在一個大小相等方向相反的反作用力”之前四百多年，人類就已經觀察到這類自然現象，也即所謂的“牛頓第三運動定律”。

還有什麼能比這更簡單呢？

練習

這本創作指南的目的是為了使你能夠有機會改善你寫作電影劇本的能力。試着做一下這個有關結構的小練習。在下述影片中選出兩部：《杯酒人生》，《時時刻刻》，《末路狂花》，《英國病人》，《普通人》，《借刀殺人》，以及《諜影重重2》，看你是否能夠分析每部影片的結構。

找一張空白紙並通過自由聯想，看你是否能夠將每部影片分解成開端、中段和結尾。試着將它全部寫下來，不要去想你是否做對了或做錯了，只是隨手記下你有關故事流程的一些想法、詞語以及觀點。除了你之外不會再有人去讀它但它卻會賦^H小說予你對於故事發展方向的深刻的洞察力。

然後不假思索地隨意寫下你打算着手創作的一個電影劇本的任何想法。看看你是否能夠將它構造為一個開端、中段和結尾的形式。無需考慮它是以線性或非線性的方式，就這樣寫上幾頁，不用擔心語法、拼寫或標點符號是否運用得正確得當。照這麼去做，然後把它束之高閣並逐漸遺忘。

這本創作指南着重於練習實踐。你對練習實踐投入得越多，回報也就越豐厚。