主動變被動（8）

在這個例子裏他不斷地被謀害他妻子的殺手所追殺，他一直在逃跑，同時又試圖逃避由湯米·李·瓊斯飾演的人物對他的依法追捕。他的戲劇性需求是去證明自己的清白並找出誰是真正的罪犯，這貫穿了整部影片。這是驅動故事向前推進的動力。所以儘管他不斷在做出反應，但他是一個主動的人物，因為他導致事件的發生，他在做着什麼事以證明自己的清白。他不顧危險幫助了那個被誤診的孩子，他回到醫院並在孩子的病歷上做了修改。在醫院裏，通過他的行動表現了這個人物。電影，就像我反覆說的，就是行為。

即使你的人物處於一個很受限制的環境裏，也並不意味着他或她就必然被動。在《沉默的羔羊》裏的漢尼拔·利克特爾一直被關在監獄裏，可他絕不是被動的。他通過自己的洞察力和理解力，刺探並挑動着克拉麗斯·斯塔琳正視自己的過去。為了兩個理由：首先當然是指導她把心理變態的連環殺手“水牛”比爾捉拿歸案；其次這樣做能使他滿足自己的戲劇性需求--可以換一個監獄，使自己的牢房能有一個窗戶。他的動機，他操縱克拉麗斯的方式，甚至他被關在一個6×8英尺的小牢房裏，都可以指向他的戲劇性需求，其他都是第二位的。他操縱她為他的目的服務。這使他儘管處在一個被動的地方卻成為一個主動的人物。

我和那位巴西的電影製作者一起編寫有關巴西著名的作曲家維拉·羅伯斯的電影劇本時他非常緊張地給我看他寫的劇本，表示那劇本很不同於傳統的故事線索，是一個非線性的劇本。它通過一系列閃回追溯了作曲家的五段生活經歷：他的童年，他對音樂靈感和發展方向的探索，他和生恬中兩個重要的女人間的關係#小說，他在世界範圍內受到的讚譽和尊重，以及他最後的音樂會和逝世。

他認為，劇本的問題是結構性的。但我發現結構並不是真有什麼問題，而主要人物，那個作曲家才是問題所在。由於劇本的特點，作曲家總是對決定他的生活道路的各種力量做出反應。這使他成了個被動型的人物，而不是主動的。這使得劇本只是一篇傳記，而不是對一個人一生的視覺化經歷的描述。問題不在於五條故事線的迷宮式的結構，它並沒有改變什麼。