主動變被動（7）

赫特所演的人物因生活的不公正而困惑，退縮到了一種與世隔絕的自我封閉的狀態。這在短時間內有效，但是由於我們要讓一個被動的人物變得主動，就不得不找到一種方式把某些情感反應一起都表現出來，並給他以更多的視覺化動作。有時，在這種情況下，你可以在悲傷一陣之後就把人物拋入一個新環境裏讓他重新站起來。比如我的一個學生寫了一個劇本，一部驚悚片。影片的開始是一對夫婦的一個充滿愛意的結婚紀念晚餐。這個美好的夜晚結束后，他們決定交換汽車開着回家。妻子開着丈夫的車回家，但是，就在她正開着車時，車門、車窗和天窗突然都被關死了，毒氣放出來，她被殺了。

這個男人的戲劇性需求就是要追尋和發現殺他妻子的兇手並把他們繩之以法。他從未真正在情感上被動或沮喪過，他一直在行動中，沒有理會任何悲傷的情感。你可以說他是由於太強烈的震撼而忘掉了悲痛，可能是這樣，不過由於他變得如此執着於公正和復仇，也會使他漸漸變成一個生活在不斷的視覺動作之中的被動人物。

這與《意外的旅客》裏威廉·赫特扮演的被動反應型人物正相反。所以無論你在講述一個什麼樣的故事，不管是動作片、冒險片、劇情片，還是喜劇片，都會遇到類似的問題。赫特飾演的人物是一個作家，這使得編劇從視覺上表現他增加了難度，而且沒什麼有效的辦法。影片里發生的和劇本里寫的完全一樣：赫特飾演的主要人物正在漸漸地消失。是的，從外在形象上他還在那裏，可沒有和觀眾發生聯繫，觀眾沒對他產生過共鳴。當然這也可以是這個人物特點的一部分。

另一方面，吉娜·戴維斯演的人物則明顯是“主動”的。她總是在行動中，這使她躍然紙上。在銀幕上也是如此，正是她積極愉快、富於活力的行動把赫特飾演的人物重新拉回到生活中來了。

可這還不夠。

赫特飾演的人物的被動性使整部影片走向失敗。他試圖讓一個被動的人物在銀幕上活起來，但並不成功。就像在荷里活人們所說的，#小說這是一個“有趣的失敗”。

另一方面你會有一個像《亡命天涯》裏的理查德·金布爾醫生那樣的人物，一直在對一個特殊的情境做出反應。