缺了點什麼（7）

綁架這件事只是一個引導人們關注他們在這段事件里的情感磨難的“鉤子”。故事的觀點是，所有的人都是一樣的，無論是富人還是窮人，男人還是女人，黑人、白人、褐種人還是黃種人。當孩子的生命處於危險中時，每個人這時的真實情感經歷都是一樣的。感情就是感情。

這是故事的基本點。但當理查德·普萊斯參與到該劇本的創作時，他漸漸明白了，這個完成的情境很棒，但還缺點什麼，劇本不像應有的那麼有力。朗·霍華德也這樣看。#小說當他們從這種感覺出發接觸素材時，他們發現在整個劇本里沒說什麼關於綁架者的事，也沒有綁架者的視點。他們是些什麼人?為什麼他們要綁架這麼一個特定的兒童?綁架對孩子的父母和綁架者都有什麼影響?這是一種奇異而獨特的關係，如果得以發展，可能給劇本提供另外的維度。

所以普萊斯開始發展綁架者這邊的故事，在這條情節副線里我們可以看到那些綁架者是誰，還有他們為什麼干這起壞事。

情節副線拓展了整個劇本，使它前所未有的豐富起來。

如果你想建構和發展一條基於人物的情節副線，那麼回過頭來進入你的人物的生活並重新定義這個人物。你是在尋找他或她生活里的某些因素，從而使這些因素能更深入地和故事結為一體並給衝突增加新的層面。你可以通過進入你的人物的職業生活、個人生活及私生活來揭示他們。

你的主人公以什麼為生?他或她的職業是什麼?你的主人公與同事之間的關係如何?是好?還是壞?你的人物和同事間有什麼衝突嗎?是什麼衝突?是不是某件特定的事誤入歧途了?是一筆沒付的款項嗎?你的人物下班后和她的同事們還有交往嗎?她幹些什麼?她是不是拈花惹草?她的父母是否還活着?她是健康的，還是有病?寫個兩三頁紙的短文，把這些都列出來。用自由聯想的方式，把所有想到的都寫下來，別管什麼語法、拼寫或格式什麼的，就把想到的詞都隨手記在紙上。這是一種自動寫作，你會為你的發現而吃驚。寫作常常是一個發現的行為，你從來不知道會發生些什麼。那真是一個讓人愉快的經歷，它讓人意想不到地情緒高漲起來。

如果你確定了你的人物的職業生活的這些因素，你就該找某種能“鉤進去”建構情節副線（subplot）的事件或事變。