缺了點什麼（6）

從醫學的角度，首先發現一種療法是很重要的，因為那能找到贊助研究的經費。這樣，這個人物的戲劇性需求就是要成為發現治療法的頭一個人。這樣就增加了一個主要人物和其他人物之間的競賽和挑戰，目標就是爭取做頭一個治好愛滋病的人。一個這樣的情節副線可以成為給故事線索里增加或建構更多維度的一個非常有效的途徑。

你該怎麼去建構這個特定的情節副線呢?首先你得創造另一個人物，在這裏是一個研究愛滋病的醫生。然後通過寫人物小傳認識他或她。這兩個醫生也許以前就有過某種接觸，可能是在故事開始以前，可能是通過不同的學術出版物，也可能他們甚至在一起上過學。你可以通過寫各種人物小傳來建立這些信息並且逐漸清晰地勾勒出作用於兩個人物的戲劇性力量。這第二個人物將是故事裏很重要的形象，即使他或她只在劇本里少數的幾個場景中出現。建構情境這樣的做法可以讓你選擇那些有助於增加情節深度的場景。

通過闡明和定義是什麼將新人物帶進衝突，以及主要人物對新的情境如何反應，你就產生了一系列能勾連進故事主線的動作和反應。你給故事創造了一個新增加的動作，也就是一個情節副線，它將給劇本一個新面貌和新感覺。許多作者把這種情節副線發展成了另一個單獨的故事，將其結構成#小說一個整體，然後再插進戲劇性的動作里去。所以它看起來更像是結構的問題而不是人物的問題。

無論什麼時候，當你想要從主要動作里切出來時，你可以插進一些情節副線的場景，並創造出一條更強有力的敘事線索。

如果你想要建構一個基於動作的情節副線，這裏有一個很好的例子：《贖金》（Ransom，1996），梅爾·吉布森和蕾妮·羅素主演，是朗·霍華德導演的影片，由亞歷山大·艾戈諾恩寫的原創劇本，並由理查德·普萊斯［斯派克·李導演的《黑街追輯令》（Clockers,1995）的編劇］改寫。這個劇本講的是一個有錢人家的孩子遭人綁架，以及由此對這一家人在身體和情感上的觸動和影響。

在劇本的第一稿里，動作集中在一家人怎樣面對這一痛苦的磨難，以及這如何影響了他們的關係。