缺了點什麼（3）

當他彈離座艙的那一刻，我們可能會看到他生活里的某些片段，比如他的母親、他妻子的一個鏡頭、孩子和小狗玩或美麗的落日等。這些只是一些視覺上的建議，以使劇本更開放，讓有關人物的一些元素得以進入動作。他的降落傘落到了樹叢里，接着有一個動作場面表現他被捕。作者完全被劇本的動作因素所控制，從而完全忽略了人物。

有些東西丟了，那真的有問題了。

你所做出的寫或不寫一場戲的每個創作決定是寫作過程里基本的和必須的步驟。但隨之而來的問題是你究竟是否真的需要這場戲。接着是需要點什麼能使故事有效進展的東西，來代替那些讀起來“單薄”、缺乏緊張和懸念、需要解釋才能推動故事前進的“情節漏洞”。

不能好好處理和修補這些情節漏洞，這經常會導致故事和人物單薄和維度單一。我們稱這種劇本叫“單線條”影片。

有的時候，一個單線條的影片也會很有成效。《生死時速》(Speed，1994，格雷厄姆·約斯特編劇)和《斷箭》（BrokenArrow，1996）都是把一點創意推向極致的很好的例子。恰到好處的人物描繪使它有趣。《郵差》（Ilpostino，1994）也很出色。

但是《山丘上的情人》（TheEnglishmanWhoWentUpaHillButCameDownaMountain，1995）是一個單線條劇本不成功#小說的很典型的例子。故事講述的是一個英格蘭地質測量員和他的夥伴在第一次世界大戰剛結束后不久便奉命到威爾斯重新測量一座山，以確定它究竟是一座山還是一個小山丘。這是一個精明的設想，聰明的鋪墊，可從風格和製作的角度來說卻太簡單了。

標題已經說明了全部，那就是整個劇本要講的。除了這麼個特殊的情境之外再沒什麼別的東西了。一個情境，沒有故事，這部影片真的就只有這些。故事中所必須的衝突和緊張全都丟了。這究竟是座山峰還是只是一個山丘呢?這點兒懸念成了故事前進僅有的力量。

故事的支撐點--也就是情感的“樁”打得不夠高。在這個故事裏需要鋪墊什麼呢?沒什麼太多的東西，人物在這裏沒什麼可丟掉的。要讓故事更有戲劇性，更有效，情感的張力就得鋪墊得高一點，那就意味着衝突得加強些。某些方面的價值和意義，不管是情感的還是身體的，內在的還是外在的，都得要鋪墊，或者要冒風險。