主題(8) T

主題(8) T

沃爾都·薩爾特(WaldoSalt)主張捕捉故事中人物的“真相”。我有幸與沃爾都有過幾次交談,他不僅是個非凡的作家,更是一個奇人。就電影劇本寫作技藝我們談論了很多,沃爾都認為人物的需求(戲劇性需求--人物想贏得、獲得或達到什麼目標)決定戲劇性結構。他的話讓我隨即產生了共鳴,並與他分享了在分析伍迪·艾倫的影片《安妮·霍爾》時得到的一些體會:人物的需求決定了他在故事中如何進行選擇,明確這些需求有助於更為複雜而生動地刻畫人物形象。

交談中,我們沉默了片刻,但無聲勝有聲,這短而有力的瞬間,使我們關於捕捉劇本中“人物狀態的真相”進行了漫長而充滿激情的討論。沃爾都分析說,劇^H小說本成功的關鍵就在於準備材料。他說,對話是“易腐的”,因為演員們總是為了某些需要去即興創作台詞。但是,他強調,人物的戲劇性需求是神聖不可侵犯的。它不容改變,因為正是它維繫着整個故事的框架。在紙上寫下字句是電影劇本創作過程中最容易的部分,而故事的視覺化則要花費很長的時間。他援引畢加索的名言說道,“藝術就是消除不必要的事物。”

假如你想寫一個跟蘭斯·阿姆斯特朗一樣的自行車運動員的故事,你就要考慮他是個什麼樣的運動員?是短程速度運動員呢?還是長距離賽的運動員?在什麼地方舉行自行車賽?你想把你的故事安排在什麼地方?在哪個城市?有沒有其他不同形式的比賽或循環賽?都有什麼樣的專業協會和俱樂部?每年要舉行多少次比賽?國際性比賽的情況如何?這樣的比賽與你的故事有關嗎?人物是誰?他們騎的是什麼型的自行車?怎樣才能成為自行車運動員,等等。這些問題你都需要在你着手寫作以前認真地回答。

調查研究會給你一些想法,使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心,從而使你始終能高於你的主題,讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。請先從主題開始,當你想到主題時,要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話,那它就是這樣的:

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電影劇本寫作基礎

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