陳貞慧（3）

駢文與詞賦聲名於當代，與秀水朱彝尊名相當，合刻“朱陳村詞”；其年自刻“湖海樓詞”。自有詞人以來，作品之富，未有過於其筆者。雖不及竹之開浙派，而影響詞壇亦巨。其弟宗石序其詞集云：“值兄少時，值家門鼎盛，意氣橫逸，謝郎捉鼻，塵尾時揮，不無聲華裙屐之好，故其詞多作旖旎語。中更顛沛，飢驅四方，或驢背清霜，孤篷夜雨；或河梁送別，千里懷人；或酒旗歌板，須髯奮張；或月謝風廊，肝腸掩抑。一切詼諧狂歡，細泣幽吟，無不寓之於詞。”其後號稱學蘇、辛者，固莫不以迦陵為宗。其末流雖不免粗獷叫囂之失，要其沉雄豪邁，固一時之傑也。朱疆村題其年詞集云：“迦陵韻，哀樂過人多。跋扈頗參青兕意；清揚恰稱紫雲歌，不管秀師訶。”

所謂“紫雲歌”，詞意雙關。《太真外傳》：“玄宗嘗夢，仙子十餘輩，御卿雲而下，各執樂器懸奏之，曲度清越，真仙府音之。有一仙人曰：‘此神仙紫雲回，今傳授陛下為正始之音。’”疆村以為“清揚恰稱紫雲歌”，是贊其詞有“仙府之音”。又，“朱陳村詞”曾傳入禁中，所以用玄宗夢中受曲的典故，更為貼切。殊不知紫雲亦有本事，鈕銹《剩》記：

陳其年未遇時，游廣陵，冒巢民延致梅花別墅。有童紫雲者，儇麗善歌，執役書堂，陳贈以佳句，並圖其像，裝為卷帙，題曰《雲郎小照》。

適墅梅盛開，陳偕紫雲徘徊於暗香疏影間。巢民偶登內閣，遙望見之，忽佯怒，呼二健仆縛紫雲去，將加以杖。陳營救無策，意極彷徨，計惟得冒母片言，方解此厄。

時已暮，乃趨赴老宅前，長跪門外。啟門者曰：“陳某有急，求太夫人發一玉音。非蒙許諾，某不起也。”因備言紫雲事。

頃之，青衣媼出曰：“先生休矣！巢民遵奉母命，已不罪雲郎，然必得先生詠梅絕句百首，成於今夕，仍送雲郎侍左右也。”陳大喜，攝衣而回！篝燈濡墨，苦吟達曙，百詠既就，亟書送巢民；巢民讀之擊節，笑遣雲郎。

按：紫雲姓徐，非尋常歌童。其師名陳九，其年為賦《滿江紅》相贈，起首數句為：“鐵笛鈿箏，還記得白頭陳九，曾消受妓堂絲竹，球場花酒。籍福無雙丞相客，善才第一琵琶手。”擬陳九為漢初田、竇家的門客籍福，則其人當為柳敬亭的流亞，而必久客“田皇親”家。陳九的來歷不凡，其徒可知。當陳其年做客冒氏水繪園時，主人愛才，兼重故人，相待極厚，特以紫雲相侍，計六年之久。《剩》又記：

其後紫雲配婦，合巹有期矣；陳惘然如失，賦《賀新郎》贈之云：“小酌荼釀，喜今朝釵光鈿影，燈前蕩漾。隔着屏風喧笑語，報道雀翹初上；又悄把擅奴偷相，撲朔雌雄渾不辨，但臨風私取春弓量。送爾去，揭鴛帳。六年孤館相依傍，最難忘紅枕畔，淚花輕颶。了爾一身花燭事，宛轉婦隨夫唱，努力做藁砧模樣。只我羅衾渾似鐵，擁桃笙難得紗窗亮；休為我，再惆悵。”

此詞當時競傳人口，為從來《賀新郎》中獨一無二之作。上半闋寫新婦偷相夫婿，雌雄不辨，只好量鞋以為印證，體會極細，不類其年湖海豪氣的詞風。

下半闋的警句，自是“了爾一身花燭事，宛轉婦隨夫唱，努力做藁砧模樣”。此詞之微妙，在非以平等地位寫同性戀，而在略有“遣嫁”訓勉之念，字裏行間又隱隱拈酸怨怒。寫盡孌童，亦寫盡同性戀之失戀。疆村謂之為“哀樂過人多”，真為精確之論。

雲郎“遣嫁”，陳其年旋即北上。此行是受舉薦，應“博學鴻詞”之試。其時三藩之亂，漸次平定，康熙為示偃武修文，亦以收拾人心，於康熙十七年正月廿六日下詔開“博學鴻詞”，命在京三品以上，外省督撫布按等官員，各舉賢才，親試錄用。在考試中，此一科目稱為“制科”。自唐朝以後，成為罕逢的盛典。朱竹、陳其年都被保薦，由地方官護送進京，於第二年三月初一應試於大內弘仁閣下。先賜宴，后給卷。試賦一詩，題為《璇璣玉衡賦》、“省耕二十韻”。應試者五十九人，取五十，一等二十名，二等三十名。朱、陳俱取在二等，授職翰林院檢討，此即是清朝科舉中有名的“己未詞科”。

當陳其年於康熙十七年春天到京后，有個方外舊交——廣東長壽寺的主持大汕，替他畫一幅填詞圖。其年儀容魁偉，修髯為戟，真如吳梅村贈詩所謂“長頭大鼻陳驚座”。旁有女郎持簫隨侍，圖作按譜尋聲之狀。一時名家題詠，盛推詞宗，而知其生平，莫如竹，為賦《摸魚兒》一首，款作“摸魚兒，題請其年長兄正，弟彝尊”：

擅詞場，飛揚跋扈；前身可是青兕？風煙一壑家陽羨，最好竹山鄉里。攜硯幾，坐罨畫溪陰，裊裊珠藤翠。人生快意，但紫竹尹烹泉，銀箏侑酒，此外總閑事。空中語，空中想出姝麗，圖來菱角雙髻，樂章琴趣三千調，作者古今能幾？團扇底，也直得，樽前記曲呼娘子。旗亭葯市，聽江北江南，歌塵到處，柳下井華水。

詞中宛轉諷勸，珍惜詞名，不如歸隱。朱竹本以布衣負重名，姓字達於楚中。但此時同赴徵車時，亦不免有功名二字橫亘胸中。鄧之誠《清詩記事初編》謂竹，“論者惜其輕於一出，終傷鍛羽；然觀所作吊李陵文！早已決心自獻矣！”果然，則諷勸陳其年於試后歸隱，豈非違心之論。

其時同試者有杭州吳農祥，題《沁園春》三首，其第三首，即記紫雲。

吳農祥的詞，末有小跋：“陳髯舊有小史，驚艷一時，又作沁園春以惱之。”此“小史”，自是紫雲。詞並不佳，但有本事在內，不妨一讀：

柳底吹笙，塵尾烏絲，爭侍賓筵，見題詩欲倦，徐留帳下。宿酲微解，恆立床前，擲果丰姿，餘桃憨態，任打金鋪擁被眠。即君誓，定今生與汝，不罷相憐。

只今追憶蹁躚好，初日容儀比少年。記笑顏抬眼，花難解語。歌喉按指，珠亦羞圓。金烏初開，璧人何在？翡翠簾寒易惘然，秋懷苦，似長河不息，膏火同煎。

“填詞圖”中，後輩題識，多道“雲郎”，蔣苕生為題北曲一套，其中有句：“中間吳市學吹簫，擁着個小雲郎，天涯流落不多時，燕子歸巢。”吳市吹簫之語，為其年同時人所不便提，於此可知，當時人用“歌板旗亭”、“歌塵到處”等字樣，以及擬之為柳屯田，皆有微意。原來其年其時，家已中落，晚年不免以新詞幹謁豪貴，冀得饋贈，如後來乾嘉時游士食客之慣技，是亦可悲之至。

圖中又有孫枝蔚《過秦樓》一詞，最堪玩味。孫枝蔚字敬人，陝西三原人。少遭李闖之亂，與同里少年奮起擊賊，幾度不死。入清后在揚州經商，又幾度富而復貧，貧而復富。中年方折節讀書，與王漁洋以詩定交，竟成莫逆。此時被薦入都，自道既老且病，不願應試，禮部不許。試后落第，康熙為示籠絡，特旨應試不取而年邁者，給予內閣中書銜，回籍。孫枝蔚不願受官，自道過老，四十歲時，鬚眉便已全白。官又不許，將受一空銜而歸。此人是奇士，亦是高士。詩文不事摹擬，真氣流行，而微嫌粗率。贈陳一詞，開口便知是辛稼軒的路數：

使爾填詞，何人草檄？此最不平之事。須長似戟，手快如風，故作麻姑狡獪，也覺流宕無聊。且對蛾眉，消人愁思，況方回近日斷腸，是兒能記。

這是上半闋，老氣橫秋，儼然前輩口吻。其實，孫枝蔚比陳其年還小六歲，這時不過四十八而已。

贈陳之詞，所以作老氣橫秋之狀，乃因孫枝蔚自居為其年直諒之友，有所褒貶規箴，則語氣不得不然。“使爾填詞，何人草檄？此最不平之事”三句，極道其年捷才，草檄須快手，下筆千言，倚馬可待，方為合格。填詞則引商刻角，逐字推敲，盡不妨下水磨功夫。以至捷之才作不必急之文字。而至急之文反不得至捷之才執筆，是為兩失，所以說：“此最不平之事。”

“須長似戟，手快如風，故作麻姑狡獪，也覺流宕無聊”四句，直道其詞，雖快不好。“麻姑狡獪”典出《神仙傳》：“麻姑索少許米，擲之墮地，皆成真珠。方平曰：‘吾老矣！不喜復作此狡猾變化。’”這就是說，其年自恃快手，有意貪多。看似真珠，其實“少許米”而已。“流宕”與流蕩同，意謂其年頻年游食，當筵填詞，人驚捷才。其實麗句清詞，言之無物，自己也覺得無聊。“須長似戟”並非為“手快如風”覓一形容儀態的對句，乃指其年已逾五十，應以王方平為鑒，已老不必再作此狡獪變化。以下“且對”四句，承無聊而來，寫圖中女郎，兼寫其年傺的心情。“是兒能記”下自註：“宋賢詩：‘能道江南斷腸句，只今惟有賀方回’。”其年詞風，近乎蘇辛，此為公論。而孫枝蔚獨擬之為賀鬼頭，可謂別具雙眼。