二十九、怪龍壁畫
我們在下面仰着頭看，似乎掛着的是個現代人，穿着迷彩服、軍靴，從體格上看應該是個男人。他背包的背帶好像鉤在了“大傘”的什麼部位上，所以人懸空掛在上面。
“他……還活着嗎？”陳妍顫聲問。
我看這人直挺挺地，頭部低垂，肯定是死翹翹的了。不過問題是，他怎麼會死在那上面？這“大傘”這麼高，有沒有台階，把個死人弄上去可不容易。
“這是什麼人？”溫八說。
“什麼人？”夏文海看着小野冷笑道，“哼哼，AFS—TWO唄！”
小野陰沉着臉，說：“你不要看着我，我不認識這個人。我也不是AFS—TWO的人，AFS—TWO只是我們的贊助商。”
“放你的屁！”鄭楚生罵道，“AFS—TWO是幹什麼的我們不知道？你和他們會只是贊助關係？”
小野努力做出一副誠懇的表情，聳着肩說：“不管你們信不信，我不是AFS—TWO的人。而且上面的人我也不認識。”
“你先別急着否認。”陳遠綱突然發話，“你看得清他的臉？”說著仰了仰頭。
對，是啊！這“大傘”幾十米高，從下面看那人的臉只有黃豆大小，怎麼看得清？而且“大傘”上方是巨大的照明火器，這樣光線在上，臉卻衝下，背着光就更看不清了。
陳遠綱這一問，小野愣了一會兒支吾着說：“如果是認識的，那離得遠也應該能認出來的，畢竟、畢竟……人腦對常見的景象是有記憶性和還原性的嘛。”
陳遠綱笑了笑，“你這樣說勉強也解釋得通。但你知道嗎？我知道……。”說到這陳遠綱逼視這小野，“你不是七國科考隊成員。”
小野登時跟挨了一槍似地，“什麼？！你……！！”
我也吃驚不小，陳遠綱是怎麼知道的？什麼時候知道的？為什麼現在才說？
陳遠綱說道：“其實在這裏剛見到你的時候我就知道了。因為，我來之前查過了七國聯合科考隊的資料，裏面根本就沒有小野政生這個人！”
“你……為什麼不當時說出來？”小野問道。
陳遠綱說：“一是因為當時我還弄不清情況，二是說出來就無法知道你的目的了。”
小野這樣問，等於就是承認了。畜生大罵道：“狗日的，你還真是個日本特務！我打不殘你！”說著就要動手。
陳遠綱攔住鄭楚生，“別忙，有的是機會。”接着他又對小野說：“說說吧，你到底是什麼人，有什麼目的？”
小野扶扶眼鏡，“我為什麼告訴你？你識破了又怎麼樣，還不是什麼都不知道？”
“嗯？”陳遠綱問道，“怎麼？這裏還有着什麼更大的秘密？你知道？”
小野冷哼一聲：“哼！你們知道這裏才多久？幾個小時！你們知道七國科考隊的這個項目才多久？不到一個月。可是你們知道AFS—TWO為了這個項目準備了多久嗎？你們肯定猜不到。”
“哈哈——！”小野仰天大笑兩聲，“八十年！”
八十年？！我真的震驚了，那不是解放前？民國時期？
“行啊，連這都知道。”海哥說，“你還說你不是AFS—TWO的人？這得算是AFS—TWO的最高機密了吧。”
小野說：“讓你失望了，我的確不是AFS—TWO的人。”接着他又補充了一句，“我的報酬，AFS—TWO付不起。”神情甚是得意。
我這下迷糊了，小野不是七國聯合科考隊成員，又不是AFS—TWO的的成員，那麼他到底是什麼身份？自由職業者？
“你小子還矯情上了！”鄭楚生把指節扳地咔咔響，“死到臨頭還耍嘴！”說著他就往小野身上招呼，一拳搗在小野的臉頰上。
小野哎呦一聲，倒退幾步。畜生沒打過癮，跟上去又是一套組合拳，打得小野口鼻流血，眼鏡也掉到了地上。
夏文海說：“下手別太重了，打壞了就沒法問話了。”
畜生卻真停了手，揉着手咧嘴道：“這小子，身上這麼硬……。”
小野從地上摸起眼鏡戴上，吐出一口血水，看着畜生道：“我就知道你沒種。”
鄭楚生這回正發火了，也顧不得手上疼痛，上去又是幾拳，末了還一腳飛踹在了小野的胸腹之上。
小野身材瘦小，受了鄭楚生這一記重腳，蹬蹬連退出好幾步。他勉強站住，一隻腳撲地踏在了地上一個圓洞裏的的沙子上。
小野剛想穩住身子，可腳下卻一空，踏上沙子的腳竟噗噗往沙下陷去。他大驚之下腳步錯亂，另一隻腳也踩到了沙上，立即也被沙子吸了進去！
“不好！是流沙！”我驚呼道。鄭楚生回頭看看其他人，猶豫着說：“救不救他？”夏文海一個箭步撲上去，伸手向小野伸去，口中大喊道：“快，抓住我的手！”可流沙吸噬的速度實在驚人，小野整個身子幾乎都已沒入沙中，只剩下脖子和腦袋。
夏文海回頭沖溫八喊道：“快，拿繩子！”可就在他回頭的這一剎那，沙子已完全吞沒了小野。
然後就在小野最後消失前的一瞬間，我似乎看見小野閉緊了雙眼，雙手自沙下伸出，左右捂住了臉龐。說真的，他的這一動作，給了我一種強烈的感覺——他像是自己故意鑽到沙子裏去的！不過隨即我自己推翻了這一猜想，不可能的！別說小野不想找死，就是他有心找死，上去和畜生打就是嘍？畜生一定不會讓他失望，即便不行，還有海哥、溫八和陶子業，管保讓他滿意。
夏文海跺了跺腳，“哎！這下線索斷了！”
鄭楚生說：“算了，一個日本特務，死就死是唄，留着也是禍害。”
夏文海白了他一眼，“你以為我跟他講國際人道主義？我猜想他就是老八說是另一‘嘴子’的人。我沒料到對方竟然有外國人，這可嚴重了。單是本土的同行就夠受了，如果再加上外國的，可真就罩不過來了。”
我說：“海哥，用得着這麼擔心嗎？外國的不一定就厲害嘛。上次在皇母山，那個布里德爾不就是AFS-TWO的嗎，不也讓咱們收拾了……。”
“咳咳！”夏文海使勁咳了兩聲，還狠狠瞪了我一眼。我一怔，在這兒用得着防誰？小野不已經掛了嗎？
這時陳遠綱說：“可惜啊，這小子死得早了。我敢肯定，關於這地宮，他知道的比咱們多得多。”
鄭楚生對陶子業說：“你不是能測出沙子下面的活動嗎？怎麼這個你沒測出來？這兒地上這麼多洞，萬幸咱們一早沒踩上。”他說著眼睛又轉向陳妍，接着道：“幸虧剛才是那小日本兒陷進去了，要是換了別人，嘿嘿，我可饒不了你！”他說到“別人”時眼裏盯着陳妍，卻看到陳妍一臉沉思，不由一愣。他本來以為陳妍害怕，想用這事兒開句玩笑，和陳妍起起膩，不料陳妍竟是這樣一副若有所思的模樣，絲毫沒有半分懼色。
“現在怎麼辦？沒有出路了啊。”溫八說道。
“我看不會。”陳遠綱說著指了指“大傘”上掛着的人，“既然有人過來過，應該還有路。我們一路上沒發現任何有人經過的痕迹，這個人應該不是和我們從同一條路徑來到這裏的。”
我問：“那麼這裏究竟還有什麼路徑？總不會是這個吧。”說著我指了指地上“吞噬”小野的圓洞。
“再不就是這些？”鄭楚生又能指着石壁上的大大小小的石孔。
陳遠綱笑了笑，“大家不要急嘛。上面的人總不會是天上掉下來的。”
天上掉下來的！這下可提醒了我。我忙走到“傘”下，仰頭向上望去。可是上面的“傘”沒有傘面，只有傘骨，中央天頂的火器光線很強，射得我睜不開眼。
我低下頭，揉着眼往一旁走開，過了好一會兒，視力才恢復正常。我抬起頭，半睜着眼，咦？！怎麼有條畫龍！再往回一看，原來我閉着眼一移動，走到了“大傘”的別一側，這一側的洞壁上畫了一條怪龍。
龍是趴伏姿態的，頭向上仰，似乎在看什麼。我也往上看去，原來龍前還畫了一個巨型人像。剛才我們進入這個超大的石洞時，這畫像恰好被“大傘”給擋住了。
我立刻召呼大家一起來看。只見這畫中人高十餘米，禿頂，卷鬚，像個僧人。但是他身着旅人常穿的無襟葛衣（有點像無帽的雨衣），外搭斜氈，下身是兜褲，牛筋絣腿，八搭麻鞋，整個人更像是行腳商販，並不像個出家人。不過他的動作卻很不同尋常，一手平攤，掌心向上，另一手向前伸出，掌心向下懸於怪龍頭頂。而怪龍俯首貼耳，狀貌甚恭且懼。
再說這條怪龍，之所以說它“怪”，並不是因為它的長相有多離奇怪異，而是它的外貌特徵不具有中國神話中龍的傳統特徵。比如說駝首，鹿角，蛇身，魚腹，雀尾，鳥足等等。當然，這些龍的特徵是人賦予的，大約於宋代形成統一的標準和認識。在宋以前，龍的形象變化是非常大的。現在如果非得說眼前這幅畫中的動物是龍的話，那麼勉強應該算是屬於漢前後的，介於無形龍與有形龍之間吧。
關於龍形，除了走獸形與蛇形的區分外，還有無形與有形之分。舉個例子，像身長千里，睜眼為晝，閉眼為夜的燭龍這樣沒有任何實際原型的就屬於無形龍，而狀貌近似鱷、蜥蜴的走獸龍，其原型來源於現實中的生物，就屬於有形龍。當然，有時這兩種界線不這麼明確，現在我們眼前的這條“怪龍”就是一例。
“這是個啥？”鄭楚生也拿不準了，“說龍不像龍，說黿不佝黿。要硬說像個什麼東西吧……，也就像只蜃吧。”
像只蜃？我仔細一琢磨，還真是。畫中這條龍，頭部肥大，頸部不明顯。也沒有較突出的吻部，無須無鼻，而且口的長度很大，幾乎橫貫整個臉部。這條龍的通體遍佈鱗甲，但是不是常見的魚鱗狀的，大都呈狹長的刃形，而且每一片的邊緣似乎都較粗糙。龍的兩額角上並沒有明顯的角，只有兩個圓鈍粗短的突起物，與其說是角，不如說是異狀骨形成的凸起外觀（當然，這就符合了部分學者的龍角即生殖器象徵的論點）。從這些特徵來看，確實與蜃十分相近。
不過這條龍也有着與蜃迥然不同的特徵。比如說牙齒，從它半張的大口中可以看到，它有排列整齊的銳齒和對稱突出的大齒。另外，還有一條長舌。這些都是我們見過的蜃所沒有的。還有，這條龍有兩隻凸起的眼睛，在沙漠裏吞掉我們的悍馬H3的那隻似乎是沒有眼睛的。另外還有最重要的一點，這條龍有四隻腳！雖然腳的形狀更接近於蹼。
“這也許畫的是一聖人仙人之類，收服怪物的景象。只是不知道為什麼畫在這裏。”陶子業分析道。
“既然畫在這裏，就更有可能畫得是蜃了。”陳遠綱說，“至於形象嘛，有藝術加工在裏邊兒，有誇張有渲染，也有想像嘛。”
“那畫裏的這個人是誰？”溫八問道，“非漢非胡的，看不出是什麼來頭。”
陳遠綱心中似乎已經有了答案，但他沒有直接回答，而是先說道：“你們有沒有注意到，這人的身後有一道陰影？”
我們聽了又仔細看了看，這畫中人的身後果然是有一道陰影，不過不是畫中人投下的，因為這道陰影不是平投在地上，而是自畫中人的腳下直直而上，一直延伸到畫中人的頭頂以上更高處，而就是因為它是垂直的，所以我們剛才都以為是洞壁上的一道天然形成的棱槽之類的呢。
我看着一直向上延伸，直至插入洞頂的黑暗中的陰影，實在說不出是什麼。只好再請教陳大教授了。我問：“陳教授，你一定知道這是什麼吧？”
陳遠綱笑道：“遠在天邊，近在眼前。”
眼前？我本能地四下一張望，如果說有接近的，那就是……“大傘”！
“陳教授，你是說畫中畫的是這‘傘’！”我說。
陳遠綱說：“對。不過這還解釋不了畫中人是誰。只能說明畫中人來到過這‘大傘’之下，而畫的作者描繪的就是畫中人在‘大傘’下的作為。”
畫的作者？對啊！找找作者的名字，對研究可是大有幫助的。可是我認真搜尋了數遍，也沒有發現作者的落款。
陳遠綱走近到畫前，仰首凝視，沉思片刻，自語道：“鐵划銀鉤千錘鍊，丹青一筆憑自在。唉，識字容易識畫難啊！”他回過頭來，對我們說：“凡字畫不見落款，見字可猜作者，因為字體是一個人千錘百鍊一筆一筆練就的，名家大師的字更好認。而畫則不同，不易猜度，一個老師教十個學生，可能教出十種畫風，而且還沒有一種是和老師一致的。所以看畫識人是很難的。”
“唉唉，打住打住！”鄭楚生的腦袋又大了，“我說陳老師啊，您就別開補習班了。您直說吧，這畫畫的人是誰！”
“喂，怎麼和陳教授說話的！”夏文海訓斥道。
陳遠綱是“模範教師”，絕不會隨便和學生置氣。他跟沒聽見似的，自顧自地接著說道：“你們來看。這線條，這輪廓，遠疏近緊，張弛自如，色彩堆徹遠近對比鮮明，陽向強烈而陰向晦弱，富有極強的立體感。這是典型的西洋畫法，與傳統國法差異明顯。”
“你是說這是外國人畫的？還是西洋人？”鄭楚生說。
“不不，當然不是。”陳遠綱擺手道，“這顏料用的是硃砂、石青、太白這樣的礦物顏料，而西洋畫顏料一般是透明的植物油調和顏料，兩者不同。”
“那您到底是什麼意思？”鄭楚生快沒耐心了。
陳遠綱說：“我的意思是通過繪畫的技法，推斷畫的作者。一旦能確定作者，那麼成畫的年代、背景就清晰了，許多的疑點就有了解釋，至少有了方向。”
我說：“您剛才說這幅畫是典型的西洋畫法，我想您一定是猜到作者是誰了吧。”
陳遠綱說：“差不多吧。其實壁畫不同於紙畫，風格可能有變化。但是，看這筆鋒，勾勒，人獸造型，我猜，是尉遲乙僧的真跡。”
是他？！我暗吃一驚。尉遲乙僧是唐初的著名畫家，尤善人物，名盛之時與吳道子、閻立本相齊，可謂人物大師。據說他於人物之中更擅長“外國人”和“諸佛眾神”，有記載說他“畫外國菩薩，小則用筆緊勁，如屈鐵盤絲，大則灑落有氣概”，尤其是“外國鬼神，奇形異貌，中華罕繼。”從這些特點上看，這幅壁畫確實有很大可能是出自尉遲乙僧的手筆。
陳遠綱伸手撥點着壁畫說：“尉遲乙僧是畫佛像的高手，當時唐代佛教興盛，凡畫中大家無不畫佛，我想這是尉遲乙僧所畫的一個佛教故事。”
陶子業說：“佛教故事？那這人是佛？還有這條龍，是降龍羅漢？”
陳遠綱說：“按一般的邏輯，這樣猜測是沒問題的。但是我認為不是。這幅畫中的人，應該是……。”說到這兒他停住嘴，對着眾人又掃視一遍，見大家都屏息靜氣等着他說出謎底，陳遠綱方才接著說道：“應該是……玄奘！”
什麼？！唐僧？這可太……太蒙太奇了！
“等等等等！”我大聲說，“陳教授，我問你，你是怎麼得出這個結論的？就憑這畫是尉遲乙僧畫的？可是就這一點您也是猜的，不是嗎？”
陳遠綱說：“不是猜，是推斷和論證。你看，這畫甩捺有序，層次分明，立體感極強，這正符合尉遲乙僧的風格。尉遲乙僧作畫，講究層次遠近的鋪描襯托，喜歡出凹凸的畫技來表現立體的視覺效果，所以他的壁畫人物，好似突出壁外一般。”
夏文海也點頭道：“是這樣的，慈恩寺里的千缽文殊菩薩就是尉遲乙僧畫的（慈恩寺是李世民未稱帝時為文德皇后所建造的，吳道子、尹琳、楊庭光、李果奴、韋鑾等名畫大家都被請去作畫。著名的大雁塔即建於該寺中）。”
陳遠綱又補充道：“元代時湯后的《畫鑒》中曾描述尉遲乙僧的畫‘所作佛像甚佳，用色沉着，堆起絹素而不隱指，平生凡四見其真跡。’這裏的‘堆起絹素而不隱指’，指的就是尉遲乙僧富有立體感的畫技。”
“好好，就算這畫是尉遲乙僧畫的。”我說，“可是怎麼證明畫中的就是唐僧？還有，尉遲乙僧是長安的宿衛官，李世民身邊的近侍，萬里迢迢跑到這裏來幹什麼？”
陳遠綱笑了，“呵呵，盧館長，我要是什麼都知道，咱們還能落到現在這步田地？你不要激動嘛，任何歷史秘密的揭開都離不開大膽假設嘛。”說著他走到畫近前，“其實你看，這畫中的人物，確實迥異於我們中原的僧人形像，當然了，和央視版《西遊記》的唐玄奘差得就更遠了。可是你有沒有想過，尉遲乙僧擅長畫什麼？‘外國鬼神，奇形異貌’嘛。還有，你知道他是哪裏人嗎？”
我一愣，但沒等我開始思索，陳遠綱就接著說道：“于闐人，尉遲乙僧是西域于闐人。作為一個來自大乘佛教的中心，一直是中原佛教的源泉之一，繪畫方面明顯具有印度、伊朗的混合風格的西域古國的畫家，且又擅長‘番胡人物’，那麼他筆下的玄奘，也許就是這個樣子的！”
是啊，玄奘在沙漠中迷路斷水，不能夠及時光臉，保持形象，也是正常的。可是問題是，這個畫中人簡直就是個外國人，怎麼看也不像中國人啊。
就在我胡思亂想之際，陶子業突然道：“有動靜！”
我本能地問：“在哪兒？”
陶子業抬頭指了指上面，“在哪兒！”
我一抬頭，我的媽——那個懸挂在“大傘”之上的人，動了！