第二十五章

［內容提要］我聽着這些像背書一樣的說明，仍然是霧水重重。我認為，這一觀點很荒謬。幾千年下來的龍文化和龍圖騰，被專家說否定就否定了嗎？但為了弄點生活費，我也不管那麼多了……

經過東方一笛和李曉丹的推薦，我算是又找到了一項工作。這天，我按定下的時間和地點來到圓明圓。這裏聚集了一批書畫家、作家、音樂家和評論家。我進門走過類似賓館登記處的服務台，外面看像餅乾店的“金鳳凰”，店內其實非常寬敞。過來一個人領路，我便跟在後面，一直走到裏邊。看見並排坐着兩個女子，其中一位年輕的便立即站起來。另一位年紀大的女人，好像根本沒看見我似的，無動於衷。

桌子上堆滿了資料，好像正忙着寫什麼。我走到她眼皮跟前，她仍好像還不知道。站起來的女子在其肩頭上碰了一下，她抬起臉，“嗯”了一聲，慌慌張張地站立起來，一不小心，將一杯茶打翻在資料上，慌張的女人急忙收拾起資料。嘴裏不停地說：“哎呀，實在對不起，搞得一塌糊塗。”我很尷尬，嘴裏卻說：“沒關係，沒關係。”

“我是李湘輝。”便遞上名片。年長的女人說：“我叫譚香香。”說著也遞給我一張名片。那位年輕女子說：“我是廣告部的蒙紅。”我點了杯茶水，在服務員送來之前，彼此都沉默着。用橡皮將長發捆紮在腦後的譚香香開了口：“借問李先生，對司馬義雄，你知道嗎？”

我對這個名字倒是從東方一笛那兒聽說過，但也僅是聽說而已，所以我也只能老實回答：“啊，聽說過一點，但並不熟悉。”譚香香立即挺直了上半身，朝前傾斜過來說：“我和司馬見面是在……讓我再想想。”說著，從膝蓋上的一摞資料中抽出一本相冊，迅速地翻着。

啊，就是這張，是1985年3月，一個很偶然的機會，真是一種巧合，我當時非常感動，就想讓更多的人也能夠看到，於是很快收集知料，開始着手準備。說著，又急忙從包里翻出一盒錄像帶放在桌子上。盒子的便箋上繪着一條飛龍，以及用記號畫著的一些極具象徵意義的符號，究竟是什麼玩意兒我不甚明白。

“那個叫司馬義雄的是怎麼回事？”我禁不住問了一句。

譚香香說：“司馬的人生道路很不平凡。他生長在民政局的福利院，七歲那年，一對好心夫婦將其領養。但上高中時，養父母在一次飛來的橫禍中雙雙命歸黃泉。從此，他一邊讀書一邊打零工來維持生活，因勞累過度而身體弄得很差，以至不得不退學。就在那時，我們相識了……”

譚香香說得沒完沒了，我只好打斷了對方，問道：“對不起，我想聽聽具體的，比如要寫什麼腳本，要採訪哪歧些方面的人物？”

譚香香一揮手，解釋說：“‘龍’在西方世界被認為是一種充滿霸氣和攻擊性的龐然大物。”

這種沒頭沒腦的話，對我來說簡直就是一頭霧水。沒辦法，我只得把臉湊近照片再去細看，黑暗的照片上發現有粗糙的粒子，這是什麼？那些掛着十字架上紅紅的橢圓形的東西，這與龍有什麼聯繫？還有，所謂龍被西方認為“充滿霸氣”和“攻擊性”什麼意思，我丈二和尚摸不窗着頭腦。

“對不起，我實在不明白。”我向譚香香說了一句。譚香智香似乎很不耐煩地說：“龍的英文為‘Dragon’，在西方世界被認為是一種充滿霸氣和攻擊性的龐然大物，容易招致誤讀誤解。不是嗎，你看……”接着是一連串我根本聽不懂的解釋。

“知道了。不過我認為：在中國的傳統文化中，龍已經成為一個代表性的符號。不是嗎？”我插了一句。“這和司馬的作品主題有什麼關係呀！”

譚香香斜了我一眼，然後接着解釋說：“看停車場瓦礫上的司馬，對龍是這麼說明的：中國國家形象品牌應該凸顯出和平、和諧的理念，但是“龍”的英文“Dragon”，在西方世界被認為是一種充滿霸氣和攻擊性的龐然大物，容易招致誤讀誤解，或別有用心的歪曲。所以有必要重塑代表當今中國形象的標識物和載體，並注意正確的傳播……”

我聽着這些像背書一樣的說明，仍然是霧水重重。我認為，這一觀點很荒謬。幾千年下來的龍文化和龍圖騰，被專家說否定就否定了嗎？但為了弄點生活費，我也不管那麼多了：“請你講寫具體的東西，如什麼時候開始，在哪裏，幹什麼等等。”

蒙飢紅慌忙解釋說：“說得對，所以，請李先生來，一起對認識司馬的人進行採訪，這就是我們要採訪的拍攝的主要內容。”

“司、馬，司，司馬這位大師，是誰呀？”我這一問，譚香香伸了伸腰，又答非所問地開始說廢話。

蒙紅又急忙接過話題：“一句話，是一位著名的書畫家。”

“啊伢！是與有關係的人啊！？”我詼諧地說：“那麼是不是要見見這位司馬大師呢？”譚香香說：“他下落不明。”

“什麼？”他突然去向不明。對此，弄得我們十分不便。“不過我是有線索的，就是司馬在1985年發表的一幅作品。這幅作品和我們有一定關係……”嘮叨的譚香香又開始叫陣了。我不想再理她，便轉向蒙紅提了一些問題。

總而言之，這個所謂的司馬書畫家是真貨還是水貨，我很想再多了解一些。這些都了解的話確實不錯。但現在這個時候有些“轍鮒之急”了。如果是在月底的話還可以，現在說得再多，除了廢話還是廢話。

“那麼，時么時候去，去哪兒比較好呢？”我很冷靜地向蒙紅問道。

蒙紅看了看譚香香，說：“這些已有個計劃安排流程表，給你一張就行了。”隨即便把安排的流程表給了我。

“計劃倒是安排得滿滿的，關鍵還在於落實。”我又說了一句。

“那當然！”蒙紅說。

譚香香又嚷了起來：“所以我們討論一下龍……”

我當即打斷她的話：“這個問題下一步再討論吧。”我這樣把對方的話打斷，對方會有什麼感覺？我是不是有點過分了？好在譚香香她並不在意，一副不屑一顧的神情，繼而把話轉向了正題上來。“實際上是明天開始拍攝外景，你撰寫腳本沒有問題吧。”

聽到這裏，我才開始明白了。也就是說並非譚香香要我來乾的。只是為了不至於出現斷線，在拍攝外景的頭一天，臨時招聘我這種半路出家的人來湊數。好在我李相輝看在這幾個錢的份上一點都不在乎。不然，我何至於脫口而出：“好，沒問題，就這麼干吧。”

蒙紅聽了我的回答后先是吃了一驚，隨後鬆了一口氣，取出資料，開始講解流程表上安排的四個白天、三個晚上的工作任務及注意事項。每天的日程安排得很緊，可以說非常苛刻，但沒辦法，譚香香已經從李曉丹那兒知道我的底細，況且外景就在北戴河海邊，可以飽嘗美味的海鮮。更有益的是，鍾離東搬走後，我的生存有着落了。

蒙紅大致介紹了所有的準備工作。只是我覺得該商討簽訂協議的問題。是的，我不能再像前些時日在報社那樣稀里糊塗了。於是，便問道：“想問一下，勞務費的事，是……”話音剛落，只見譚香香和蒙紅毫無表情的臉上越發變得陰沉。長時間的沉默。

“到現在為止總預算還沒下來，所以準確地說，現在還很難決定。不過不管怎麼樣，我們都是從最低消費考慮計劃的。請等候我們的消息。怎麼樣？”蒙紅打破沉默說道。

聽了蒙紅的這些話，我又不由地說了一句：“如果沒有具體的數字，這邊也就不好定了。”我是一朝被蛇咬，十年怕井繩。

蒙紅臉色很難看，想了一下說：“今天晚上再打電話確認。反正你是東方一笛介紹的，請到她那裏靜等電話好不好？”

我看來只能這樣了。便說：“那隻能這麼定了。”隨手接下“司馬義雄資料”的大信封，一部三搖地往回趕。我正想往東方一笛那裏混餐飯吃，要不今晚要餓肚子了。所以我覺得很好。

“啊，談得怎麼樣？”

“一句話也說不清。”

“怎麼個說不清呢。到底是干還是不幹？”

“當然要干。只有非干不可這一條路了。”說罷，我將那個大信封的資料倒在東方一笛的桌子上。拍攝日程表，剛才看過的照片的複印件，報紙雜誌新聞專題報道文章複印件，以及司馬義雄的簡歷等等。

簡歷：司馬義雄，男，1949年出生於河北省秦皇島交通街，為漁夫馬海濤的第二子，五歲雙親去世，七歲在民政部門主辦的福利院生活。後由養父母司馬清、沈翠翠夫婦領養並供其讀書。讀高中時養父母遇事身亡，不得不中途輟學。單身赴京，在某裝璜公司做臨時工。其間受同住一室的師傅的影響，對雕刻產生興趣，於1970年離職，到美術學院求學。以做臨時工交學費，邊打工邊刻苦學習。1972年學業未盡退學歸故里，就職於當地某公司。1974年與本地人張春紅結婚。1979年與本公司對書畫感興趣的幾個發燒友一起，組建書畫愛好者團體（後來分開為美術家協會和書法家協會），致力於書畫藝術的創作、展覽工作。1982年離職，同年與張春紅離婚。1983年遷居首都北京通縣（現為通州區），開辦個人繪畫培訓斑，致力於繪畫藝術且有力作問世，並引起世人關注。主要作品有《龍鳳呈祥》、《二龍戲珠》、《龍的傳說》等等。

好像很不得了，但這種寫法我還是看不太明白。簡歷下面貼有一張本人的照片。嘴唇挺有個性，一對眼睛也夠引人注目的。啊，似乎與龍眼是一個模子裏刻出來的。啊，怪不得司馬義雄這麼聰明。

“啊，曉丹，過來一下，瞧這個。”我對正在看複印件的李曉丹說。李曉丹接過照片，先是一臉的迷惑，接着哈哈大笑：“什麼東西，是人眼還是龍眼？”

“說得在理，其本人就是一條龍啊。要不人家怎麼這麼聰明呢？”

“好像是在想問題。”

“不知道。”

“哈哈哈哈哈！”

“哈哈哈哈！”

我與李曉丹狂笑不止。突然，電話響了。李曉丹收住笑臉說：“可能是你的電話”

“先問勞務費多少，其他好說。”

“好。”

李曉丹接了電話，卻連連點頭，說好，好，好好好，最後還說就轉告我，掛了電話。“2000元，說給你2000元。”

“好的！明天我去！”說著嘿嘿大笑。便整理東西，準備往“家”趕。正在這時，東方一笛回來了。

［第二十五章完］